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文森特(傑瑞米·卡彭 Jérémy Kapone 飾)和瑞貝卡(喬安娜·普萊斯 Joana Preiss 飾)是兩個無憂無慮的年輕人,和眾多的年輕人們一樣,他們靠著網絡打發閑暇時光,於是在一間嘈雜的網吧中,他們相遇了。很快,趣味相投的兩人就追去了情網,戀情打得火熱一發不可收拾。電影評論:人美 幾乎所有人都充當著共犯的角色:客戶謀殺案中文森特是麗貝卡的共犯,性服務中麗貝卡是文森特的共犯。甚至最後為了保護麗貝卡肚裏的孩子,探長也充當了麗貝卡的共犯。不得不提的是男主角西裏爾·戴斯庫,這個從“巴黎我愛你”中走出來的陽光少年在“共犯”中有N場血脈賁張的正麵全裸戲
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導演李翰祥繼《梁祝》之後的又一力作。由李翰祥創立的國聯公司與臺灣省電影製片廠合作拍製的歷史巨片,動用港臺兩地精英合作,拍攝勾踐複國的故事。本片在製作及宣傳上不遺餘力,耗資巨大,演職員陣寵大,製作不惜工本。從開鏡到完成,整整歷時十四個月。本片反映的主題有一定的文化統戰,政治宣傳意味濃厚。製作進行期間一波三折,卒於1965年完成。此片曾以上下兩集發行,後剪輯成另一較短版本,主要演員有江青﹑趙雷﹑朱牧﹑洪波等港臺兩地精英。電影評論:終於也看到了,2小時34分,錄影帶商剪切頗多。將來有機會還是得看國家電影資料館的三小時40分完整版才是。以前的古裝片隻是缺錢,其它什麽都不缺。現在的古裝片不缺錢,但是劇本、造型、服裝包括演員的表情、儀態、舉止,沒一個比得上過去的,李翰祥調教江青很成功!我真的相信她就是畫裏走出來的西施
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本片是《小熊維尼》係列動畫影片第三部,主人公換成了小豬皮克利,講的是一個找回信心的故事。小熊維尼最要好的朋友——小豬皮克利,因為體型太小而自卑,再加上自己又不能為大家做點事情,感到非常沮喪,最後在森林中迷路了。因此,小熊維尼趕緊率領跳跳虎、屹耳展開一場尋找小豬的森林大冒險。而小豬最後也找回自信,相信小個子依然可以成為英雄。電影評論:小豬大行動 Piglet's Big Movie !——《小熊維尼》係列動畫影片第三部,主人公換成了小豬皮克利,講的是一個找回信心的故事。—— 該片的主角是小豬,也是迪士尼動畫部製作的,但是雖然有串聯的部分,此片卻是幾個小故事在一起組成的,比較感人,片尾曲也很好聽。該片在大陸隻發行了VCD。
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故事發生在1945年4月,吳家村坐落於湘西雪峰山的深處,這裏人跡罕至,民風淳樸,生活平靜而又祥和。然而,不知從什麼時候起,村子裏接連發生了種種令人匪夷所思的怪事,打破了一直以來籠罩著整個村莊的寧靜氛圍。電影評論:本片開篇就用字幕交代了時代背景和影片製造恐怖效果的依據 1945年抗戰末期的湘西 這裏不僅有能夠使人產生幻覺的蠱毒 還盛行趕屍 當然跳屍是有其合理解釋的 在這裏是聰明的國軍則偽裝成趕屍隊突襲日軍將之引入包圍圈 影片明目張膽由恐怖片變為了抗戰片 這樣的題材更應該拍成電視劇 既能豐富抗戰劇的類型
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巴西驚悚片,巴西導演馬可·杜特拉作品,影片提名第29屆東京國際電影節(2016)最佳影片。一名已婚女子在家中遭到強暴後,選擇向丈夫隱瞞,卻渾然不覺他被他自己深藏的秘密所苦,也不知他心中的複仇計劃書...電影評論:有些對白太叨叨,如果導演功力夠,有些話根本不用說出來。說他是驚悚片也言過其實,應該是劇情片。這對夫妻共同點是都不對對方表露真情和信賴,都自信過頭認為看穿了對方並且能控製對方想法同時進行表情管理。女兒不經意的一句你們以前愛過,道出了這兩個人的真實感情,從沒有肌膚之親,也沒有心靈交流。男主斯文儒雅膽小怕事的另一麵是最後爆發宣泄的殺人複仇欲望。這樣的夫妻關係在西方社會可能真的普遍存在。男主的表演真的是入木三分
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喬(勞倫斯·哈維 Laurence Harvey 飾)出身卑微,為此,他一直感到十分自卑。可是,這樣的喬卻偏偏愛上了大企業家的女兒蘇珊(海瑟·西爾斯 Heather Sears 飾),身份的巨大懸殊令這段感情注定得不到祝福。為了阻止這段感情,蘇珊的父親為蘇珊安排了同她門當戶對的結婚對象,喬為此感到萬分屈辱。電影評論:階級分化接近尾聲,階級高度固化背景下的悲劇故事。但是我覺得導演、編劇是不是對於豪門婚姻有什麼誤解,整體呈現地莫名幼稚。不過事實證明試圖通過愛情、婚姻實現階級躍遷無論在東西方都是極為困難的。但是男主角一方麵對著有錢的上流社會的那群人有憤青情節一方麵又口嫌體正直地試圖進入上層社會實在是令人作嘔。男主角的人物塑造真的比侯麥六個道德故事裏的主角來得更讓人想翻白眼。
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十五歲的伊戈成長的世界,奸惡無大礙、台底交易是正常秩序。一天,父親雇用的西非籍非法勞工墮樓垂危;父親為免官非讓他流血致死,且設法隱瞞真相。雇工臨死前,伊戈許下承諾要照顧他的孤兒寡婦。自此,他無憂的世界崩潰,對父純粹的效忠不再,罪疚感正義感又陽光又陰霾。達登內兄弟以歐洲當前時弊為劇情框架:移民潮、多種族雜居、非法勞工等。一段簡單的道德醒覺,透過強烈的質感、細節及流暢的手搖攝影,把觀眾領進比利時邊境的邊緣人世界,重新煥發出寫實主義的光輝。電影評論:3.5分(望百度百科更正詞條) 電影中的“救贖”主題早已成為一個經典命題。 達內兄弟的《一諾千金》很顯然在“個人成長”,“自我發見”的過程中加入了一個對“種族”問題話語的探討,欲意深發一個全球性的族別溝通問題。 從劇作上看,要說電影講的是一個成長故事沒有問題,因為人物造型(紅夾克、紅機車)已經暗示了人物性格基底。在這其中,達內兄弟又加了許多細枝末節的情感勾連,包括在“塗牙齒”、“問民俗”、“擁抱”的行動表現中加入了“個體情感”交流的對位。 從影像上看,達內兄弟的影像化敘事非常迅速,毫不拖泥帶水,90分鍾的體量裏將細部用以襯底,讓事件迅速發酵。各種搖鏡頭在“尋找”原始的語法框架下充斥著情緒感知。 (p.s.個人看法,總是在修建的房子(巴別塔),各種非法居住的人(具有各個國別的身份象征))