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杨家洼情事剧情简介
孫平夫婦有一子名小寶，孫妻百般溺愛，孫平又不能以身作則，因而對小寶的教育收效甚微。鄰居蔣福根有一子阿龍，蔣對孩子動輒打罵，蔣母又對孫子一味袒護。由於家庭教育不當，小寶、阿龍打架、逃學、偷竊財物、離家出走。在學校和社會的幫助下，孩子認識錯誤，走上正路，家長們也從中吸取了教訓。1962年大眾滑稽劇團首演。1963年上海海燕電影廠拍攝成電影(易名《如此爹娘》)。1981年上海市人民滑稽劇團複演。電影評論：“什麼藤結什麼瓜， 什麼樹開什麼花； 什麼時代唱什麼歌， 什麼階級說什麼話”，滑稽戲與電影的碰撞，舞台感和喜劇經典路數借此機會重回銀幕（開場前的報幕、大人扮小孩的不真實感、笑鬧誇張、胖瘦二人組）。將意識形態鬥爭徹底融入柴米油鹽的日常生活，樓上樓下階級對立的緊張感被戲謔性徹底消解。
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隋煬帝楊廣荒淫無度，橫征暴斂。一日，楊廣宣召大臣莊天棟之女美容進宮侍寢，刑部尚書王日成之妻素娘是莊天棟義女，為報養育之恩，素娘頂替美容入宮，欲乘機刺殺楊廣，為父母報仇，但事敗被捕。王日成被指定為主審官審訊素娘。夫妻公堂相見，肝膽欲碎，王日成不得不對素娘用刑。後素娘智殺奸臣金昌盛，並巧得路條，出城遠走。王日成借追捕逃犯之機，出城與素娘相會，一起投奔瓦崗寨義軍。電影評論：十指纖纖,夾在你身,痛在我心。傾國傾城的美人兒朱虹，國色天香，大氣雍容,舉手投足之間自有一股高潔明媚的古典做派。我想<紅樓夢>裏的賈元春要長得像她,方才叫人好生仰慕。<審妻>同時也是一出非常精彩的美人計.扣人心弦,一波三折的典型戲曲表現手法,穩健樸實不造作,令我的心始終為素娘的命運而糾結。
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本片是《小熊維尼》係列動畫影片第三部，主人公換成了小豬皮克利，講的是一個找回信心的故事。小熊維尼最要好的朋友——小豬皮克利，因為體型太小而自卑，再加上自己又不能為大家做點事情，感到非常沮喪，最後在森林中迷路了。因此，小熊維尼趕緊率領跳跳虎、屹耳展開一場尋找小豬的森林大冒險。而小豬最後也找回自信，相信小個子依然可以成為英雄。電影評論：小豬大行動 Piglet's Big Movie ！——《小熊維尼》係列動畫影片第三部，主人公換成了小豬皮克利，講的是一個找回信心的故事。—— 該片的主角是小豬，也是迪士尼動畫部製作的，但是雖然有串聯的部分，此片卻是幾個小故事在一起組成的，比較感人，片尾曲也很好聽。該片在大陸隻發行了VCD。
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一次大戰中，鐵匠貝爾索被征入伍，他作戰勇敢，遵守紀律，深受戰友喜愛。而他所在的部隊的上校卻是個剛愎自用的人，麵對德國人強大的攻勢和嚴密的防禦。他卻絲毫不考慮戰鬥的可行性和士兵的生命安全，一意孤行命令部隊占領165高地。戰鬥中法國一方屢戰屢敗，但上校卻不肯悔改，士兵損傷慘重，叫苦連連。但貝爾索卻一直拚命作戰，立下些許戰功。電影評論：昨天中央6套放的，夜裏，我熬不住還是睡了。隻記得這個導演的特例獨行，他很多片子來源真實事件，以至當年他至少有兩部片子都長時間禁映。我的天哪，這需要怎樣的堅持才能一而再再而三地通過這種真實事件來形成自己的獨特角度與風格。得來不易。
