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漢內斯·克勒格尓早先是一名船員，現在卻是漢堡市聖保利區酒館一個“賽馬場”的娛樂歌手。在他的哥哥彌留之際，請求漢內斯好好照顧他的前女友吉薩。漢內斯履行了這一承諾，並且找到了住在德國南部的吉薩。吉薩和漢內斯一起來到了漢堡，並逐漸產生對漢內斯的興趣，然而漢內斯不知道自己到底想要什麼。僅僅當另外一個男人向吉薩求愛時，漢內斯才發覺自己對吉薩的真正心意。（豆瓣字幕翻譯2.0小組）電影評論：哈哈哈，終於知道啥叫跑馬舞廳了；想揍男二朔爾茨，死皮賴臉跑來拆我站的漢吉CP最後竟然成了；老板娘也喜歡漢內斯，故意說漢受女人歡迎激吉；吉故意讓漢幫她拉拉鏈示威老板娘；其實吉薩也對漢內斯有情愫吧，可惜漢內斯的弟弟是個幹擾因素；愛你在心口難開，恨不得替漢訴說“浪子心聲”。最後我看哭了

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1949年，黨席卷全國，各式人等均湧至香港避難，特別是眾多國民黨戰敗軍人，他們必要離開大陸，但又不能撤往台灣，被逼於英國殖民地落腳。韓敬山將軍帶領手下至香港，遷入調景嶺居住，卻不是受人排斥。其後認識青幫頭子範庭孫及女醫師常謝天，韓與常互生情愫但遭常弟反對。範誘韓與眾手下替他將香港黑幫頭子Simon勢力消滅，並決定重開青幫，但華探長將範掃蕩並逮解出境。此時，國民政府的代表出現，要韓將範救回，並答應將眾兄弟送至台灣。韓幾經辛苦，與手下擊退共軍，成功救回範……電影評論：潘文傑+蕭若元+呂良偉，91到94年拍了多部題材相近的電影，《破豪》《上海皇帝》，本片雖然是虛構人物，但也是同係列的一部，很普通的作品。以調景嶺的國軍為切入點，就像《破豪》裏的九龍城寨，大時代的小人物過往。幾個小亮點：1. 和左仔打的一場挺諷刺的，左右兩派在香港的鬥爭史足夠寫一本（雙十，六七）。2. 青幫來香港插旗也是與史有據，畢竟杜先生最後都來了香港。

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第一話：自幼失去父母的少女米米和奶奶住在密林深處。某天，奶奶回鄉趕赴爺爺的忌日，隻留下米米一人居住。這時，一對熊貓父子偶然闖進她的家中。米米成為熊貓爸爸的女兒，同時成為小熊貓胖胖的媽媽，這三個天真的小家夥組成了一個奇怪而有趣的家庭。第二天，胖胖隨秘密去學校，結果引起一場混亂。當他們回到家不久，動物園的園長隨著警察叔叔前來抓捕偶然脫逃的熊貓父子……電影評論：分明亂倫呀，胖胖的爸爸也是米米的爸爸，可是胖胖管米米叫媽媽。劇中沒有一點點的邪惡或者悲傷，連水庫遇險都因為知道終會獲救而毫不緊張。最可愛的當屬結束之前熊貓爸爸真的帶著帽子每天上班，還擠地鐵。飽嚐了身為人類的痛苦（這裏有點像平城狸合戰最後的微笑中的感傷的效果）。肥碩憨態的熊貓，尤其

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在後啟示錄的未來時代，人類生存堪危。五個幸存者遊蕩在荒涼的鄉間，饑餓、迷茫。而隨著食物和武器的減少，他們曾經的庇護所變成了沙場，他們或者戰鬥或者死亡。電影評論：導演真的很差。故事開始變化的根源都能搞混，還拍個屁呀。而且幸存者，不管他是怎樣的人，能在人吃人的時候活下來，你拿屁股想想也知道那絕對不是一般人了。人是獵物，人要是吃沒了吃什麼？非得吃人嗎？吃人的也是人啊！吃完了人還吃什麼？就幾個人夠吃幾天的？獵人者都沒腦子了嗎？作為啟示，我明白。

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喜愛開快車的的士司機阿強（林嘉華），生日當天邂逅藥房內的化裝小姐阿玲（廖安麗），且誤會其為妓女而有非分之想，後被收銀員四眼妹（吳浣儀）逐出門外，至此，強方知是一場誤會，遂向其道歉，玲感強之誠意乃答允他的邀約。電影評論：見過高矮胖瘦俊醜老幼當主角的，麻子臉的是第一個；目前看過的最早的飛車競速特技場麵的港片；鬥雞眼一輩子跑龍套，這部估計是戲份最多的一部作品了吧；黃百鳴客串黑導遊兼拉皮條的，估計也是形象最猥瑣的一部電影了。光頭探長也改說國語了

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1912年，剛過完年，世代行醫的葉家準備將女兒葉蕙心送到宮中給宣統皇帝做妃子。結果一行人走到半路，聽說宣統皇帝已頒布《退位詔書》，葉父聽到這個消息，不禁急火攻心，吐血而死，隻剩下葉蕙心和一名貼身丫鬟。主仆二人收拾行囊，準備扶柩回鄉。可沒有想到，"末代皇妃"流落東州的消息不脛而走。 盤踞東州數年的少帥龍飛得知後，立刻派出數十名手下前來抓人。而殺人不眨眼的土匪頭子--雪狼，也想搶她回去做壓寨夫人。由此，二人圍繞葉蕙心展開了一場爭奪。 那麼，孤助無援的葉蕙心將遭遇怎樣的困境？電影評論：看的時候內心OS是稱讚說這年頭電視劇進度如此之快目測是部好片'看完後才知道是部小製作的電影'看的是電視直播'每個女生心中都有這樣一個男主哈哈哈好狗血好言情

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“我”（菅貫太郎 飾）是一名電影導演，當前正在拍攝一部帶有自傳性質的影片，影片的情節如下：童年的“我”（高野浩幸 飾）生活在一個偏遠山村，與母親過著孤單辛苦的生活。父親早年過世，“我”隻能通過巫術叫出父親的鬼魂與他對話。隔壁的少婦（八千草薫 飾）美豔動人，我深深為之著迷。某日，一支流動馬戲團來到“我”的村莊，從他們的口中，“我”得知外麵大千世界的精彩。於是在某個夜晚，“我”和隔壁的少婦整理行囊，偷偷離開了家鄉。電影評論：六星，真正的視覺盛宴。用光怪陸離的影像講述一個少年在青春期的騷動記憶，既是對往事的追溯，也是一次深刻的自我審視和對話。在影片近一半時觀眾才發現這是戲中戲，原來影像即記憶，被美化的記憶。而隨後，成年的“我”引領觀眾走進更加趨近真實的記憶，電影、現實和記憶被混淆了，打破次元壁的手法既大膽又自然。沒想到這竟然是70年代的電影，完全超越了時代，甚至它放在任何時代都堪稱精妙絕倫。 片中出現的一些源自舞台劇的表現方式，非但不是缺點，反而是對電影的拓寬，例如結尾主角完成對自己的提問後，木牆倒下，他童年的那些記憶逐漸隱沒在人海之中，這是極為高效和高超的表意。那麼“我”是誰呢？當主角說出“出生日期1935年12月10日……”，答案也就不言自明，“我”就是寺山修司。