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青春靚麗的女孩傑絲（斯蒂芬妮·席爾德克內希特 Stephanie Schildknecht 飾）和卡洛琳（羅克珊·海沃德 Roxane Hayward 飾）結伴前往異地參加盛大的音樂節，由於兩人忘帶長途汽車票，所以索性一路行走，搭車前往目的地。途中，他們坐上了托馬斯（基南·艾瑞森 Keenan Arrison 飾）和弗萊德（蒂龍·基奧 Tyrone Keogh 飾）兩個青年駕駛的汽車。原本一切順利，可是半路上小小的爭執讓四個年輕人遭遇嚴重的車禍。夜幕降臨，大雨瓢潑，兩個女孩被困在車廂內無法動彈，弗萊德被樹枝穿透了身體身受重傷，托馬斯幹脆昏迷不醒。電影評論：垃圾一個，開頭還說的過去，車禍後簡直了，羅裏吧嗦，正反派一樣弱爆了，有直升機和機槍能殺警察的反派，被電線刮落，讓手無縛雞之力的娘們反殺，實在看不下去了，就雨聲效果還行，其他浪費時間

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傑姬（凱特·迪基 Kate Dickie 飾）的工作是守候在“城市之眼”係統的操控室內，通過遍布城市的攝像頭靜靜守護夜色中的人們，這份靜默的工作就像傑姬此時的生活：在失去丈夫以後，她和冷漠的情人保持著若有如無的關係，同事之間最低限度的交流，還有疏遠的雙親，這一切映襯她封凍的情感。某夜，一個出現在攝像頭中的身影打破了傑姬的寧靜心緒，傑姬開始整日觀察這個叫做克萊德·亨德森（托尼·庫蘭 Tony Curran 飾）的男人，她追蹤克萊德與周圍人的動向，甚至來到克萊德居住的“紅色之路”——一幢住著不少刑滿釋放人員的公寓，並混入其家中。克萊德為什麼引起傑姬的注意？他們之間曾經發生過什麼？電影評論：在充斥著仇恨、壓抑和憤怒的《紅色之路》上幾乎看不到人，包括女主角在內的所有人都於這座《魚缸》大小的監獄裏成了被監控的動物。因此當她在這個破敗而混亂的社區裏嚐試尋覓某種 “友誼” 時，你大概知道她正嚐試依循自身的本能重新建立人與人之間的關聯。阿諾德這部虛實交織的處女作在形式上著實令人眼前一亮，然而 “我是誰” 仍舊是觀看與被觀看下的核心主體，即“我”是被男性中心社會深度異化的女性，但徘徊在女權主義邊緣的本片之所以沒有成為一部女權主義電影正是因為作者對於自我、人以及現實世界的清晰認知。寒冬貌似就要過去了，大街上也終於見著了一點點紅色。

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Joy與她的情人Marc決定去非洲度過一個“夢幻周末”。剛下飛機，這對夫婦便遇到一個叫Paul的男人，他邀請他們共度一個“非常特別之夜”，他們高興地同意了。但Marc的背叛令Joy非常傷心，於是她決定逃走...電影評論：開頭的歌曲可以加一星。 女主的胸太小了。 裸體、性交，接著性交，不斷性交，一點不浪漫。 搜索了下，這個名叫祖爾的女主拍了一係列的祖爾在xx，雖然評價都不高，但也算特別了，一看年齡，現在得五十，衝著這個，加一星吧。

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負責任的那丘和倔強的哥哥卡洛斯重逢，卡洛斯深陷賭債，那丘也無可避免地被拖下水。2010年馬拉加影展最佳男主角烏納史瓦勒（《美味關係》）主演。電影評論：被人渣哥哥毀成傻逼了

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女子高生である哲子は、カメラマンである兄の撮影につき合うためにロケ用のマイクロバスに乗っていた。しかし、兄が車を離れた隙に謎の少年が運転席に駆け込み、持ち込んだ機械をバスに取り付けてスイッチを入れてしまう。偶然その場にい合わせた哲子と、哲子の同級生である真一や信夫、教師の北とその少年とともに、バスは1945年の東京大空襲の現場にタイムトリップしてしまう。電影評論：真崎守、男鹿和雄、川尻善昭、梅津泰臣…還是原來はだしのゲン那拔人，所以順便又穿回了二戰（東京大空襲），然後回到關原之戰又往上直到本能寺之變。人設萩尾望都、機設森本晃司、原作眉村卓（迷宮物語），好萊塢式開場從一個子虛烏有的烏托邦未來開始了一場溯流直上的單程逃亡，受終結者影響頗大。

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知名性愛專欄作家 Cassie 因阿媽賣鹹鴨蛋而不情不願回鄉下小鎮奔喪 。高中時，對性充滿好奇的 Cassie 遭朋友唱通街說她是「公廁」，害她聲名狼籍，逼使她離開思想保守的家鄉。如今她的「性」事業正值高潮，她準備出版的春宮日誌更加不能渣流灘！橫豎鎮上性壓抑的左鄰右裏已當她是 Miss Sex求教，不如趁機辦個啪啪啪派對，把各位街坊學徒的真人 show 收錄成性經，更可藉此向當日出賣她的朋友報複，赤裸裸地撕破他們的偽貞潔皮囊！電影評論：竟然比我預期的好。三星半。劇本應該是標準格式填充內容寫的吧，故事比較平淡，派對也沒有多出位，但這也是處理得比較好的地方，不涉及太多道德感，一點搞笑一點溫情一點扯淡，最後是主旋律的和解和自我人格的覺醒。最後男主裸奔係鞋帶困難可能是個意外鏡頭，but效果不錯。另外他長得有點像eex我艸。

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公元2035年，是人和機器人和諧相處的社會，智能機器人作為最好的生產工具和人類夥伴，逐漸深入人類生活的各個領域，而由於機器人“三大法則”的限製，人類對機器人充滿信任，很多機器人甚至已經成為家庭成員。電影評論：與其說是科幻，不如說就是人類未來的寓言。從現在世界的節奏來看，也許不必到2035年，機器人便會廣泛普及。本片提到的機器人體內的鬼魂，對阿西莫夫“機器人三大法則”的突破，以及它們的自我意識與進化升級，都是曾在《黑客帝國》《2001太空漫遊》等片中探討過的，然而人類之中的那些手握資源的商人政客們是否會看好萊塢電影，以及是否會把人類命運放在金錢與權力的前麵，尚是一個不甚樂觀的問號。本片的結尾給了一個光明的尾巴，卻依然讓人細思極恐，創造了潛在的怪物，就很難退回到怪物誕生以前的世界，人類的命運就掌握在自己手中。這是一部人文高度的經典科幻片。