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Logan和Noah這對雙胞胎兄弟的父親在獄中去世，兩兄弟以這部自傳性҉電影來紀念死去的爸爸，但兩人沒錢也沒人脈，隻好來到舊金山「堵」到艾德哈裏斯，並費盡唇舌找到得獎連連的工作團隊，劇本改編自兄弟的自傳著作《Either You're In or You're in the Way》，除了艾德哈裏斯以外，還有勞勃佛斯特、布萊德杜瑞夫、李梅薇德等人也參與演出這部關於家人之間的親情聯係與救贖的電影，Logan和Noah兄弟不僅導演更親自演出兩人現實生活中的經曆。電影評論：看完電影查了資料才知道主演就是導演，拍的是自己的故事，雖然沒有那麼跌宕起伏的電影情節，但是很真實，人物的表現和真實生活很像，沒有做作，既勵誌，也充滿家庭的溫暖，不管生活怎樣，血濃於水的親情是永遠磨滅不了的，就算犯了多少錯，心底的感情是不會變的，珍惜身邊人，有家庭才有溫暖和幸福。

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宇航員古莫先生是銀河係的探險家和征服者，雖然他有點一個希望出名並且成為哥倫布第二的善良男人。每次宇宙旅行陪伴他的就是飛船裏的中央電腦母親和一個名叫雞蛋頭的機器人助手。在接近一個有生命跡象的不明星球時，飛船故障降落。古莫本以為自己可以成為那個星球的統治者。他帶著美好幻想把雞蛋頭關在飛船裏獨自走出飛船，卻發現在這裏他什麼也不是，並且陷入了一係列的麻煩中。電影評論：非常有意思的一部動畫片

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“Nerd”或“Geek”（極客）被用來那些不懂人情世故、隻會埋頭於科學的宅男書呆子，美劇《生活大爆炸》就成功塑造了這樣一個群體。短片《戀愛極客》講述一個極客在最喜歡玩的決鬥遊戲中對隊友無意中有了好感，這種全新感覺讓他無所適從、慌張失措，而最後結局更是出人意料的...瑞典製造，溫馨有愛。電影評論：宅宅也同誌，詼諧可愛的一部短片。其實同性影片不妨多嘗試宅男題材，畢竟宅男一般的刻板印象是異性戀和脫離現實的吧？相信這一塊很值得探索。當然，這部短片也可以說單純因興趣相遇，單純因喜歡相愛，不一定要歸類在宅文化裡。畢竟能又尷尬又萌萌，起承轉合又流暢，也夠少見的了！

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奧斯卡和皮特是一對有富有才華，但卻沒有機會得以展示的芝加哥建築師。商界巨子查爾斯正在考慮聘請他們倆設計一個造價數百萬美元的文化中心。對兩位建築師來說，這可能成為他們事業轉折的契機。然而，他們倆並非唯一的人選。紐曼也在與戴克和史特勞斯----兩位奧斯卡和皮特過去曾經為之工作過的非常成功的設計家——進行接觸。查爾斯認為，兩組人之間的競爭對雙方都會產生壓力，而且還會很有趣味。電影評論：不知道片名什麼意思。女主先是一名富豪的小三，後跟一偽Gay成了閨蜜，後發現擦了火花。這劇情其實略無聊的，難得演員們都很可愛，挽回局麵；尤其馬修派瑞一臉無辜小表情，實在讓人恨不起來。

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影片講述19歲的女孩黑澤奈々/娜娜（秋月三佳飾）生活在東京的一角，在這世上她隻相信兩個人，一個是她的親生母親，另一個則是她喜愛的同齡女孩Marin（遠藤新菜飾）。在最渴望愛情的青春時光裏，娜娜遇見了她們，然而殘酷的世界卻剝奪了她愛的權利。隨著Marin生活的不斷呈現，娜娜陷入了無盡的掙紮和痛苦中，並開始找尋愛情的真諦。電影評論：道理都懂，導演要表現她的迷茫、孤獨、無助，可是拍的有些悶，好不容易來了點歡快的音樂，女主準備換新床單了，有種開始新生活的感覺，正準備替她高興下，結果又開始陰天了，這天就沒好過的樣子，裏麵的每個人都很不高興似的，會有種讓人想拉進度條的感覺呀，但比大陸的尷尬辣眼睛拉拉片算好很多了。

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莎拉（瑞貝卡·德·莫妮 Rebecca De Mornay 飾）是一名研究犯罪學的心理學家，工作中，她見識過各種各樣冷酷殘暴的變態凶手，無數個鮮血淋漓詭異可怖的犯罪現場，沒有任何罪犯留下的蛛絲馬跡能夠逃脫她的眼睛，沒有任何威脅和危險能夠讓她屈服。電影評論：96年的時候看的，真的是我懸疑片的啟蒙。打四星以下的都是因為後看的吧，想想當時29寸電視機是正常人半年以上的工資，絕大多數家庭還沒有電腦，從未見過鼠標，網絡聞所未聞。美劇可能隻看過大西洋底來的人。這樣一個年代，這部懸疑大片真的給了正在上大學的我極大的衝擊。我有此片1.46g的版，可豆郵我

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小男孩傑米（Stephen Archibald 飾）在愛丁堡郊區一個貧困的礦區長大，他生活在一個物質和情感極度匱乏的家庭裏，童年充滿著痛苦的回憶。傑米的母親被送進精神病院，祖父母都很冷酷，他日漸變得陰鬱和狂野。最終他通過應招國家服務機構，結識好友羅伯特——一個年輕中產階級英國人。漸漸地，男孩受到藝術的感召，而這挽救了他的一生。羅伯特介紹新書給傑米，與羅伯特的友誼，傑米變得樂觀，同時他也重新構築了未來的期望。電影評論：1970年後，與好萊塢的第二次正式鬥爭，幾個電影大國開始資助長片拍攝。導演們也從批判政治變為現實主義的方式揭露社會衝突。大概受經濟影響，不同階級的人日子都不好過，各自喘息的片刻，加上內外皆亂，內部需要握手言，主要還是上層的力量不夠（對抗好萊塢）和下層迫切的集體訴求（物質需要滿足、精神需要修複），不過當時還不是資本主義獨大，資本主義日益發展帶來的利己主義、消費主義嚴重影響下層的團結，再要形成那種樸素的力量幾乎不可能，群體也從來不會自覺醒悟，唯有殘酷降臨其身。 其實製片人製度和資本主義是完美結合的，資本主義弊端暴露後的改良，就和好萊塢製片人製度改良是一樣的。如何滿足或限製各類導演的表達？如何平衡製片人製度中電影取悅和啟發大眾的比例，有很長的路要走，每一次鬥爭都要和其他領域過分糾纏（資本主義的弊端）。