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影片講述了《水滸傳》中“智取生辰綱”的片段，楊誌帶著巨大的憂慮和焦躁運送生辰綱上了路，所謂生辰綱，乃是大名府梁中書為嶽父蔡京壽辰準備的十萬貫黃金，被舊日夢魘所困的楊誌總疑心有黑衣人在暗中跟隨，為安全起見，專挑烈日當頭時分行艱險山路，引得手下怨聲載道，巨額生辰綱引得江湖各處勢力虎視眈眈。終於七星聚義，眾人製定計謀，吳用謀劃，公孫勝勘測地形、配製丹藥，劉唐聯絡隨軍的梁府老都管打探內情，阮小七則易容成老都管的模樣潛回楊誌的運送隊伍之中，一場陰謀即將在黃泥崗展開……電影評論：每個人對於水滸傳都有自己的理解，除了台詞和劇本上的一些硬傷，導演還是要給高分的，讓我看到一些古典武俠片的痕跡，而且剪輯和配樂也是很棒，不得不說這是我見過最好的對於四大名著改編的網大。雖然還有一些小成本無法克服的問題，但是導演的真誠和野心足以看見，今年導演的新作《奪命劍》係列更是驚豔到我，絕對是高水準的作品，比袁和平的《臥虎藏龍2》、《奇門遁甲》高的不是一個層級，有點徐克的味道可惜了有才華的導演就這樣被市場埋沒了。對於導演我沒必要過分的褒獎了，期待他的下一步作品更好。我也相信張萌導演會作出更好的成績。

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1976年的意大利博洛尼亞，兩位年輕的學生整日在咖啡館裏做著白日夢，當地的幾名盜賊擬定了一個驚人計劃：挖一條通向市中心銀行金庫的地下隧道。兩人盡管對該計劃的可行性半信半疑，但還是參與了行動。在隧道裏，他們聽收音機解悶，他們聽到了艾麗絲電台：一個以支持學生運動的激進電台……電影評論：意大利最反叛的年代，鏡頭拍得很酷，而且很多嬉皮帥哥。搖滾配樂也是我喜歡的。Bifo還在裏麵親自露臉了。（還各種讓我聯係起四月上尉⋯⋯

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警察埃布爾（讓·雷諾 Jean Reno飾）一貫以英勇無畏、雷厲風行的形象呈於人前，他對待犯人的手段幾近殘忍，從不手軟。可是硬漢的內心卻隱藏了一段塵封已久的情傷——19年前，他的日本女友蜜子不告而別，埃布爾整整思念女友19年，不曾移情。電影評論：啊 這片子確實很一般 劇情短促沒有起伏 也沒有什麼精彩動作元素作為看點 也就隻有演員的個人魅力了 可偏偏我對廣末涼子沒有什麼好感 像一個穿得少的火雞 還對著諾諾發嗲了幾十分鍾 看得我那個沒意思呀 最可愛的還是諾諾在片中的那個老同事 那副樣子就像個gay 沒了他的出演 這片子就更沒什麼意思了 就這片子本身我隻能給三顆星 有了廣末的話減一顆星 諾諾主演加一顆星 這兩顆星抵消 這樣給這部電影三顆星吧

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內蒙古日漸幹旱的草原上，丈夫巴特爾（巴特爾 飾）為了掘水井而雙腿殘疾，妻子圖雅（餘男 飾）勤勞善良，性格潑辣。她一個人挑起了家庭的重擔，照顧孩子，但長期的勞碌讓她的腰椎病變，甚而也有下肢癱瘓的危險。為了不再耽誤圖雅，臥躺床上的巴特爾決意離婚，在現實麵前，圖雅也隻能同意。但她堅持提出自己再婚的條件：新丈夫必須和自己一起供養巴特爾。由此，圖雅開始了艱難的擇夫曆程，附加條件讓許多前來求婚的男人打了退堂鼓。電影評論：8/10。愛情需求和大地相應，生存需求和打井相呼，挖油井的寶力來玷汙了女性的大地，趕來求婚時轎車深陷草原的土坑，預示有錢不道德的他求婚無果。森格消失後帶著打井隊和離婚證歸來，不知內情的圖雅與他撕打，鏡頭落在遠景，兩人停止撕打相擁而臥，結合之前為森格照鏡子戴好頭巾、下井相處，臉上微笑浮現愛的巨大驅動力。相親過程中細節不容忽視：圖雅躺在床緊依巴特爾商量，第一次提親的圖雅心不在焉地把頭轉向巴特爾的長號聲，巴特爾始終有做決定的權力。極富隱喻的鏡頭裏森格找巴格爾借酒消愁，兩個妻子都上了別人的床，森格醉倒電視機旁，荒蕪的生活和蒙古人奔馳綠草原的電視影像並置：森格未露麵的女人在貧瘠草原無處安放，男人卻追憶草原消逝的美麗。結尾畫外音是兩個男人鬥酒吵架，把自己鎖在蒙古包的新娘暗自哭泣，女性的探索，回到了原點。

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單身媽媽蒲公英（宮本信子 飾）在丈夫去世後獨自經營一家名為“來來軒”的拉麵館，但她的手藝實在欠佳，以致食客稀少，小店舉步維艱。電影評論：伊丹十三明明記得在外國電影史筆記本上看到過，可是去翻又找不到了😐評論有說是深夜食堂前傳，因為都有講美食都以老板為主線中間交織許多副線小故事，但內容肯定是大不相同，看了蒲公英都會說食色性也，導演把性欲和食欲的交界線大大模糊，但這本也是人最需要最無法割舍的兩件東西，一場別樣的床戲，一個海女的性啟蒙，片尾嬰兒在母親懷裏無邪的吸吮，導演充分的論證了他的觀點，也留下了思考。黑郎一身牛仔裝扮，就差把槍了，時不時有種在看西部片的感覺，不知是不是受好萊塢的影響。片中的轉場真的是讓我哭笑不得，一部這麼好的影片用的卻盡是PPT一般的轉場，但現在一想這也許是導演令觀眾情緒迅速地從副線抽離到主線的一種手段。不僅是主線，每一個副線故事都值得細細品味，感謝這部電影讓我認識了伊丹十三。