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淩靖（黃曉明 飾）連續四年成為香港警察狙擊手隊伍的第一神槍手，上司與隊友對他讚賞有嘉，可自視甚高的他卻不大喜歡跟人家打交道，他唯一的幸福就是太太的陪伴。一次剿匪行動中，淩靖失手打死人質——城中首富獨子。富商向警察部不斷施壓，最後淩靖被判誤殺入獄四年。自從淩靖離開，原來警隊第二的克明（任賢齊 飾）成為了最強的一個，當年正是他做假證害淩靖入獄。淩靖發誓要向出賣他的警隊和克明報仇。電影評論：個人評價:63/100 港片中以狙擊手為題材的不多，林超賢這部劍走偏鋒，把三個狙擊手的故事濃縮在90分鍾當中。其實從戲份上來說黃教主才是男一，但結尾展示的卻是陳老師的神槍手養成記。想通過兩個角色讓陳老師的角色得到成長，但他戲份太少，小齊的吵架戲有些多，而黃教主內心戲雖然很多，但扮演精神分裂似乎有些過火。林超賢想把狙擊手對戰拍出武俠的味道，但結尾廢車場一戰似乎隻是稍微達到了冷靜克製的俠客對決的意思，如果減少槍戰增加爆炸，這部片和陳木勝的作品幾乎沒啥區別，文戲太多而且亮點也不多，所謂神槍手為題，真正暴烈槍戰並不多，倒是不斷的閃回有些影響觀感，林超賢對於槍械的專業了解也在其中有體現。回想紅海行動中的出色的狙擊手對戰，這十年林超賢的進步還是相當明顯的，這部夾在證人線人當中，題材新穎但似乎少了些火花。

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以偽紀錄片《山田孝之的戛納電影節》為契機而製作的電影《山田孝之3D》將於6月16日在日本上映。山田孝之出演，蘆田愛菜友情出演，鬆江哲明和山下敦弘執導。山田評論：“這部電影裏包含著我迄今為止與從今往後的全部人生。”電影評論：《山田孝之的戛納電影節》勾起我對這部片子巨大無比的好奇心，後來等著等著就等忘了。全片90％的時候都是與山田孝之正坐相對的角度，然後我驚奇地發現自己的情緒完全是跟著他走的——他突然笑出來的時候，他落淚的時候，他描摹幸福感的時候，他講述疏離感與孤獨的時候，全部。看完影片我不由得開始思考一個問題：是否我一直不自知自己是山田孝之的飯？

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陽光明媚的一天，東都體育場正進行一場東京Spirit和大阪鋼巴的精彩足球比賽，江戶川柯南（高山南 配音）、灰原哀（林原惠美 配音）、阿笠博士以及少年偵探團的夥伴們齊齊到場呐喊助威。城市的另一邊，事務所內的毛利小五郎（小山力也 配音）卻接到一通恐怖襲擊的電話。經過一番努力，小蘭（山崎和佳奈 配音）終於擺脫新一解開了犯人留下的暗語，成功拯救了無數人的生命。在此之後，警方和毛利一方鎖定了數名嫌疑人，並隨之展開調查。與此同時，躲在暗處的犯人繼續策劃新一輪的襲擊，前所未有的大挑戰，爭分奪秒的對決，裹挾著無數怨恨的襲擊強勢襲來……電影評論：比上部實在是好太多。足球元素的加入很有亮點，11在足球場上是有魔力的數字。本以為跳脫不了倫敦篇的爆炸案，但事實上是滑板少年和那些前鋒一起完成了拯救。和凶手講的話直接可套用給打砸搶的朋友身上。等了半天終於等到新蘭的小粉紅，製作組你是柯哀粉嘛！J聯賽真的有叫真田的嗎，好想去關注關注啊-_-

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富家女鬆村伊都子（池內淳子 飾）生日之夜怪事連連，切蛋糕傷到手指、停電、沉寂已久的電鈴驟然響起、鬼魅的身影。其父重勝（中村虎彥 飾）在樓上竟發現失蹤二十年之久的妻子美和子（三原葉子 飾），令他難以置信的是，美和子仍保持著二十年前的年輕容貌。次日伊都子與在《東京時代》擔任記者的未婚夫大木民夫（和田桂之助 飾）參加畫展，偶然發現一幅不知名畫家的作品，畫上的女子和母親一模一樣。電影評論：3.6stars。片子受30年代Universal Horror那種old dark house style影響。哥特式古堡，低調布光。鏡頭語言用得不錯，尤其燈光（中川比較喜歡背景全黑的那種舞台布光），運用鏡子表現虛幻空間。就故事而言時緊時鬆（開頭較好，其後不行），不完全令人滿意，天知茂演的吸血鬼很不正宗，那場飯館吸血戲好傻，其實這片的“動作戲”都很戇，沒有實感。另外，哪裏來的女吸血鬼？

