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佩德羅是個17歲的男孩,跟別的孩子們一樣上高中。下午總是跟他的朋友們一起瞎胡鬧。佩德羅最喜歡母親做的燉豆子。電影評論:用最親密的家庭關係,來反映同性戀在社會的狀態,直接、真實而又細膩。1.父親沒有因為兒子的出生,家庭的建立而改變。2.兒子一直活在內心懦弱隱藏之下,盡管他生活中表現的暴力。3.對於男性的身體,父子都是渴望的,但是倫理上,更超越限製。4.母親是家庭存在的關鍵,豆子、學習、工作、婚姻(GV中的前段)都隻是一個獨自在家女性對家庭的渴望。5.母親(代表女性)的豆子一直在,隻是秘方消失了,也是男同性戀中傷害最大的一方。6.不是要隱藏,是害怕失去。當一切都沒有,生命已不重要。PS:秘方是更多的愛。
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凱瑞安(安妮特·貝寧 Annette Bening 飾)年僅十四歲就懷孕生子,之後,年少無知的她放棄了孩子的撫養權,一晃眼三十多年過去,當初的那個小小嬰孩在凱瑞安的心中分量卻越來越重,她無時不刻不思念著她。電影評論:其實看罷電影,真的不敢苟同這個譯名:因為這部電影就是母親--女兒--女兒--女兒的電影,如果不是香港的叫法 愛在你左右,也應該是母女之類的溫情名字,雖然說母子有母親與孩子的意思,但是我們約定俗成的叫法一般都是母親和兒子之間。電影從女主14歲的懵懂發育時的早戀開始一直描述了她38年的人生經曆,她女兒都37歲了;電影看似是未婚生育以及子女領養成長的心理問題,其實是把母親糾結了一生的心結娓娓道來,14歲的一次禁果,讓她大半輩子都在負疚中挨過,都熬到姥姥的年紀了,病重的母親依然不依不饒的告誡她不要再墮落了,一次失足,背負了一生的道德十字架她沒有自己的幸福生活,似乎隻有一種贖罪的心理。而她母親把內心的話寧可說與旁人也不與自己的親生女兒訴說,這更讓她傷心不止。女兒找媽媽,媽媽暗訪女兒;親人之間的互訪探尋
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小男孩在爬上一個電纜高路標塔時觸電。他長大後,發現自己在暴怒時會有零星的電從拳頭中飛閃出來。在東京的別處,也有一個電子奇才,他碰巧是個嗜好電子武器的義務警員。當兩人互相引起彼此的注意時,一場無法避免的大戰即將把整個城市點燃……幾乎是對傳統影像技術的顛覆和批判,淺野忠信在片中飾演的的人物,能操縱電流,和爬蟲類動物對話。淺野忠信再次發揮自己的瘋狂張揚的演技,把角色演繹成了一個熱烈、頹廢、壓抑的狂徒。並足以向著名的《鐵男》挑戰。電影評論:純正少年漫式展開!come on baby 音量調到11!笑點大量戳中(大佛麵具WTF!),但是難稱囧片因為其實很難拍的樣子布光什麽的技術好高。具有從宣傳(那些很賤的圖是淺野畫的,標題字是這仨自己寫的)到音樂(大家跟配樂一起組了個團)全部自己來的朋克DIY魂,儘管兩樣都幹的挺爛...
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林超榮(張國榮 飾)是一名剛被辭退的保險經紀。事業低穀加上感情失意令他重新投入到老友阮世生(梁家輝 飾)妹妹的懷抱,並同老友借了錢,想去澳門賭一把來翻身。雖然失敗而歸,但卻遇上了一個賞識自己的大老板(曾江 飾),並喜歡上了老板的情人(關之琳 飾)。為了幫老板掙錢,林超榮決定不顧阮世生的反對,賣掉他所堅守的老人院。然而朋友的痛苦與冷漠終於令林超榮重新明白了一些人生的道理……電影評論:本片是按照傳統喜劇片的元素規規矩矩地建立人物並發展情節的,人物之間與情節之間有來有去,相對完整,演員的表演也不刻意誇張。電影依靠人物性格、人物關係和情節衝突來製造笑點,非常平實而不戲劇化,與張國榮參演的其它喜劇片不太一樣。特別不一樣的是這是以他為絕對主角的喜劇片,不象【東成西就】,喜事係列等基本上他和其他明星平分戲份,不大能看出來他個人在喜劇方麵的能力,這部【錦繡前程】讓人看到了他作為一名演員適應各種角色的能力,甚至作為一名非喜劇演員卻能夠獨立擔起一部喜劇片的能力,個人認為這是相當不容易的。不依靠荒誕不經的情節和誇張過度的肢體語言能把林超榮這樣一個與他以往角色都大不同的人物表現得活靈活現,在當年不但超出意外也令人對他刮目相看。
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來自加拿大搖滾天團《崩世光景》(Broken Social Scene)首次電影為他們量身打造的作品《This Movie Is Broken》將在八月期間製作完成,由曾在2007金馬影展播出的電影《迷走青春》的導演布魯斯麥克唐納執導,也將於今年正式與全球樂迷、影迷們一睹這個搖滾天團的魅力!電影評論:跟我印象中的搖滾有很大區別啊,不發瘋,不陰暗,不酗酒、不吸毒、不搞女人,還談那麼純情的愛情。怎麼感覺都是個健康鄉村爵士樂隊嘛!平平淡淡沒啥驚喜的,純當是感受現場聽音樂了.Don't bubble wrap all the good things.let go,let break!
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以“電影與舞台劇”的青春群像物語~鬆居大悟穿梭於“現實與虛構”之間的華麗映像。之前與鬆居大悟合作過的音樂組合MOROHA將擔任本片音樂製作,而時尚設計師KEISUKEYOSHIDA也將做為“衣裝設計”首度參加電影製作。電影評論:用畫幅變化輔助觀眾厘清現實、戲劇的關係,將電影的形式嵌入整個關係體,實現三個領域的交融,構建起“宏大的生命體”。使用真名是第一步,將真實情感帶入戲劇進而帶入電影,電影並非最終呈現結果,而僅作為中間形態,因此一鏡到底也就成為串聯通道,首尾皆是極端,效果則是抽象與具體、安靜與聒噪的承載體,且在打亂順序的片段排練後更為分散。衝出室內是第二步,在第一步基礎上遞進,室外連接不同的室內,同時連接冰淇淋與雨聲兩個意象並使用到極致——即是奔跑的短暫,是夢想的稍縱即逝,也是無法完全占有的脆弱和柔軟。“哢”聲是第三步,最終將三方領域割裂,定格在六人相擁,回到“真實的現實”,觀眾所見登上舞台並不是戲劇的開始(戲劇早已呈現),卻是電影的結束,矛盾方式展示電影的無限可能,一定程度也解決了導演前作中懸而未決的界限問題。
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荷子在一次交流會上把六歲的女兒丟了。為了尋找女兒她與丈夫傾家蕩產、吃盡苦頭,東奔西跑了兩年,仍無結果。在丈夫心灰意冷決定放棄的情況下,荷子一人堅持不懈,最終戰勝人販子,找回女兒。電影評論:捋著原著拍的,前半部分《親愛的》後半部分《盲山》然後最後緝拿歸案。胡學文的這個故事可以翻拍,而且一定可以比《一個勺子》好看。這個版本演技有點兒生疏啦,太中規中矩啦