都市异能yy种马小说

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由巨星名導合作的西部文藝片經典作。格利高裏.派克、簡.西蒙斯、卡羅爾.貝克 、查爾頓.赫斯登等人在威廉.懷勒的指導下均有頗具魅力的表現,片中的攝影構圖尤其具現了西部大自然的美景,配樂亦有巨片的澎湃氣勢。畢克原為船長,他到西部與貝克結婚之後就在父親的牧場中住下來。希斯頓是牧場的領班,但一開始便跟畢克互相敵視。與此同時,畢克的父親貝克福與另一大地主艾維斯因為爭奪水源而劍拔弩張。當地的小學老師西蒙斯被卷入雙方的鬥爭中,畢克跟貝克婚變後愛上了西蒙斯,而希斯頓則與貝克湊成一對,繼續統治著那一片錦繡大地。電影評論:試圖把honorable的騎士精神/duel引入殺伐無常,槍杆子才是硬道理的西部。那句“There are some things a man has to prove to himself alone, not to anyone else.”很讚。但結局很不自然,解決問題的辦法就是讓兩個老家夥死掉?這片土地然後就成了Big Country了?What does it prove?

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電影導演圭多(馬塞洛·馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni 飾)在完成了一部影片之後感到筋疲力盡,他來到一處療養地休息,同時開始構思下一部電影。他受到惡夢的困擾,精神不振,靈感也陷入停滯。他讓情婦卡拉(桑德拉·米洛 Sandra Milo 飾)也來到療養地和他作伴,但卡拉的到來反而增添了他的煩惱。此時,充滿朝氣的年輕女郎克勞迪婭(克勞迪婭·卡汀娜 Claudia Cardinale 飾)的出現,令圭多壓抑的世界乍現出一抹亮色。然而隨著圭多妻子路易莎(阿努克·艾梅 Anouk Aimée 飾)以及許多電影圈人士紛紛來到療養地,圭多不堪忍受個人感情生活的混亂與電影拍攝的雙重壓力,他的精神危機愈演愈烈,夢境與幻覺不斷侵入他的現實生活……電影評論:費裏尼帶有自傳性質的一部電影,開篇的夢境大讚,一隻腳向下,一隻手向上,時空切換巧妙、自然。實際上這一部是不斷的在真與幻之間切換的電影。費裏尼實際上早已是練成了“七十二變”的孫悟空了,怎麼變幻,銀幕裏流淌的情緒是一致的,而又不傷害應有的流暢度。一個精神焦慮的電影工作者麵臨著生活與工作的雙重壓力,在逃避與麵對之間閃回。精神焦慮、失落以及其他負麵情緒困擾身心,這種狀態變成了活的影像,虛成了真,讓人膜拜。牛逼的導演大概不是隻表達自我,這種自我本身有很強的代表性以及現實意義,被搬上銀幕產生高度的認同感。一部相當導演的人必看的電影,也是一部導演本身最不願意看到的故事。費裏尼可能也是想借此表達行業的心酸與無奈吧,這種情緒真誠、不做作,拿捏不好就弄成矯情了,換句話說,這種片子不是誰都可以拍的。

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1945年8月,日寇無條件投降。羊角大娘(丁一 飾)在回村的路上撿到一個棄嬰,從包裹嬰兒的衣服上看,這應是一個日本小孩,猶豫再三,她還是把他抱回了家。村裏鄉親和家人處於對日寇的痛恨,堅決反對她收養這個敵國嬰兒,但人性善良的羊角大娘最終留下了他,取名狗娃,當孫子養著。漸漸長大的狗娃善解人意,他把羊角大娘的啞巴兒子葫蘆(尤勇 飾)視為父親,不料葫蘆在一次築路事故中遇難,無奈之下狗娃被送給無兒無女的牛金川(祝士彬 飾)。再後來,日漸年邁的大娘為給女兒秀秀(李婷 飾)換回一筆出嫁的彩禮,把狗娃送給了清涼寺。二十年後,隨國家佛教代表團出訪的明鏡法師(濮存新 飾)到達日本,大島和子(栗原小卷 飾)從那根腰帶上認出了眼前的明鏡法師就是自已失散了幾十年的兒子......電影評論:有落後愚昧的中國人,但骨子裏,也有經曆過殘忍的戰爭,還依然淳樸真實有人情味的人們。我喜歡羊角奶奶抱著孩子去借奶,然後默默幫人推磨,我喜歡小女孩給狗娃畫鞋樣暗示他給啞巴捶背,我喜歡啞巴塞給狗娃一懷抱木頭卷,寵溺的帶著他離開,我喜歡啞巴把狗娃抱到樹上坐著為了讓他看遠處的熱鬧,我喜歡啞巴看到被欺負坐在地上的狗娃,說不出話但又逗他開心的樣子,我喜歡羊角奶奶氣鼓鼓的可愛模樣教狗娃打架,我愛啞巴臨走最後一麵,狗娃大聲叫他爸爸,那一幕,讓我淚流滿麵。爸爸和奶奶這兩個形象,大概是貫穿我一生故事的淚點。狗娃被送走,和羊角奶奶說把燒餅給姐姐,奶奶哽咽著回屋,我沒看到任何人哭得撕心裂肺,但我知道,她們哭得撕心裂肺。

