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青青(胡燕妮 飾)是一名歌女,一次偶然中,她同年輕的建築師湯鵬南(淩雲 飾)相遇了,彼此一見鍾情的兩人很快就走到了一起,結為了感情十分深厚的情侶,兩人生活在幸福之中。不幸的是,厄運降臨在了湯鵬南的家庭裏,他的父親中風倒下,需要一筆可觀的經費才能治療,為了幫助男友,青青決定背著湯鵬南出賣自己的身體。電影評論:邵氏的片子還是比較注重講一個完整的故事,人間的悲歡離合。片子的主題著力於人倫,片子中的女主角為了自己心愛的男人竟可以出賣自己的肉體,同時也是哀而不傷,青青並未失身於王胡子。很多戲劇上的東西並沒有什麼深層的矛盾,不過是一些偶然事件推動著劇情的發展,誤會的形成,但是商業片不能苛求他有太深的人文深度,隻求觸及觀眾的情感層麵就可以了。
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由愛奇藝、上海視驪與南派泛娛聯合出品的《老九門》番外之二月紅已於近日在北京懷柔開機,原著作者南派三叔出席了開機儀式,並正式宣布張藝興將在番外篇中繼續飾演二月紅一角。據透露,該片是南派三叔為二月紅量身打造的專屬傳記,是原汁原味的南派作品,主演張藝興也將演繹大量下鬥技巧,番外全程高能。電影評論:倆反派撐起了一部戲你能信?總演警察的熟臉大哥變身嗜血太君,抗戰劇熟臉大叔大BOSS氣場也強大得不是一點半點,反派本來就容易出彩,綿羊弟弟已經進步不少角色完成的中規中矩但和這倆科班出身的演員對戲還是直接被秒成渣渣,讓人想起了北平無戰事最短板影帝火花社長--墓穴的機關設計挺帶感,其他太老套
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大宅憩園易主,姚國良一家遷入。良任由亡妻母親嬌縱兒子,繼室萬婉華雖不滿,卻束手無策。夫婦倆偶憩園舊主人楊夢癡父子,得悉癡遭遇悲慘,正因童年被溺愛,華趁機促良反省,好好教導兒子。電影評論:依然是批判有錢就大嗮,喜歡裏麵的白燕,講話很動聽呀~~~
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該片故事取材於真人真事。這一故事曾被法國兩位電影者先後采用過。一是青年導演克裏斯納·李賓斯卡於1974年拍過影片《我,比埃爾·李維爾》,一是雷納·阿裏奧1976年拍成的本片。1935年,在法國南部的諾曼地,發生了一場異常轟動的謀殺案。青年農民比埃爾·李維爾先後殺死了他的母親,姊姊和弟弟。如此殘忍無道的謀殺自己的親人,到底是為什麼?這引起了當局的特大關注,派遣警方進行調查和研究。對比埃爾·李維爾進行耐心的交談。根據他在監中的陳述,他殺死三人的原因是母親和姊姊仇恨她的父親,而他本人卻十分愛他。至於殺死其弟弟的原因,是“免得父親感到遺憾。”事發被捕後,法醫認為他精神有病。李維爾被判無期徒刑。但是他在獄中自殺身亡。留下了自己的遺書,遺書的開頭是這樣寫道的:“我,比埃爾·李維爾……”電影評論:觀感紮心……實際上,農民的悲劇直至18世紀末仍然是饑餓。但從19世紀起,或許包括現在,它同所有重大悲劇一樣,變成了法律與土地的悲劇。希臘的悲劇是講述法律的誕生與它對人類產生致命後果的悲劇。裏維埃事件發生在1836年,就是說民法實施後的第20年:民法是一部強加給農民日常生活的新法律,農民在這個新的法律空間中掙紮著。裏維埃的全部劇情就是一個法律劇情,一個法規劇情,是法律、土地、婚姻和財產的悲劇……不過,農民群體總是在這個劇情中變化。所以,重要的是,要讓現在的農民重演這個古老的劇情,它同時也是他們自己生活的劇情,如同希臘公民觀看舞台上他們自身生活的表現一樣。
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影片講述從小懷揣檢察官夢想的張驀然,在高中愛情萌芽期,喜歡鄰班同學蘇憶,隨後,兩人雙雙考入大學。張驀然如願以償學習法律專業,蘇憶則是學習金融專業。畢業後,張驀然順利進入檢察院,完成兒時夢想,成為一名檢察官。蘇憶卻經曆愛情徘徊期。一邊是青梅竹馬的青年才俊張驀然,一邊則遇上霸道總裁夏啟東,愛情之路一波三折。蘇憶的猶豫不決,讓張驀然憤然離開,選擇回歸自己的正常生活。電影評論:最好的我們,後來的我們,正好的我們,反正請繞了我們(•́へ•́╬)
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喀特雅(米切爾法伊弗飾)是漂亮的俄國圖書編輯,她把一部知名的蘇維埃科學家寫的手稿寄給了英國書商巴裏布萊爾(肖恩康納利飾),因此無意中讓二人卷入國際間諜的世界。這個手稿之中包含了能夠改變世界權利格局的信息,中途被西方國家的超級特工阻截,於是布萊爾被派往俄國去打探關於這個神秘文獻的更多情報。但是當布萊爾遇到了喀特雅之後,卻發現在他的使命和這個既忠於國家又對他有情意的女人之間做出選擇是多麼的艱難。電影評論:勒卡雷的原著,劇情不會不精彩,拍的散了,好在年輕點的可以當俄羅斯風光片看,又有帥叔美婦,片中冷戰時期80年代氣息非常喜歡,MII6、CIA,KGB,忙活了一場,抵不過自由主義者的愛祖國更愛美人,大英帝國的原創麼,為了突出自己免不了把美帝和蘇修狠狠的調侃了一把。BTW米歇爾非佛的俄羅斯英語說的真
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七個月前,Kyoko和男友分手了,她開始陷入了很頹靡的一段狀態。Kyoko喜歡透過鏡頭看世界,她得到了一個初版裸體女性照片的雜誌拍攝作品的工作機會,在機緣巧合下,她遇見了AobaKawai,並且Kyoko勸服了她拍攝照片,兩人在照片和對話中,越來越親近...電影評論:從第一個熟悉的手搖鏡頭開始 就愛上了這種基調 導演廣木隆一的作品並沒有歐洲情色片來得直接和抽象 或單純套上詭譎、暴力和赤裸的印跡 也不同於增村保造喜歡融入極富政治傾向和宗教含義的元素 而是處處折射出當代日本社會對性的迷茫 充滿攝影即強奸和看與被看關係的思考 果然就算是拍軟色情片 大師作品和三級片也可以被輕易區隔開來 冷門文藝片佳作!