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老公回老家探親卻突然神秘失蹤,袁茵帶著女兒一路尋來,卻發現村裏正鬧鬼,隻要誰家出現鬼臉稻草人,誰家就會死人!稀鬆平常的日常所在,卻隱藏著一個令人膽寒的駭人秘密!村裏的人一個接一個離奇死去,這個不到100人的空心村裏,開始被驚悚與絕望所侵蝕……殺人嫌犯、殘疾兄弟、弱智少年以及老公初戀紛紛登場,看似熟悉的麵孔之下,究竟隱藏著怎樣不可告人的隱秘?追隨著主人公的腳步一路行來,步步驚魂,刻刻虐心!當真相刨開,你會發現讓人頭皮發麻的故事,才剛剛開始,你所看到的一切,都未必是真相………..電影評論:被水軍們的熱捧和好評吸引至此,才發現一切就是赤裸裸的欺騙。邏輯混亂,漏洞百出,顏值太低,智商捉急。 好幾次抱著看中國足球的心態看國產恐怖片,卻一次次後悔不迭。一直拍這種爛片幹嘛呢?那麼多不合情理的地方,拍之前不開會討論嗎?劇情簡介都比拍的精彩。
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布基蘭小鎮的伐木工人劉誌(丁建均 飾)因偷竊被警察老劉抓獲,但好心的老劉(王宇 飾)看到劉誌貧困的家不但沒逮他還送了米和油,劉誌心生愧疚,剁下自己三根手指,老劉找人幫他接了手指又因感染小鎮不能醫治,想盡快送他去大醫院,但小站因為火車提速快車不停,當大家都在為快車不能停而擔心的時候,快車在車站卻意外停了下來……而整個故事都是在臘八夜的當晚發生。不同人物命運的交織讓故事情暖人間。電影評論:到最後娜吉說,“布基蘭再也不會有這麼有神的夜晚了”的時候,眼睛有點濕潤。 我是喜歡小說才去看這部電影的,整個南京就一家放,跑了老遠去看的。 作為一步小成本文藝片,電影的攝影還是很好的。劉警官和劉誌這兩個角色演得也很好。但是導演表現手法有點幼稚,且沒有層次。另外配樂也不行。
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19歲的加州華裔男孩查理·康瑞德(賈斯汀·羅 Justin Lo 飾)在父親拋棄家庭、母親過勞死後放棄了進入哥倫比亞大學的機會,在當地餐館開始打工掙錢,一肩挑起了照顧9歲弟弟的重擔。從未體驗過愛情的他在性上單純如一張白紙。直到某天,漫不經心的浪子喬丹(尼克·巴茲登 Nick Bartzen 飾)款款走來跟他搭訕。兩個年輕人的世界漸漸重疊在一起,可是始料未及的危險也隨之而來,徹底打亂了康瑞德一家的生活......電影評論:本來是想抱著對主角心存好感的想法看的。最後...好吧,我是無法喜歡影片中的亞裔了。 片中兄弟二人明顯有自毀傾向,尤其是查理——自毀、嚴重潔癖、強迫症患者——然而最後這些症狀莫名其妙一下就消失了,並且處事比Jordon更感情用事,一時衝動就決定私奔了,一個大蒜又把他拉了回來,好吧,這個終於知道了自己“想要什麼”也太突然了。 另,有時看Jordon感覺有點像阿湯囧 終於是一部Gay boy的女性朋友和他無任何感情糾葛的青春片(笑)
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故事發生在大唐初年,為了超度東土亡靈,一代高僧唐僧(何藩 飾)得到唐王支持,在大隊兵馬隨從的護送下浩浩蕩蕩前往西天佛土,求取大藏真經。這一路坎坷艱辛,自不用提,更有洞府山川的妖怪精魅蠢蠢欲動,企圖吃掉唐僧。適才還晴空萬裏,轉眼飛沙走石,原來妖怪黑風大王施展法術,令唐僧和隨從們失散,而妖怪們為了爭搶唐僧更大打出手。唐僧一路逃亡,筋疲力盡,結果在五行山見到了被鎮壓在這裏長達五百年的齊天大聖孫悟空(嶽華 飾)。悟空受觀世音菩薩指點,答應力保唐僧西天取經。在武功高強的徒弟的幫助下,唐僧總算暫時安下心來。電影評論:本片改編自明代著名小說家吳承恩的同名長篇小說,拍攝於1965年,是對邵氏電影工業的一次全麵檢驗。本片起用當時最先進的光學特技,揉合古裝動作功夫,叫人耳目一新,更起用特技化妝和多種特別道具,妖怪形象層出不窮,幻想新奇,是一部值得觀摩之經典作品,在60年代能拍出如此水準,令人讚歎不已
