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李兆先（李子雄 飾）是公安局排爆大隊長，幾十年來多次完成包括廢棄炸彈在內的險重任務，是排爆大隊名符其實的一哥。剛剛處理完側翻雷管車的險情，新的任務接踵而至，西郊風景區一座古墓被人爆破，從現場照片看出，此人乃爆破高手，李兆先帶上付傑（王運生 飾）和林鶯（宇菲 飾）展開調查。在化工商店，李兆先發現了犯罪嫌疑人，可是一念之差讓他瞬間逃掉了。犯罪嫌疑人知道警察在找他，但他的心理素質極高，他故意給警方打去了電話。麵對罪犯的挑釁，李兆先從蛛絲螞跡中找出線索，確定了他下一步要爆破的目標是某申遺古墓。第二天，李兆先在人頭攢動的圍觀現場一眼認出了他......電影評論：剛在CCTV6上看到播放，竟然還有豆瓣條目。順道看了下李子雄近年來的作品，好多都是CCTV6拍的吧？

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成佛後無所事事的孫悟空在玉帝授意下來到人間，偶遇迷路的小鹿和收留它的小女孩晶晶，三人各帶著不同目的出發。旅途中發生很多趣事和誤會，三人漸漸加深了友誼。悟空逐漸意識到節日不論中外，都代表著對親情的期待，他不僅解開晶晶心結，還為保護孩子的愛與期待，不惜與天庭一戰。電影評論：影片聚焦日常生活中難以避免的尷尬問題：父母忙於工作疏於對孩子的陪伴。一天二十四小時，白天屬於工作，晚上屬於睡眠，真正屬於孩子的陪伴時間隻有夾縫中的片刻。影片中的晶晶正是如此，父親外派隻能隔著電話交流、媽媽忙於工作疏於家庭，她最大的心願就是能有一個家人團聚的節日。影片從孩子的視角出發，講述了晶晶為了實現家人團圓的願望，因緣際會結識了東西方一眾神仙，在令人啼笑皆非的旅程中，收獲了齊天大聖及眾神的友誼，並與父母和解。

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Erika意外懷孕，此時的她完全沒有做好迎接第一個孩子的準備。Erika是個出了名的控製狂，對臨產各方麵都考慮周全，甚至給自己預約了一台剖腹產手術。一天晚上，她被宮縮陣痛疼醒，胎兒意外地提前出生。過於追求完美主義的Erika精神崩潰。電影評論：忘掉自己才能找到自己...很喜歡女主那個關於心像旅館的描述，每天像換一個新房間皆因放不下...同樣是創傷互助組的故事，雖沒有看過的美劇的搞笑成分，但也是別樣的人間有愛戲碼還是在的...最後女主的爆發更襯得前麵一路隱忍不發無處宣泄生活苦痛的戲精彩...生活再無奈、不完美，還是要麵對

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東北荒村裡，兩個做壞事的人遇到另一個做壞事的人，他們團結起來一起做壞事，由於太軟弱，讓他們做不成壞事，竟總像在做傻事。黑色幽默，是荒涼，是荒誕，是荒唐，也是荒廢。一切都讓人發慌，也許發笑。電影評論：看得出導演想要表達人文關懷，在現代化進程中沒落的充滿荒誕色彩的東北地區也足以作為承載，但影像故作精致，太過刻意，太多自以為是的小聰明嚴重弱化了主題。城鄉差距、經濟貧困、光棍危機等話題探討得也沒太大深度，硬生生地被塞進隻有五十分鍾的短片裏，現實主義的荒涼感被嚴重削弱，所謂黑色幽默也無甚新意……

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某高校新學期開學，大一新生安瀾（餘心恬 飾）和引考港大失利而心情不好的朱靜（陳美行 飾）、朱靜愛八卦的高中同學李家鈺（徐歉 飾）以及家境優渥的富二代大小姐楊盼盼（付曼 飾）住進了傳說曾死過人的314宿舍。女孩們性格各異，價值取向不同，因此大吵小鬧不斷。未過多久，李家鈺向室友們講起了這座宿舍樓鮮為人知的可怕傳聞，女孩們不禁變得疑神疑鬼。中元節將至，陰氣彌漫。安瀾接二連三看到詭異景象，而神經一向過於緊張的朱靜似乎也正趨向崩潰邊緣。電影評論：國產恐怖片即使拿了龍標也拍的很像學生作業阿，老師上課還特意放了一些片段指點了主觀鏡頭，被偷窺視角的一些不恰當運用。故事本身內核簡單，大部分情節靠著實打實的恐怖人物與聲音撐起來，情節本身存在漏洞，最後女主與女鬼同框也是不理解。拍攝手法又有大量抄襲痕跡，配樂很驚悚，剪輯很學生化。

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苗鄉要舉行一年一度的苗舞比賽，地處月亮山區深處的計懷寨也準備組織寨裏的姑娘參加比賽。小片是寨子裏一位體態豐滿的少女，不喜歡讀書，喜歡刺繡，她特別想參加苗舞隊。但鄉幹部跟村長有交待，要選拔苗條、高挑的姑娘參加，小片自然被村長拒絕了。不甘心的小片，一次次地央求村長，被纏煩了的村長便隨口說道，隻要小片能瘦下十斤，就讓她去參加。為了能瘦下來，小片便開始用各種方法來減肥，鬧出了不少笑話……電影評論：1、小天的線不穩，減肥參演的核心不突出；2、苗族生活與風情大線條勾勒，不夠細膩；3、教育的部分似乎是更想表達的問題，最後的一封信紮心了；4、表演一般，但從中流露出的原汁原味還是可貴的；5、再苦不能苦孩子，再窮不能窮教育“局長”；6、幹淨、空靈，貧瘠似乎不是幼小心靈追求自我的障礙。

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楊·南曼奇在捷克新浪潮的地位，類似於雷奈在法國新浪潮一樣。這是他的第一部劇情長片，描繪兩個猶太男孩在被送往死亡集中營的途中，從火車上逃脫，被迫在鄉野展開掙紮，艱難地求生存的故事，看似具備寫實的基礎，卻被混合了幻想的影像，以及自由跳躍的敘事所重組。電影評論：8/10。一組森林中跟隨逃犯穿梭的搖晃長鏡頭和被捕前、後交叉剪輯的手法，體現了導演超前的意識；敘事完全構建在人的視覺活動之上，拿逃犯闖入單身女人的農舍片段來講：拉牲口的老人，殺死反抗的女人伴隨餐具破裂的聲響，逃犯搶過麵包惶恐地退到門旁的位置，鏡頭模擬逃犯的眼睛後拉（地板上躺著女人），下個鏡頭卻呈現女人仍然停在原地站著——這些物象沒有任何邏輯順序，隻是混亂、重複地一塊組接，以此表達人的潛意識的模糊、害怕，結尾年輕逃犯被一群年老的獵手活捉，逃犯偶聞槍聲卻在荊棘叢生的道路上無力逃跑，可笑地表現出戰爭留下的傷痕無法痊愈的痛苦；室內戲的攝影角度變化更加豐富，兩個逃犯被逮到牆邊，觀察到一係列繁瑣的細節：老獵手吃吃喝喝、平麵彎曲的樓梯、門外空鏡頭傳來兩聲槍跳切至拋屍荒野，閃前鏡頭營造大跨度的時空跳躍外化心理。