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約克郡-1750。這部影片講述兩個年輕的十幾歲的相互交織的生活：托利，布店當學徒是個孤兒，和百麗的話音剛落，一個年輕的女孩，他們從來沒有完全從發燒中恢複。托利的生活需要一個不受歡迎的轉機初時，他不情願地被鎖定到一個房間一個假想的屍體（讓Franval，標題中的作用）。黑傑克是一個非常迷人的流氓，誰逃脫通過遞交勺子在這個咽喉，防止搶購他的脖子吊死亡。黑傑克抓住Tolly和兩個頭出來的道路上。在同一時間，百麗被富裕的父母把她，使她的精神狀態不會成為公共知識和幹擾姐姐的社會攀岩婚姻，到護理--- 18世紀50年代的風格，這是非常可怕的---。在她運輸庇護，一個分階段的意外釋放的女孩，她和托利滿足。有各種陰謀並發症，但基本上托利的“醫生”開始工作，在整個約克郡和Belle旅遊醫藥展會開始複蘇。事件不斷被惡意地托利，哈奇，由安德魯·班尼特飾演一個動人單薄的男孩同行的影響。這部電影的力量在於，部分原因是它非常堅強的性格發展和部分在過去時代的照明。最重要的是說的是這兩個方麵之間的相互作用，我們看到了一個社會的期望更加成熟，獨立，和年輕人比我們現在自給自足。我們也看到了更官方的冷漠風險比目前在英國的標準，電影評論：18世紀兒童的戀愛和冒險故事卻出乎意料地有趣味和動人。攝影很美，自然主義，純真。非常棒的故事。Moonrise Kingdom的influence之一。MK與它的相似性非常明顯：1,此片中兒童正義美好，大人卻欺詐和偽善；2,此片的主要劇情是男孩怎樣保護女孩，使她免於被送進瘋人院。結尾的瘋人院營救棒極了。
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在洛杉磯一間廢置的教堂裏，一個牧師召集了一班學生與科學家，研究他們找到一個盛有綠色液體的玻璃管。這枝玻璃管可以將魔鬼之子釋放，最終可以將魔鬼帶到人間，世界末日便會來臨。電影評論：也是siege film，災難降臨前的鋪陳（遭內憂外患），尾聲的無比絕望及犧牲小我，最後夢境像與Wes Craven互別苗頭（也似Big Trouble）。雖說「科學家試圖證明惡魔存在」的主軸很傻（或說這個一目了然的傻就是對於科學與宗教權威的反諷？），也有一堆智障角色與對白（亞裔男孩尤其令人難忍…不過他有真功夫！XD Big Trouble也有他），對他者（特別是流浪漢們）的魔化（暗處人影幢幢如Assault on Precint 13再現，唱Amazing Grace的黑人？關於Lisa的asian笑話？像對Robin Wood的調侃），但Carpenter的拍攝能力確實兇悍，擅於利用廣角鏡頭創造的些微扭曲感。來自未來的footage。以段落來說，被蟲吞噬的人跟他前麵被砍的剪接，最後10多分鐘超級絕望、完全沒有生路的恐怖氛圍，是有一套的，或許是他場麵調度亮點最多的一部？ 惡魔的形態，液態、進入video。
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影片根據真實事件改編，主人公Marcos Pantoja，1946年出生在柯爾多巴省的Sierra Morena，是西班牙著名的“野孩”。七歲時，Marcos在山穀裏放羊而迷路，之後的十二年間，他生活在狼群之中，隻有一隻白鼬和一隻麝貓是他的朋友。電影評論：與狼共舞 》1990年作品，在西部片沉默數十年後，它將西部片從一個低穀推向了另一個高點；其一改傳統西部片一般模式，運用寫實加浪漫的手法獲取了一個前所未有的超越--新的意識形態指向；亦不再是一味的野蠻與文明的對抗與衝突。 先前觀西部片諸如《火車大劫案》（1905）、《關山飛度》（1939）、《正午》（1952）等，係傳統西部片的一般模式：善良的白人移民遭暴力威脅的情節；善惡分明的影片人物；反映某種道德，理想，神話，宣揚“美國精神”的意識形態走向。 而《與狼共舞》雖有傳統西部片的深刻烙印，但其所作實為對其的繼承與發展，尤其在意識形態方麵已不再是“某種道德，理想，神話，抑或對‘美國精神’的宣揚”，而更側重於對現實，對真理的追求，對傳統意識形態的超越···並且影片中我們看到了以往西部片不會有