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2003年,本雅明·海森伯格作為編劇,霍奇豪斯勒作為導演,拍攝了《牛奶森林》,成為《左輪手槍》編輯家族的第一部作品。影片以極簡主義風格講述一個歐洲公路故事。一個嫁入中產階級家庭的年輕繼母,在帶著丈夫的兩個孩子去波蘭購物的路上,由於無法忍受孩子的調皮和侮辱,把這兩個10來歲的孩子丟在了公路上。當她後悔而返回去時,兩個孩子已經在陌生的國家開始了漫無目的的旅行。這是一部典型的學院派作品,關注現代人的情感和內心世界,以及人們真正的生存需要,這是“柏林學派”的主題之一。電影評論:作為《左輪手槍》創刊電影的[牛奶森林]是一個空蕩蕩的謎,彰顯了柏林學派留白的美學主張。Hochhäusler把《糖果屋》童話的內髒徹底掏空,隻剩下一個沒什麼用的外殼。安東尼奧尼式的溝通不暢主題在這裏基本隻是個幌子,導演在他的這部處女作裏主要是想通過摧毀既定規則來表明態度:新時代的德國電影要像失去公路片類型外衣的漢塞爾和格萊特一樣走向不知何處的遠方。如此純熟的第一部電影最終不幸一語成讖:看看現在的柏林學派,它們果真是不知走火入魔到哪裏去了。
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進入了20世紀80年代,改革春風吹散了十年浩劫在老百姓心頭留下的陰雲,人民的生活得到改善,愛美的女孩子們也勇敢地穿上亮眼的裙子,一展少女的柔美。在上海大豐棉紡廠工作的鄉下女孩阿香(宋憶寧 飾)羨慕上海女孩們比賽穿漂亮裙子的風氣,也買了一件紅裙子,隨後讓勞模陶星兒(趙靜 飾)穿著紅裙子去公園展示。這一經曆給了陶星兒前所未有的自信,在此後的歲月裏,無論是學業、事業還是愛情,種種經曆都讓她不知不覺改掉舊有的陳腐的觀念,轉而在新時代裏勇敢地追尋自我。與此同時,阿香因為不願被人看做鄉下人,所以想方設法抬高自己的地位,卻讓自己陷入經濟的泥潭。電影評論:電影比較著重體現年輕人的變化。畢竟年輕的人才更容易接受所謂的“新事物”。但是上一代壓抑的東西,並沒有那麼容易被鬆動。年輕人在改革開放時期,產生了各種新的追求,但是思想上追求容易,現實上的滿足肯定是慢好幾個節拍的。 這種矛盾在這個時期特別明顯,由此而產生的爭執和痛苦也很明顯。但這似乎是時代轉型,或者說時代進步不可避免的“慘劇”。我並不是說個人沒有力量,而是對於大部分人來說,自己隻不過是時代的炮灰。 這個電影還是很有意思的,雖然是講那個年代的東西,但問題到現在也存在,隻不過形式變了,內容變了。但是那最最基本的源頭卻從來不變
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戇徒(Gandu)是個想成為說唱歌手的年輕人,生活在加爾各答的城市邊緣,蜷縮在母親和情人的屋簷下。他恨自己的生活。他恨他的母親,她是當地一個生意人的情婦。當他的母親在那個男人讓他們入住的公寓裏出賣肉體的時候,戇徒掏著那男人的腰包。加爾各答本身是塊戰場,而他是一個年輕戰士,在他的夢中,戇徒說出遍布自己的整個存在的仇恨、憤怒、肮髒和汙穢。電影評論:對階級的憤怒不滿和壓抑,rap的形式是一種精分和下層的表現,以此破壞象征界的秩序。拍攝得十分具有實驗色彩,下層生活的黑白與夢想實現的彩色形成對比,突然到大佛普拉斯也做了類似的處理。可惜結尾沒能深入,落入了獵奇片的拙劣,這也是過於形式的弊端吧,對於性的處理就淪為了一場show,沒必要。