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2005年12月的一天，帕爾默一家四口在澳大利亞阿拉拉特山脈附近的水庫休閑度假，然而厄運突然降臨，帕爾默家16歲的女兒愛麗絲（塔莉婭·紮莫 Talia Zucker 飾）在遊泳時突然失蹤。此後不久，搜救隊找到了愛麗絲的屍體，帕爾默一家度過了一個充滿悲痛、永生難忘的聖誕節。悲傷尚未退卻，恐怖的氣氛卻又肆意彌漫。在愛麗絲下葬後的第10天，詭異現象開始在帕爾默家頻頻出現。他們能夠感覺到，死去的女兒重新回到家中。莫大的恐懼縈繞心頭，盤桓數月，經久不散。他們希望盡快擺脫這無盡的夢魘……電影評論：愛麗絲在夜幕下的蒙哥湖用手機錄像捕捉到的那個人影，瞬間驅走了所有夏日的炎熱，上一次在恐怖片中收獲這種體驗還是黑澤清的“回路”；在處理死亡與悲痛的電影中，本片屬於情感最細膩真摯的一類，甚至時常忘記眼前的“紀實”是精心偽造的；哀而不傷，沒有劇版“鬼入侵”甜膩，也不及“遺傳厄運”絕望，因而更加成熟和現實；麵對創傷，有前進，有停留，還有無所適從，即便最終抵達坦然，孤寂也並沒有消散；缺點也是有的，拍攝素材未免太充足是所有偽紀錄恐怖片的通病，通靈者的秘密實在找不出必須嚴守的理由

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故事發生二戰時期，《福爾摩斯在華盛》展現的是福爾摩斯和華生智鬥納粹間諜的故事。一位負責將絕密膠片從英格蘭送往華盛頓的英國間諜在任務途中神秘地失蹤了。由於擔心自身的安全，他將膠卷藏在火車上一位不知情的女士那裏後，自己也躲了起來。當局被告知此事後，福爾摩斯奉命調查。英國政府要求福爾摩斯和華生前往華盛頓，趕在膠片落入敵手之前查出真相，否則，英國及同盟國將損失慘重。麵對國際間諜，福爾摩斯爭分奪秒，尋找線索，在造成重大損失前擒獲間諜找回了膠片。電影評論：BR-4. "It bears some similarity to 'The Bruce-Partington Plans'." 上世紀40年代的美國風情畫卷。關鍵道具設置（準新婚夫婦宴會一場）、古董店場景（雖說是唐宋元明清:D）、二戰AU版的反派（演員梗George Zucco）還是蠻有意思的。出於時代背景的結尾稍顯刻意。

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嫖客是黑社會老大，和妓女在某大廈酒店內玩SM，他讓妓女背對著他趴在落地玻璃窗上，扭動臀部，這個鏡頭可能是用直升飛機拍攝的：從中午到將暮的黃昏，光影在萬丈高樓之間作幾何運動，妓女一直趴在巨幅落地窗上。嫖客的要求很簡單，就是扭到“濕”了為止。完了，嫖客問妓女：“你覺得你是一 個怎樣的人？”，妓女答：“是一個幾乎沒有用的人”。電影評論：攝影很考究，注重光的明暗，前半段基本是女主作為應召，去趕赴一場場酒店&賓館中的性任務，那些私密又公共的東京套間大多浸潤城市的冷漠，氣氛像是沒睡醒的冬日晨光。演員們都很好，纖細的S小姐就不用提了，酷似萬梓良的窒息複活男跟大哥調教男也有腔有調的。SM戲跟吸毒不間斷插播。後半段轉向女主的尋人曆險，最終回歸歡場。這片子的主旨並不新鮮，雖然經濟背景與《粉紅的窗簾》有代差，但年輕人的肉體工具化的傾向是一致的，M們從遊戲中獲得減壓的說辭也屬常規，後半段超脫近乎神性的女主突然就在尋覓中迷失、紊亂，這類外強中幹的角色設定挺討人厭了。意外的是彩蛋裏二階堂美穂的獨舞，真是好看的