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五歲的澤澤聰明而早熟，無師自通地學會了識字，他的伯伯甚至認為他會成為《聖經》中的“澤澤”那樣的偉大人物。然而，由於家庭貧窮，爸爸失業，媽媽和姐姐不得不進了工廠，聖誕節是他的生日，但不僅沒有禮物，連像樣的食物都沒有，再加上各種各樣的惡作劇，他成為家裏人的“出氣筒”，經常挨打挨罵。他認為，聖誕節為他降生的不是聖嬰，而是魔鬼。電影評論：同《中央車站》一樣，昏黃的世界，忘年之交，拉丁的音樂，共同構成了影像構築的巴西記憶。影片大抵還是講述了關於得到與失去的故事，少不經事的Zeze頑皮搗蛋，給家人帶來無窮的煩惱，給旁人帶來無盡的歡樂。他遇到生命中最值得珍視的Portuga，給予他生活的勇氣與信念，而Portuga的突然逝世讓小孩第一次體會到了失去，就在這失去中，Zeze告別了童年。Portuga對Zeze說“We can't do everything we want in life."該是多麼殘忍的告知啊。常常在想，人的一生會有多少突然出現，留下印記，然後從此永遠消失的人呢？現代社會的便捷好像令這樣的事情少了些許儀式感，可是窺探著社交平台裏的點滴卻絲毫無法改變時間和空間的距離，更無法改變情感的距離。所有的一切，堆疊成往事，供年老時慢慢回憶。時間啊，你快些走吧，我已經開始期待站在七十歲的終點往回看了

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可視為.hack//sign的第28話（SIGN的DVD並未收錄）。黃昏腕輪傳說的番外篇，收於Liminality的DVD box。於2006年3月26日再次發售，附加.hack//GIFT（可視為.hack//sign的第29話）的DVD box。電影評論：動畫和遊戲的狂歡 舞跳得好糟糕 時間點在黃昏事件之後 楚良早該灰飛煙滅了 看來那時候還沒構思到要讓Haseo做下部主角 SIGN隻算整個,hack係列的前傳 就司/奧拉解放這點事兒被真下耕一拖了25集 司和Elk相遇超狗血 模板一樣 吹替還都是斎賀哥

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在渡口賣船票的少女津木野百合總是戴著眼罩。她唯一的朋友是從小一起長大張的秋山和博。和博與百合彼此相愛，兩人打算不久後結婚。電影評論：為什麼有的劇裏講超能力就能把你說的一愣一愣的覺得好帥氣有的電影裏講超能力你就會覺得各種奇葩扯淡呢....要不是為了清理硬盤我才不會看完這種每分每秒都是折磨的電影呢....

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在電影中，巫迪文飾演的男主角，為了拯救瀕死愛人，周旋於日軍與警察中間，但卻幾乎沒有機會和深陷於停屍房中、生死未卜的女主角徐麒雯正麵對戲。二人僅有的幾場對手戲也都是匆匆忙忙、旋即分別，隻是在電影的最後，男女主角才得到了互訴衷腸的機會，那麼巫迪文能不能把握住這最後的機會，拯救女主角於水火之中呢？電影評論：宮醫生是那種讓醫院的小護士忍不住多去偷看一眼的男人，他幫人家開個燈就能讓人家開心好久。甚至那個被他忽悠自己已經死了的交際花都說，男人沒一個好，除了宮醫生，下輩子做人一定要嫁給他。可見，外表好看，內在也十分吸引人。（女孩躺下時，他都會主動去扶一扶人家的脖子，紳士小細節我愛了！） 雖然他騙人家小姑娘說她已經死了是不對的，但他心裏有大義大愛，真真是個可愛的人呢！ “我隻做力所能及的事，剩下的就交給正義。”他也不是什麼大英雄，就是為了自己在乎的人，犯了些錯，然後盡力去彌補，哪怕代價是自己的生命。挺好的，有血有肉，雖然犧牲了，但不那麼叫人難過。 青澀的朱一龍演技也很棒！