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1949年,黨席卷全國,各式人等均湧至香港避難,特別是眾多國民黨戰敗軍人,他們必要離開大陸,但又不能撤往台灣,被逼於英國殖民地落腳。韓敬山將軍帶領手下至香港,遷入調景嶺居住,卻不是受人排斥。其後認識青幫頭子範庭孫及女醫師常謝天,韓與常互生情愫但遭常弟反對。範誘韓與眾手下替他將香港黑幫頭子Simon勢力消滅,並決定重開青幫,但華探長將範掃蕩並逮解出境。此時,國民政府的代表出現,要韓將範救回,並答應將眾兄弟送至台灣。韓幾經辛苦,與手下擊退共軍,成功救回範……電影評論:潘文傑+蕭若元+呂良偉,91到94年拍了多部題材相近的電影,《破豪》《上海皇帝》,本片雖然是虛構人物,但也是同係列的一部,很普通的作品。以調景嶺的國軍為切入點,就像《破豪》裏的九龍城寨,大時代的小人物過往。幾個小亮點:1. 和左仔打的一場挺諷刺的,左右兩派在香港的鬥爭史足夠寫一本(雙十,六七)。2. 青幫來香港插旗也是與史有據,畢竟杜先生最後都來了香港。

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在機場候機的愛蓮和丈夫準備去阿根廷開始一段新生活。可臨起飛前負心的丈夫突然獨自離去。麵對突如其來的打擊她傷心欲絕。晚上,一次意外讓她作出新的人生決定,從此機場就成了她惟一的家。電影評論:非常好看的電影啊。女主角演得非常好,一開始我還覺得不夠漂亮,慢慢覺得非常好。這種路線的感情,被拋棄--執著找回--恍然大悟 這種電影最近看了好幾個,這個拍得好好,感情的絲微變化都過渡得很自然,理所當然,不留痕跡,能讓人體會到那種痛,快樂,自由,新生,抉擇,愛,不愛等等,真的很棒~~~ 法

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在為公司勤勤懇懇工作了十五年之後,亨利(讓-皮埃爾·利奧德 Jean-Pierre Léaud 飾)卻落得了一個被解雇的悲慘下場。心中充滿憤懣的他在生活裏也四處碰壁,絕望之中,他想到了自殺。可是,無論他使用什麼法子,都無法成功赴死,就在這時,他在報紙上看到了一間聚集著黑道分子和殺手的小酒館,他決定去那裏試一試。電影評論:縱觀阿基的電影脈絡,小人物的卑微和落魄境遇是永恒的主題,這樣的設置很容易引起觀眾的憐憫與同情,在這種冰冷又怪誕的氣氛中,人性的光輝得以凸顯,極簡主義和冷幽默的風格也獨樹一幟,並且無論故事如何曲折發展,最終的結局都非常明朗,不會讓loser一直喪下去。除此之外,樂隊也成了阿基電影最基本的配置,隻不過此片蜻蜓點水一筆帶過,但是畫麵的色彩和配樂非常抓人,最戲謔的設置莫過於自殺者雇傭了殺手殺自己,但是劇情的走向卻出人意料,似乎在阿基的電影裏,命運總是偏愛這些刻板無趣的人。

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八十年代的恐怖電影《處刑在午夜》(10 to Midnight)中,外表不佳卻頗具性格氣概的老電影人查爾斯·布朗森在片中飾演一個警探,逮捕到一位專門辣手摧花的殺人犯,苦於沒有證據,老查不得已設法編造證據,想送他進大牢,不料被穿幫,凶手放出來後,決定對老查的女兒下手以實行報複。為什麼老查根本找不到凶手的罪證呢,原來凶手每次行凶前必把自己的衣服脫光,你想找到任何沾有血跡的衣服、褲子、鞋子,都難如登天。於是,反一號男主角吉恩·戴維斯在片中有一半的戲份都要光著身子。《處刑在午夜》在裸露尺度的把握上,真正做到了“男女平等”,你脫我也脫,像吉恩·戴維斯這種可以走偶像路線的男星,接拍《處刑在午夜》實在得不償失,別說必須時不時的衣不蔽體,角色形象也負麵到極點,從片子的票房來看,他也真是白忙了一場。可能從一開始,吸引他的隻是赫赫有名的曾導過黑白原版《恐怖角》(Cape Fear)與《納瓦隆大炮》(The Guns of Navarone)的大導演J·李·湯普森吧,可惜人有失手馬有失蹄,這一回他可是脫得很沒價值呐!電影評論:老查這回和老夥伴J·李·湯普森實打實的合作了一部可以用來發揮演技的劇情片,所以不得不說老查在這部電影裏的演技比《猛龍怪客》的任何一集都要出色一些。想看老查開殺戒的可以跳過了。美色裸體殺人狂的設定蠻新穎,但是放到現在絕對是得不償失的作案手段。也難為演員(吉恩·戴維斯)半數時間都要裸

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