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居住在賓夕法尼亞州的泰勒家兩姐弟:美麗開朗的荷莉(伊麗莎白·哈諾伊斯 Elisabeth Harnois 飾)和羞澀內斂的內森(瑞恩·馬爾伽裏尼 Ryan Malgarini 飾)在同一所高中就學。某天放學後,等待荷莉完成拉拉隊練習之後一同回家的內森,被兩個列敦鎮(Riddle)男孩帶走,從此下落不明。該事件在接下來的兩年時間裏,始終如陰雲一般盤桓在荷莉心頭,不曾消散。某天,荷莉意外在市集發現弟弟的蛛絲馬跡,她不顧一切驅車來至列敦鎮尋找。這座小鎮死氣沉沉,陰冷壓抑,空無一人的街道上仿佛有無數隻眼睛窺視著一切外來者。惶恐不安的荷莉求助當年負責弟弟一案的小鎮警長理查德(方·基默 Val Kilmer 飾),但卻遭到對方冷漠拒絕。電影評論:一部莫名其妙的故事 一部不知所雲的情節 一個糊裏糊塗的觀感 費時1小時看完了還是不知道導演和編劇要表達些什麼 姐姐把弟弟弄丟了 然後發現了弟的鞋子於是奮不顧身的前往一個詭異的小鎮找尋 最後弄死了2男孩(弟弟真心帥)弄殘1女孩(地獵弓應該會斷腿吧)燒死綁架者 就會弟弟 問題是平淡如水 有何意義
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本劇獲第五屆全國優秀電視劇飛天獎。反映在國慶三十五周年閱兵儀式上,參加檢閱的空中梯隊,為了向黨中央和電影評論:1984年的強行起飛還隻是強行起飛。 另,我就說陳導意識超前吧?
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妻子的死給電視台王牌主播霍華德(彼得·芬奇 Peter Finch 飾)帶來了沉重的打擊,使他陷入痛苦和悲傷中無法自拔。電視台決定解雇已經無心工作的霍華德,霍華德的老朋友麥克斯(威廉·霍爾登 William Holden 飾)成為了傳達這一噩耗的不二人選。得知自己即將被 解雇,為電視台做牛做馬多年的霍華德十分憤怒,在第二天的節目上,他竟然向觀眾們預告,自己即將進行自殺直播。電影評論:3.5。不知道算不算揭開了電視台的內幕。霍華德是故事的起因,但是推動劇情的卻不是他,他隻是被利用的棋子。他在節目中批判著電視使人腐化和懶惰,而這樣的節目卻讓收視率節節高升。管理層利用他增加收視率,公司高層利用他傳播自己的理念,唯有霍華德天真地以為自己是有使命的,仿佛自己是現代的摩西。影片著重於表現管理層的虛偽、勢利而沒有塑造霍華德這個人,導致這個人物太扁平化,於是最後即使他被槍殺也不會令人同情,隻會覺得收尾很倉促。 本片非常舞台劇化,大段的近乎直白的說教和歇斯底裏式的表演。導演過於想呼籲離開電視,回歸現實生活,但是劇情上沒能帶來真實的時刻,批判大於呼籲。 本片有趣的地方是,批判或是宣泄的情緒往往可以吸引更多眼球。對我而言,吸引我的也是那些諷刺性的內容,而麥克斯的真情自白我是沒什麼興趣聽的。
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300年前,沿海居民不堪忍受外來殖民侵略者的壓迫與搜刮,組成海盜與殖民者作戰。海盜們將殖民者的財寶搶來埋藏在一片神秘海域,傳說堆積如山的財寶光芒閃耀,變成美麗的彩虹,從此海盜和他們的寶藏以彩虹而聞名。自稱彩虹海盜後人的海狸波波(謝元真 配音)將傳說編成故事說給海底居民們聽,結果引來了尋找財寶不成的海馬家族以及凶狠神秘的獨眼鯊(譚滿堂 配音)。危急時刻,波波得到小潛艇阿力(範楚絨 配音)的救助。他們帶上小潛艇貝貝(洪海天 配音)以及海馬家族,踏上了尋找彩虹寶藏的旅途。電影評論:原先還以為是老外的,沒想到是國產的,能做到這水平還是應該鼓勵的,畫麵色彩搭配也算合理,而且有立體感,不像那些平麵的畫麵,然後就是說教口吻太重,應該和教育經曆有關,都是填鴨式的,這點得改進,本來看電影應該是一個自主學習的過程,隻要你把故事講好了,孩子們自然會從中收獲的,加油國產動漫
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JOHN自命風流,樣子平凡的小明對他一往情深,卻得不到JOHN歡心;JOHN的哥哥GEORGE,為人忠直,與女友同居數載,極渴望為人父,但女友堅決拒絕生育,遂準備借腹生子,但仍需等待機會;麗姨替JOHN的電訊公司錄成人電話,卻因此與富家財展開一段電話情緣……電影評論:沈殿霞:床呀,床呀,床呀.....林子祥:我是奸夫阿孚的George。吳君如:下麵我為大家播放一段好色雪姑七友。吳耀漢:等一下再親熱,我先打個電話。演員陣容空前強大,幾乎香港喜劇界的擔當全部出馬了,毛舜筠年輕時很美,黃百鳴還是那麼的糾結古怪,無法忘卻的港劇經典繼續收入囊中
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故事講述的是一位女性藝術家參加了一個冥想中心,在一個裝滿水的大水箱裏做了一個放鬆的演講。她被診所的醫生麻醉了,醫生在坦克和電影中強奸了她。電影評論:還是那種怎麼樣也活泛不起來的枯澀與淺顯的可能嚐試。所以可忽略的劇情剩下的隻能是那一種的角度和光影。所幸還算可看,在虛實夢醒的別扭恍惚中,平衡並跟進著悲喜的肉體遭受連同些許的心理陰晴。
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日本神戶某個飄雪的冬日,渡邊博子(中山美穗)在前未婚夫藤井樹的三周年祭日上又一次悲痛到不能自已。正因為無法抑製住對已逝戀人的思念,渡邊博子在其中學同學錄裏發現“藤井樹” 在小樽市讀書時的地址時,依循著寄發了一封本以為是發往天國的情書。電影評論:再次重刷已不是二十出頭,這片在我心裏已經實現自動祛魅。對逝者的追懷是所有人物的情節動機,死亡的暗喻在每人的生活裏徘徊不去,整部影片肅穆、聖潔的氣氛,還有對天國的篤定,帶有非常濃重的宗教感,在空中漂浮的鏡頭也像是真·上帝視角。無論是博子對死去前夫的守貞,還是女藤井樹高燒像是她父親之死的輪回重演,岩井俊二始終用東方倫理包裹基督教內核,屬於從日式家庭製式內部放射聖光。在是枝裕和的時代重申岩井俊二的名作有多優秀,意義已經不大,那幾個有名的鏡頭再刷仍能get到其獨特性,剪輯的存在感還是那麼強,隻是不像後來這麼故意強調,岩井俊二對音樂的使用還有聲音剪輯確實勝過同時代其他日本導演。PS.如此純愛的電影,裏麵還給豐川悅司演的這名古怪渣男這麼多戲份,岩井俊二是挺怪,後來瑞··的新娘能寫出剛哥演的那名絕世渣男也不奇怪