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影片表現了羅馬郊區的青少年、妓女和拉皮條的人的生活，反映了流氓無產者和被社會所唾棄的人的生活世界。這部影片充滿自然主義，高潮部分帶有強烈的宗教狂熱，穿插著夢幻，但又有明顯的社會和心理特點，影片以主人公富有隱喻的死結束。導演在該片中大量運用了實際生活中的語言。電影評論：隨著弗蘭科奇蒂在路上蹣跚的行走，弗蘭科奇蒂微皺的眉頭，他衝向那個辱罵他的人，他麵對警察的抓狂和逃避，我們看到了一個真正的鬼一樣的活物，真正的底層的寄生物，社會的腐爛物，讓人頭皮發麻的墮落和退化，無盡的悲慘，無時不刻沒有死亡的，地獄的氣息，盡管我們看到的隻是最日常的現實，沒有任何超現實的地方，隨著人物的動作，人物的表情和一係列事件，我們的認知邏輯已經扭曲了，我們不再以正常人的思維來考慮事情，就像電影中為什麼如此悲慘還會唱歌和歡笑，為什麼如此悲慘還會自嘲自己過著詩意的生活？但他們是認知到自己處於地獄中的境遇的，當他們蜷縮起自己頭，茫然的望著遠方，一種巨大的壓力和悲慘的存在充盈了我們的全身，一切該如何救贖，似乎連上帝也無計可施，死亡，真實的死亡，隻能創造一種悲慘的活物，不斷進化，人類曆史的寄生蟲

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自大蕭條（20世紀30年代）時起，某小鎮就存在一個埋藏死人的地下室，傳說中裏麵藏有價值連城的珠寶。無數盜賊覬覦這塊肥肉，然而地下室內危機重重，很多人有去無回。最終，地下室於70年代徹底關閉。電影評論：人就是這樣，最不能忍受沒有因果聯係的世界。受到了懲罰，就一定要找原因，隻要有了原因，這種懲罰變可以理解了。於是盜墓者的悲慘下場也就成了貪婪的注腳。 這樣的恐怖片恐怖嗎？一點也不！因為還有希望。真正的恐怖片必須沒有因果報應，毀滅就必須是無因的毀滅。

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捷克導演伊凡．帕瑟到美國拍攝的第一部電影，也是羅伯特·德尼羅成名前演出的作品。男主角是在七十年代當紅的喜劇巨星喬治．西格爾，他在片中飾演發型師傑傑，因為染上毒癮，每天要花上一百美元買海洛因，在走投無路之餘隻有去搶錢，但失手被擒。轉而成為警方的線人，以出賣線報維生。影片對紐約市下層社會的氣氛烘托得活靈活現，喬治．西格爾更是顯得出色，除了搞笑之外也將主人翁的矛盾心情表演得細致入微，羅伯特·德尼羅在片中飾演小混混丹尼。電影評論：沒有結局。。。。 羅拔蒂尼路隻是個龍套。。。

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新學期開始了，今天來了位新同學，竟然公開挑戰我，班長之職被搶走，連喜歡的女孩也喜歡他，最可惡的是連姐姐也被他叔叔給迷走了，此仇不報非大壞蛋也~~~電影評論：印度小學生生活日常，兩個家庭的有趣故事，挺好玩的。

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夜深人靜，檔案局老館長餘望然（郭九龍 飾）見到一個紅衣女鬼，隨後突發心髒病去世。次日，老館長的孫子餘輝（李威 飾）從現任館長手中接到了爺爺生前最後時刻看的書《紅樓史話》，書中夾了一張民國時期美麗女子的照片，餘輝的思緒霎時間被帶到了遙遠的民國北平。在紅樓值班的老餘和哥們請碟仙，結果招來了一個自稱叫胡司仁的冤魂，他傾訴了自己的冤屈，最後交給老餘三塊大洋，囑咐他去趟胡家峪找他的女兒胡妹（梅儷兒 飾），好讓自己安然下葬。心有餘悸的老餘找到兒子望然，無論如何讓他去一趟胡家峪，幾經輾轉他終於來到這片荒涼所在，並和胡妹約定查找老胡的骸骨和事件真相。電影評論：現代戲開頭現代戲結束 中間卻是年代戲 民國驚悚電影總是對人有著某種天然引力 開頭處所有觀眾以為的結局都並非想象那麼簡單 導演深諳觀眾的內心世界 不斷的製造新的心理衝擊和矛盾衝突 當觀眾在自以為是的路上越走越遠時 驀然回首卻發現事實的真相根本不是如此 在滿足中探究真相 在迷霧裏看到一絲光明

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《火狐一號出擊》講述了一架法航客機被匪徒迫降於烏乾達機場，而求救與以色列救援，由各方的談判最後決定以突擊行動來救援，在種種的努力下受到第三國友好同情下承諾可在途中加油，這才初步完成展開救援的故事。電影評論：不偏不倚，嚴肅紀實。場景和道具下了功夫，恩德培機場是在加州的斯托克頓機場拍攝的，一比一搭建了航站樓和塔台，76年時加州陸軍國民警衛隊仍在使用該機場，駐紮著陸航後勤等單位[片中有UH-1（烏軍實際裝備）、CH-47和OH-58出鏡]。IAF的C-130實為當時加州空中國民警衛隊下轄的第115戰術空運中隊的。

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電影背景以1920年在中國吉林省鳳梧洞聯合獨立軍摧毀日軍第19師團，取得巨大勝利的鳳梧洞戰鬥，與青山裏戰爭一同被譽為"獨立運動史"為原型的故事。電影評論：7.1/10 此片大體與去年的某片相似，皆在用戰爭場麵來彌補故事上的不足。然而選材上雖沒有問題，質量也下降了不少。過於模版的劇情基本是一猜一個準，角色間互相甩台詞促進劇情發展的方式也讓部分文戲變得幹燥無趣，部分角色的活用度也不足。後半段更為致命，正反派集體開主角光環，隻為主要角色全部能活到最後有一對一的戲份;同時配合貫有的煽情和不自然的連接，分量是加長了觀感也甭要了。不過呢戰爭場麵拍的還是極可一看的，不然隻靠熱門話題是不可能令周末午後的影院全席賣盡的。