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一頭紮進曆史研究幾十年的約瑟芬，在優雅漂亮、光芒四射的姐姐伊麗絲麵前簡直一無是處：父母不疼、姐姐不愛、女兒不尊、丈夫幹脆和情人私奔到非洲養鱷魚。電影評論：6.5分。質感就是個網大劇。前半部分還可以，人物的性格樹立都挺好的，讓一些事件的體現很順其自然。人物線有點多，繼父，姐姐，女主，女主老公。完全不知道加入繼父這條線的理由，跟女主沒有一點交叉。劇情後半部分看得及其尷尬，所有轉變幼稚又理想化，說變就變，缺乏理由支撐。你要宣傳小三上位的正當性也就算了，全劇最惡毒的女主女兒一副正義凜然的模樣真是把我惡心到了，為啥他爸沒拉著她一起喂鱷魚？
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趙洪文國，東北黑龍江人，抗日英雄，被稱為“遊擊之母”，其夫為國民黨高級將領，在一場與日軍的戰鬥中死於日軍槍下。趙洪文國悲痛之下，毀家抗日，被國民黨總統蔣介石授予“抗日之母”的稱號，並與趙洪文國結拜為兄妹。此時的趙洪文國是國人皆知，光環籠罩。電影評論：昨晚電影頻道拿出來播，我以為是個老片子呢，而且有個致命的漏洞，男主角在沒分清敵我的情況下，怎麼能對她妹妹說，你們姐妹都問同一個問題，如果妹妹是國民黨的，那姐姐不就露餡了嘛！不就害了自己的同誌嘛！
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故事發生於彗星撞地球之後，整個世界陷入一片黑暗，瘟疫肆虐，天地萬物和太陽一樣都不複存在。城市充斥著神秘恐怖、令人窒息的緊張氣氛。當地的恐怖組織襲擊了一個車隊後獲悉，該車隊唯一死裏逃生的克裏斯汀小姐有孕在身，在她的身上已植入了一種極具市場價值的基因---治愈瘟疫的基因，如能將她一舉抓獲，將會獲得巨大的財富。恐怖組織的首領小雷極其同夥，通過衛星定位，千裏追蹤克裏斯汀小姐，並對她展開血腥的連環追殺。克裏斯汀小姐的丈夫已被恐怖首領殘忍殺害，就在這千鈞一發之際，他的雙胞胎弟弟羅蘭德和丐幫軍團軍組織向孤苦無依的克裏斯汀伸出援手，他們一起攜手踏上了艱險的複仇之路，並和恐怖組織展開了一場又一場驚心動魄的殊死搏殺……電影評論：1999年時看的，不能用現在的眼光看當時的電影，當時美國小公司能拍攝這樣一部電影已經不錯了，男主角是我喜歡的動作演員，4星無理由。。。不過讓我奇怪的是，隔了這麼多年，中國怎麼會引進這部電影。。。
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馬切特·西努立體思維非常厲害的人,可沒用於正路上,被關在大牢裏,乘警方向他求助追捕逃犯時越獄了.尚卡爾,水文專家,一心為村民找到水源,從而緩解村民用水之難.可卻被不法商人以及老師同學背叛,被追殺.馬切特·西努和尚卡爾是長得一模一樣.機緣巧合之下,卡迪雷桑利用尚卡爾被追殺而入院的事互換了他們的身份,從而卷入了尚卡爾村子的事件中.他本想撈一筆就走人,可是,被村子裏的人和事感動了,於是.......電影評論：行吧！衝特哈看的，看到男主太醜中途睡著了，沒看到特哈！！！！！！（不是故意，我原本隻是來看臉的😰）
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弘治七年，皇上在全國範圍內大選妃子。來在同村的兩位少女鴛鴦（黃婉君 飾）和朱朱（黃婉伶 飾）相助於危險的夜路，遂互稱姐妹，共赴皇宮。電影評論：她們！她們居然在水缸裏kiss了！這一幕美得不行！繞了半天原來是百合劇啊！囧（皇上身體是有多孱弱 囧 沒圓房就西去了 囧 之前還精神抖擻樂不可支呢 --）倆女主角名字是有多像……秀女睡覺穿的那套白色家居服美極了 OVO 另外蕩個秋千就能逃出皇宮編劇你當我弱智麼 囧 畫師和沉香後來被編劇遺忘了 囧
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在大躍進的熱潮中，上海石粉廠的產品供不應求。廠長劉國榮積極動員職工搞技術革新、增加產量，以滿足市場需要，彭師傅提出改進計劃，盛家海認為不行。劉廠長支持改裝。第一次失敗了，盛等人認為得不償失，要求放棄試驗。在區工業部長的支持下，他們找到了原因，使改革獲得成功。工人們再接再厲蓋廠房，修宿舍，同時，也使如盛家海這樣的人也學會了節約。在雙反運動中，該廠又提出了更先進的指標，向百年大廠中國造船廠挑戰。電影評論：劉廠長到廠後雷厲風行的趕走了資本家，但是他發現很多工人麵對之前資本家的變相福利意誌不堅定。劉廠長頂住壓力開展勤儉辦工廠，開展技術革新。在雙反運動中更上一層樓。老工人激動的說，我們一定戒驕戒躁，躍進，再躍進。目測片子在58年之前拍的。
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這部現實主義風格的影片突出表現了人與人之間的隔膜和孤獨。約翰·卡薩維茨既是性格演員，又是個成功的導演。這部獨立製作的影片花了8個月的時間拍攝，所耗費的5萬美元是他當演員時攢下的。為節約成本，他用16mm的攝影機在借用的民房裏即興拍攝，並在自己的車庫裏將影片翻印成35mm的影片。他花了整整3年的時間才找到代理發行的公司，但上映後卻受到好評，並獲得奧斯卡最佳編劇、最佳男女配角金像獎的提名。電影評論：大量神經質的狂笑和無聊的段子很容易使人初感對話之反常,但隨著該段落被拉扯到不可思議的長度,我們卻開始進入情境,體會流動不居的、始終在極端邊緣徘徊的情緒(林奇在《雙峰》回歸季中做了類似的實驗);即興表演偶而中斷的節奏正配合戲中極力想擺脫尷尬的交談,一群唱/笑而一個不唱/笑的常態,氣氛的突變(人物"演不下去"的表征)俱是於麵孔浮現,但卡薩維茨的特寫運用與德萊葉或伯格曼很不同――重點不是麵孔構成持續放大的情感衝擊,而在於其上情緒流變的力量:它產生的同時便消失,自身隱含對立的陳述,淚水是幸福的,而歡唱意味著痛苦空虛;這來自麵孔的辯證法同樣適用於語言與沉默的矛盾:交流永遠引向相反的目的,無言的轉場歌舞中角色卻似乎得到了快樂與自由.《假麵》中伊麗莎白為何拒絕說話？本片可看作對此問題一個創造性的可能回答.
