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20年後的人類社會，正麵臨著前所未有的滅頂之險——所有的人類都喪失了生育能力，而東歐和非洲國家已經四分五裂，人口向英國等富裕國家大量遷移。電影評論：本片為BBC2016年評選的21世紀top100第13名（足以看出BBC的排名有多麼扯淡，大概是故事發生在英國戳了這幫人G點？）。標題應為《如何用手提攝影長鏡頭拍大片》。《人類之子》《地心引力》一個發生在地上一個發生在天上，但骨子裏一模一樣（也都被《羅馬》吊打，且不說調度，文本都根本不是一個檔次的）：卡隆自己的宗教意識和戀母情結+資產階級人道主義宣傳片+瘋狂炫技但對影史毫無意義的長鏡頭+頂級特效頂級配樂。P.S.片中有個亂戰街頭母親抱著兒子屍體痛哭的鏡頭後來被原樣複製給了《羅馬》。
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鬆木（左幸子 飾）出生在一個窮苦的農村家庭之中，母親去世後，她和父親過著相依為命的生活，父女之間感情十分親密。為了補貼家用，鬆木被派往地主家做工，卻被地主的兒子強暴懷孕。之後，鬆木回到了父親身邊，生下了一個女兒，取名幸子。電影評論：日影史補遺;講述一個叫富米的女人,從鄉下村姑到紡織廠女工,最後再到東京銀座給人拉皮條的老鴇、如昆蟲般低賤卻又頑強的一生.1.影片初始,今村便透過一組特寫鏡頭來呈現一隻甲蟲在泥坑中的“艱難爬行”,以此作為敘事主框架的表現重心和主導要旨喻示,甲蟲即是富米亦是整個女性群體的象征,更指及彼時全日本民族的真實寫照:雖然生存條件惡劣,但仍不放棄頑強苟活的精神內質.2.以富米的生命路程及家族記憶對接日本二戰前後的現實曆史,段落間轉換借由靜幀相片聚焦觀眾思考和印象強化及記錄此段落主表情境的意圖.3.戀父情結/娼妓之路起於莊嚴教堂的戲謔比對.4.貧市富鄉的理想願景&曆史事件伴隨三代女性坎坷命運遞進共演的社會批判/民族根性反思.時間-場景不斷變化,不改的是維固始終的生存準則,在人物俞顯蒼白的鬢角發額凝聚成一首平實而雋永的生命史詩,極為感慨.
两峰夹小溪地湿又无泥的读音
19世紀中葉，伴隨著工業革命蓬勃發展，全世界都進入了前所未有的動蕩變革期，偏居一隅的日本自然無法避免。從小擅長打架的農家子土方歲三被孩子們稱為小野孩，他胸懷大誌，決計成為勇猛的武士。此後歲三進入試衛管，與近藤勇和衝田總司等好朋友共同磨練武藝刀法。未過多久，黑船事件正式敲開日本閉鎖上百年的大門。暮色中的幕府無以為繼，尊王攘夷的口號頻起，土方、近藤、衝田等人接受感召，加入了令人聞風喪膽的新選組。日後的池田屋事件令新選組聲名鵲起，而這群赤誠的武士見證著種種重要曆史變革。電影評論：武士道本身就是人生的詩。除卻我尚未能接受的忠的責任，武士道的義、勇、仁、禮、榮譽、克製，乃至自殺，熔鑄武士之魂的武士一生就像題名，是那樣純白色的軌跡。幹淨，堅強，高貴，串足胼胝、麵目黧黑。守護自己和新選組的武士之魂一直到最後的男人——土方歳三，簡直就是那一樹清晨旭日的白色櫻花。
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外宇宙から現れた謎の光が地球に向けて進んでいく。その光球飛行物體が通り過ぎていった各惑星の前線基地からの通信が次々と途絶し、さらに光球飛行物體は急速に地球に接近、地球側も迎撃ミサイルで応戦するも効果はなく、地球上に悠然と降り立ったそれは、超大型ミサイルであった。そして後から地球に押し寄せて來た大艦隊の奇襲攻撃に地球艦隊は為すべも無く壊滅し、地球は瞬く間に製圧される。電影評論：本以為經曆了之前幾部平庸的續作這個已經開始流俗了，未曾想這部劇場版再一次深深震撼到了我，這簡直已經不是完成度高或低的問題了，真的就是完美！無懈可擊！！挑不出任何的缺點！！！光是領先於整個業界是遠遠不夠的，要領先於整個時代！5年！10年！甚至20年！這才是《大和號》作品真正該有的水準！
