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某市在建的標誌性工程“長門二橋”發生橋體開裂,大橋總設計師林儒和妻子工程承建方吳曼華、其子林逸飛、施工商李俊生被卷入事件的漩渦中。而林逸飛又失手殺了女友喬小娜。所有人的命運在“長門二橋”事件中交織。電影評論:反映廉政建設的影片 裏麵的情節雖然有藝術加工的成份 但還是可以看得出取材於現實社會 而且對富二代 官商勾結 征地拆遷等敏感話題都沒有回避 所以在內容上與觀眾是沒有距離感的 使人如身臨其境一般 人物對話以及內心活動 其實都非常人性化 非常真實的 有拷問靈魂的感覺 整部影片情節錯綜複雜 引人深思

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布蘭卡是一個16歲的法國女孩,好動的她和母親一起住在法國南部的馬賽。不幸的是母親去世了,留下她一人孤獨地生活。一個偶然的機會,布蘭卡發現了一封多年前的信,使她開始了尋找在西班牙的父親的旅途。布蘭卡在西班牙馬德裏附近的城市巴伊厄卡斯找到了65歲的工頭朱利諾•尼耶夫,一個性格強硬的老人,總是在為自己沒有子女而感到遺憾,年老孤獨朱利諾•尼耶夫會怎樣麵對這個從天而降的女兒?如果這隻是一個騙局?我們究竟應該怎樣去避免孤獨呢?電影評論:這個電影很有歐洲味道。取景都在那種古老的小城,窄窄的街道,安靜的社區。開始覺得節奏很慢,情節很平淡。但看完後卻又覺得很享受這種生活的簡單之美-法國女孩和西班牙老人共處一段親情時光,又分開。如果你有一個安靜的下午,不妨泡一杯茶,感受一下它帶給你的步調。

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一對夫婦死於家中瓦斯爆炸意外,沃蘭德(金獎演員克裏斯特亨利克森飾演)深入調查,發現縱火案竟是連續謀殺案。根據犯罪小說家賀寧曼凱爾的暢銷作品改編。電影評論:最後躺在擔架上的想:“你們這群彪子!我要回到女兒身邊,我要她衣食無憂。咋就這難!”

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1976年,阿燦投考電視台舉辦的藝員訓練班,從此展開他的演藝生涯,同時憑“網中人”一劇所飾演的大陸青年角色而一舉成名。在往東南亞登台的時候邂逅千金小姐凱玲,兩人墜入愛河共結連理。電影評論:這是新視TCS的電視劇啊各位!配音可惜。。唱歌都不給原聲美珍講英語就沒事哼。。我感動的點又是麥sir迎來了舊時香港同事咳咳,大家本可同聲同氣嘛。。做人有夢多好。。就算運氣花光。。阿燦啊。。真想看你演那些角色啊嗚嗚嗚。。

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女主角被一男子綁架,注射了一種藥物,使女主角在夢裏經曆被殺的痛苦。女主角夢中驚醒了又注射藥物讓她睡去,然後繼續在夢裏被殺。最後故事的走向出人意料......電影評論:女主角被一男子綁架,注射了一種藥物,使女主角在夢裏經曆被殺的痛苦。女主角夢中驚醒了又注射藥物讓她睡去,然後繼續在夢裏被殺。最後故事的走向出人意料

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她典當最後的家當,一個金十字架,他震驚於她的美麗,多給點錢,她不肯要。美女與押店店主,一個珍視靈魂,一個貪求物質。錯配的婚姻,開場已知結局:她用死亡換取自由。往後是押店店主第一人稱故事,苦尋妻子自殺原因但徒勞,觀眾如墮迷霧,他自圓其說,畫麵故事益發繃緊。她的神秘,是布烈鬆的留白,觀眾的解讀空間。導演愛把演員變“模特兒”,本次找來真模特兒杜明妮桑德,不因為她美,而是看中她的聲線,但桑德的靜,有澎湃感染力。布烈鬆第一部彩色,令溫柔添殘酷實感。電影評論:這是看的第一部布列鬆的影片,提醒大家,如果在未了解導演、影片內容等情況下請一定要認真觀看,否則可能看不下去。故事到底講了什麼,每個人看到的都會是不一樣的,因為電影也沒有告訴我們,它隻表演了夫妻之間的生活。我所感受到的是一個生機勃勃的女人被丈夫冷暴力最後因為絕望自殺了。男主控製欲一點點在上升,女主精神一點點在崩潰,電影中有一幕男主在玩報紙上的數獨,背景樂是輕快的,之後鏡頭轉換,觀眾以男主坐在凳子上的視角看到女主坐在地上,將唱片停下來更換成古典音樂曲,稍感傷感,然後靠近鏡頭模糊的男主繼續拿著報紙開始玩數獨,筆畫輕快,旁白接到:我享受我們之間的不平等。這個場景真的刺激到我,他把女主像玩物一樣關在自己的世界裏,並且不許她出去,她越是消沉他越是開心,真的讓人感到變態,變態的愛。

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拉裏·戈普尼克(邁克爾·斯圖巴 Michael Stuhlbarg 飾)是美國明尼蘇達州雙城區某大學的物理教授,學校正決定是否頒發給他終身教授資格時,一位韓國學生向拉裏抱怨考試評分不公,遭拒絕後則向拉裏行賄。與此同時,拉裏的妻子朱迪斯(莎瑞·萊尼克 Sari Lennick 飾)說她愛上了鰥夫塞·艾伯曼(弗雷德·邁拉麥德 Fred Melamed 飾),要求離婚。不僅如此,拉裏的無業神經質哥哥亞瑟(理查德·坎德 Richard Kind 飾)越來越成為負擔,兒子的猶太成人禮在即,女兒偷錢準備為鼻子做整容手術,而一封匿名信更是要將他的前程毀掉。焦頭爛額的拉裏求助於多位猶太牧師拉比,但信仰便能幫他走出困境嗎?電影評論:1.科恩電影中的永恒問題:“人生(以及人生中的種種際遇)到底有沒有意義/本質/準則/理性……?”(學術點說,“元語言存不存在?”)科恩的回答顯然是後結構主義的,“元語言不存在”,人生不過是一個荒謬不可理喻的混沌係統(“牙齒上的字是怎麼回事?誰鳥他啊!”)。2.幾部科恩看下來,其對視點鏡頭的酷愛基本實錘,這也是合乎一貫題旨的:每個人都為自己的“視點”所限,終極“真理”不可把握也無需把握。3.對標另幾部科恩的後現代虛無主義電影,老無所依最嚴肅深沉,缺席的人最曖昧最有欺騙性,本片反倒最簡明(居然很多人說沒看懂,驚了),但指涉最廣泛(聯係到宗教、量子力學和語言)形式最多樣(巧合、悖論和重複)。4.如果在兩個美國後現代電影作者科恩和昆汀中選一個,我選科恩。5.另兩個亮點:片頭與正片的畫幅變化、吸毒者視點的特殊鏡頭

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