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宣德三年，明朝於安南戰爭結束。定遠王沐晟征戰南疆十年後帶著五千鐵甲兵返回京城接受皇帝封賜。 正直的海蘭在街頭得罪書生段暄，海蘭為了阻止書生段暄告禦狀，綁架段暄。冒充海蘭進宮的侍女欣欣，被皇帝指婚給了多樂王世子朱顯正，給沐家帶來巨大的危機。海蘭和段暄、欣欣和朱顯正互生情緒，在重重變幻中演繹了兩段錯位情緣。 最終，善良的書生段暄因保護海蘭不幸雙目失明，為了不連累到海蘭和定遠王，段暄獨自承擔了一切，默默的過起隱居生活，最後海蘭終尋得段暄蹤跡，有情人終成眷屬。電影評論：除了幾處編劇硬傷，還是挺有誠意的。比如朱顯正被貶之後還能姓朱，沐王爺竟然敢穿龍袍等。電影裏的複仇者總是會為了認識才幾天的人放棄十幾年甚至幾十年的仇恨，這是人們唯一可愛的地方。

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西元2274年人類居住在由電腦控製的城市中，在這個城市中無優無慮，可自由毫無拘束的追求享樂；但到30歲時每一個人必須接受考驗，一個探究永恒、重生的試煉……電影評論：冷戰背景下的反烏托邦電影，直接諷刺了70年代最流行的兩大社會主題——威權統治愚弄人民的政治模型、極端享樂主義的性自由生活。現在來看，真的不知道多少後來者偷師或致敬了此片，《逃出克隆島》《鐵幕性史》《決戰猩球》《瘋狂的麥克斯4》就都能在其中找到某個文本源頭。據說這片投資了900萬美元，是當時米高梅公司十年裏製作成本最昂貴的電影。概念縱然很突出，可劇情的粗陋和各種穿幫鏡頭真的不能忍。也難怪馬上就被後一年的《星球大戰》蓋過了風頭。

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以德國名導弗裏茨•朗為《M是凶手》的所作的前期準備為基礎，處於創作和婚姻危機中的朗在與杜塞爾多夫謀殺犯的接觸中發掘兩者類似的青年創傷。作品將檔案影像順暢地結合搬演場景和原片片段，犯罪驚悚元素讓位於心理分析，成為有別於曆史還原的一種謎題詮釋，也是對魏瑪時期社會風貌的局部意識流和表現主義影像拚貼。電影評論：#德國電影節#：以《M就是凶手》的製作為線索串起了弗裏茨·朗的一段生活經曆，繼而通過與凶手對話、反觀自身不斷閃回表現出朗的個性受到童年陰影和戰爭創傷的影響；結構上頗似《卡波特》之於《冷血》，朗在特定場合的幻想或說電影構思很像《八部半》；黑白攝影漂亮，抓到凶手後警察們說不用加班了真逗

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林市（夏文汐 飾）自幼失去父母，年紀輕輕便被叔叔嫁給了屠夫江水，江水個性惡劣而粗暴，他不僅強暴了林市，還對她百般折辱虐待。為了能夠生存下去，林市隻得將怨恨和憤怒埋藏在心底。然而，林市的隱忍並不能感動江水，恰恰相反，江水對她的折磨與日俱增。電影評論：當然也是和導演水平有關，但是我提前看過小說再看改編電影的，很少有能令我滿意的。在這個程度上講，電影劣於文學。看了一小點，差距太大，算了。幾場戲處理的都不對，這些都是很重要的，母親被J時應該無意識的，初夜那段，最關鍵是男人去老相好那段（無間道的椅子），一丁點都沒出來。

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妍珠（金惠秀 飾）是一個神經有些大條的單身母親，時不時來襲的躁鬱症讓她深感困擾，而自己正直青春期而變得過分敏感的女兒也讓妍珠十分頭疼。由於某些意外，妍珠一家遭遇了空前絕後的經濟危機，為了補貼家用，妍珠不得不將自己家二樓的房間對外招租。就是這樣，妍珠遇見了那個名叫昌仁（韓石圭 飾）的男子。電影評論：為什麼給我一個這樣的感覺，電影像是分段式的？而且各個部分基本是涇渭分明的，驚悚的部分很刺激，喜劇的部分很搞笑，溫情的地方很溫馨，當然莫名的地方也非常無解。各個角色像都是分開的。韓石圭和金惠秀還是演戲的，至少不做作。可能再大一點兒年紀的寂寞單親父母才能理解金惠秀的感受。

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一個女人跟自己的記憶做抗爭。在尋找內戰時走失的祖父時，童年時期的Nada經曆了一次冒險。在家裏她像是一個陌生人，Nada試圖去尊敬這位走失的男人，同時麵對過去。電影評論：9分。娜達要回家了，或者說至少她想回家了。回到祖國黎巴嫩，她意識到自己是一個異鄉客。而這裏仍然有一個她叫做家的地方：一個荒棄的房子，帶著內戰時神秘消失的祖父的回憶。這裏曾發生的暴力的一切都讓她不能忘懷。在此她尋找真實與自我。貌美兄妹之間曖昧的性吸引作為調劑卻引領整部觀影。11/25/16

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