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法國男星加斯帕德·尤利爾（Gaspard Ulliel）將在傳奇大師伊夫聖羅蘭（Yves Saint Laurent）的傳記電影中飾演這位公開同性戀。YSL被譽為“色彩創造者”，他17歲被Vogue發掘，21歲即擔任Dior首席設計師，26歲時與愛人兼事業夥伴皮埃爾·貝 爾熱（Pierre Bergé）開創以自己名字命名的奢侈品牌，從此以無數經典作品叱吒時尚界。電影評論：方方麵麵的大膽而小眾。 劇本反敘事，截取傳記對象最耀眼的人生片段、以打亂的時間線建構“氣質”而非“人物”，表現式的場景設計和劇情組織打破了行為與動機的邊界，性、藥物與藝術激情在影影綽綽時代背影下共同完成一次大型視聽藝術秀：不如此詩性的表達確實無法更好的探悉已經成為文化符號的Yves Saint Laurent，然而卻是以犧牲劇作可理解性來實現的——了解YSL以及時代的話故事本身或無足輕重，要的正是這種情緒性的刻寫，普通觀眾則會觀感極不友好，隻剩下聲色犬馬的紙醉金迷和浮華空洞的流光溢彩。 比較難於接受的是渙漫曖昧的寫意風格並沒有自始至終貫徹，一些側寫的故事性場景不如幹脆去掉：皇皇巨著150分鍾，即使對於小眾的擁躉也過於冗長——激進而不徹底，令人絕望。 不喜歡，但Gaspard Ulliel與Louis Garrel坐鎮也是在是討厭不起來(笑)。
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一次偶然中，一直默默無聞和母親相依為命的雅頓（托妮·科萊特 Toni Collette 飾）發現了一具年輕的女性屍體，死去的女子名為克裏斯塔（布萊特妮·墨菲 Brittany Murphy 飾），死因是謀殺。這一爆炸性的消息讓雅頓瞬間成為了社區裏的紅人，她單調枯燥的生活一去不複返了。電影評論：人生本來不易，為難自己還是為難別人。 過去已然過去，而生活還要繼續。有些人通過選擇離開去改變，有些人通過選擇救贖去改變。有些人卻依然在走老路。 電影描繪的孤獨小城市中存在的各種家庭問題：欺淩，強奸，賣淫，連環殺手，等等。 你無法改變那些已經先於你存在的人和事物，但是你可以改變你自己。 附：看到女主角很眼熟，果然是那位吸毒過量致死的金發明星。。可惜了。。 很迷戀這種多個獨立故事，但是由有線索串聯在一起的電影。
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法國喜劇片。阿嘉特·維拉諾瓦是新近踏入政界的女權主義者，她回到法國南部家鄉停留10天，以便幫助她妹妹弗洛朗絲整理母親過世後留下的遺物。弗洛朗絲有丈夫和孩子，卻和電視導演米歇爾搞婚外情。米歇爾在這家人的老女仆的兒子卡裏姆的幫助下，說服阿嘉特接受采訪，以便拍攝一部有關“成功 的女人”的紀錄片。電影評論：作者電影中常見設立或揶揄影視自家圈子的故事，在“雨日”中實際相對弱化了這條主線，四人間的糾葛展現的是高人一籌的戲劇效果的天賦，豐滿的人物熒幕形象已無必為命題而作答；雖然有些似曾相識法國香頌中的人物關係，在“雨日”中Agnès Jaoui的風格是對話中的詼諧塑造源自小知識分子的自怨自艾，當自認專業的拍片作態和黴運不斷、鬼扯不清的婚外情、政治畫上等號後，喜劇效果實際也是通過法式的“對話趣味”和”性暗示/價值感“來表達；回到電影的主題，豁然開朗關係和晴天，就是被“治愈”的心結！另，感謝肥內念念不忘、間斷的對我提醒和催促，讓我花了3年時間終於完成了這部電影中文字幕的翻譯….
