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本片根據同名小說改編，講述一個男孩的性覺醒過程。17歲黑人男孩蘭迪是學校唱詩班的領唱，生長在虔誠信教的南方家庭。因為妹妹失蹤，整個家已經四分五裂，蘭迪還要應付時常不期而至的同性幻想。他跟學校的戲劇社死黨決定上演男男版的“羅密歐與朱麗葉”，同時白人男孩馬歇爾也碰巧闖入蘭迪的生活，對他展開強勢追求。蘭迪發現自己越來越難適應從青春期到成人的轉變，更重要的是，他開始分不清幻想和現實的邊界...電影評論：God is love。評分：7.5。有色同性電影和並不帥的男主使影片沒有幾個人知道。信仰不是迷信，上帝不會剝奪你愛的權利。影片對於宗教的諷刺和說教意味有些嚴重，夢境與現實的切換是影片出彩地方。最後一個夢有感動到我，直到多年以後看到曾經的自己，這種感覺是美好的。影片小缺點很多，也在說教後沒了下文，略有突兀。對於宗教信仰這一點，做的比大多電影溫馨有內涵。

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殺人犯克裏斯蒂安（詹姆斯·弗蘭科 James Franco 飾）一直用紐約時報記者麥克（喬納·希爾 Jonah Hill 飾）的名義過著隱姓埋名的生活，而正當麥克因假新聞被炒魷魚時，克裏斯蒂安在墨西哥被捕。為了拯救自己的名聲，麥克決定前往探監，並試圖從這位神秘男子身上挖出真相。 在他窮追不舍的調查之下，揭開了克裏斯蒂安真實的一麵，包含謀殺、愛情、欺騙、救贖……電影評論：活久見啊終於等到我老公一本正經的實力派表演了各種細微小眼神小表情簡直要拍大腿了前半段的氛圍鋪墊很抓人滿心期待最後給我一個大反轉結果啥也沒有略失望（不給反轉的話劇情能不能不要這麼平可不可以再挖多一點東西看看啦（🐴一下片兒裏提到的Don Carlo Gesualdo的Se la mia morte brami另外還把人家音樂家的生平給篡改了一丟丟？

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內奈特是個60歲的小女孩。因出生缺陷而讓她與眾不同。內奈特的精神年齡隻相當於一個8歲的小孩，她一直跟母親住在一起，母親將她一手養大。內奈特有自己的工作，她在一所鎮裏的學校當清潔工，她最好的朋友是一隻烏龜。然而當她母親去世時，一切都變了，內奈特必須轉去一所養老院。而養老院裏不允許養動物，內奈特於是懷揣找到父親的想法，帶著行李和她的烏龜出發了，而她隻有一張泛黃的照片、一封信和一個地址。當內奈特最終找到信上的地址時，發現這是一間藥房，在這裏她找到的不是她的父親，而是她父親的兒子，患有心理疾病的藥劑師保羅·貝拉爾，他對自己異母姐姐的突然到來驚愕無比。電影評論：參比《大路》。比《大路》更悲傷，更讓人痛苦，更讓人感到活著是多麼的不易。法國人對這類片子的敘事能力真是沒得說。

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站街女受助於好心的老紳士。老紳士願出1000鎊委托站街女演一出讓自己兒子浪子回頭的感情戲，卻不料過程中父子雙方均愛上此女，與此同時，一樁謀殺案令兒子卷入其中……。電影評論：此片隻有在線觀看

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兩個意大利的投機分子，趁著阿爾巴尼亞九十年代初轉型變色國內混亂的時候，跑到那裏借殼設公司，計劃要空手套白狼外帶逃稅，機關算盡太聰明，主犯跑回國，脅從陷入困境，雖然沒有誤了卿卿性命，也差不多了，身份什麼的都丟了。阿美利歐“在路上“的電影和好萊塢的同類製作非常不同，和美國的獨立製作或者墨西哥和其他拉美電影的製作也很不同。他用這個方式處理過很多主題了，《美國》既是關於轉型危機，也是關於移民危機。電影評論：阿梅裏奧說：“觸動我拍這部影片的真正原動力應該是無法回避的曆史。影片應該以曆史，以意大利人已經忘卻了的過去為主題。我們之中有誰還會記得自己的‘阿爾巴尼亞式’的過去？這種對於曆史的回顧可以從別人那裏——從其他民族那裏——找到自己的根、自己的過去和現在，如果可能的話還有我們的未來。”

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兩名頂級殺手各為其主，雙方進行了多次較量，但他們親人的慘死使得他們開始冷靜思考自己的未來，並最終兩人成為惺惺相惜的好友，並聯手對付那些凶殘的敵人。電影評論：歐美我最喜歡的兩個打星合作。兩人都遇上了事業的瓶頸...沒有大製作...片子偏文藝，打戲很少，兩人也沒有怎麼發揮特長。但感覺蠻好，很多地方設計的也不錯。雲頓雖好，當年好片卻很少。金斯黑獄拳霸以後也是老打醬油，太可惜了... ...這片子真的是劇情片，不是動作片。四星妥妥的。加一星推一下

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Oliver (Paul Szajda)，一個年輕的波蘭裔美國鋼琴家，再也忍受不了母親和精明的經紀人帶來的壓力，決定去波蘭參加巡演。將行之際，他的妻子竟然突然離他而去。在壓力與打擊下，他在演奏會上突然離席，衝出了音樂廳。而這一時衝動，卻使他失去了愛、人們的欣賞和一片光明的職業前景，與此同時，也欠下了一筆巨債。在酒吧，他遇到了一個精通賭馬的賭馬愛好者，退休數學教授Frank (Janusz Gajos),也因此遇到了一個美麗的女子，Cornelia (Marta Zmuda Trzebiatowska).電影評論：藝術與現實，理想與職業的和解？藝術比賽都是虛偽的，怎樣評價和比較明明是不可評價的事物呢？鋼琴表演與賽馬相類比，當表演變成一種職業，一種比賽的時候，自己已經欣賞不到音樂帶來的體驗與震撼了；而此時，不管是表演者還是觀者，都仿佛是賽場上賭馬的人，賽馬僅僅是贏得的賭金的手段。