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1933年，喜峰口長城戰役，中方二十九軍以民間大刀對抗日軍刺刀，大獲全勝，點燃民族抗戰信心，以此揚名萬裏。故事圍繞時代動蕩中，“長城大刀”發明權的爭奪展開，江湖各路奇人義士一一粉墨登場，其中有灑脫豪爽的軍官妻子闞智慧（許晴飾），剛正守義的俠客孔鼎義（張傲月飾），嬌豔欲滴的少女青青（春夏飾），黑白難辨的真假軍官沈飛雪（李光潔飾/黃覺飾），以及色欲熏心的瘋漢二堡（耿樂飾）等，描繪出一幅快意恩仇、活色生香的民國武林畫卷。道義與情感的裹挾，榮譽與生存的困境，身處江湖的每一個人，都必須在其中做出自己的選擇。電影評論：我個人呢是不太吃徐皓峰那一套，但是七分是可以給到的，我就是不喜歡他用過度的私人趣味去妨礙我觀影，你愛拍女人大腿和胸隨你的便，但你別總搶人視線，這樣做滿足了自己、但是整體上對敘事的傷害太大了。不過即使是這樣，我也認為徐皓峰總體上是審美格調不錯的人，不受好評的電子樂是我最喜歡的部分，如果沒有這個音樂，這個片子就是爛片……… 對不起，我可能不客觀，但是事實就是如此，人物破碎沒有關係，但是人物徹底缺乏過渡，主要角色缺乏思考路徑，一根筋（鼎義）就很不合適，實驗性並不是“突兀感”的借口。但是為啥還是挺不錯的呢，就是徐還是有意地在描繪他心中的眾生，他眼裏的群相，不完美，但可看。

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《風的另一側》的演員包括約翰·休斯頓、彼得·博格丹諾維奇、莉莉·帕爾默，以及威爾斯當時的女友奧佳·柯達，拍攝時間在1970-1976年之間，可以說，在威爾斯生命的最後15年，他的心血都在這部影片上。但由於資金的問題，加上威爾斯希望自己能夠全權掌控整個過程，卻始終不能如願，以至他最終沒能完成電影的製作，隻是留下一段時長42分鍾的短片和部分素材。電影評論：奧遜·威爾斯重見天日的遺作。與奧胖的[公民凱恩][曆劫佳人]等以長鏡頭及場麵調度為著力點的作品大相徑庭，本片采用了極端性的快速剪輯，尤其是前半部分在情色片中片、觀影的製片人與在路途上接受采訪的導演及劇組成員間來回穿插剪輯，不斷地間離觀眾的認知。後半部派對上眾人的對話則不斷暴露與嘲諷著電影工業與評論領域的種種潛規則。片中片裏男女主的裸體追逐戲及廁所各隔間中窺視的眼睛（包括戒指上的眼睛）反思電影的本質機製——看與被看的關係問題。吊詭的是，片中片[風的另一邊]在影片中的的多次放映都反複被各種因素所打斷，最終並沒能拍攝完成，一如奧胖本人的坎坷命數。伴隨著約翰·休斯頓對一群假人的射擊，我們恍若目睹了奧遜·威爾斯被電影工業體係和觀眾所夾擊，進而拍攝了這麼一部憤怒、自嘲與先鋒感兼具的未完成品。（8.5/10）

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這是一部充滿冒險與浪漫的神話故事，片中阿拉伯式的熱情異國的服飾與豪華的禮宴、神奇的魔毯，帶領觀眾進入這部人性兩麵的奇幻世界電影評論：本作雖以Arabian Nights命名，實則卻是不折不扣的現實冒險故事，沒有離奇古怪的魔法元素，更像是現代民間傳說裏的民間救世主的故事；然而摒棄了魔幻元素外，本作卻有許多值得玩味的致敬Arabian Nights的有趣細節，某些包袱更像是官方嘲諷神話元素的真實性；雖然在人物感情的描寫上依舊過弱，但從電影整體的格局依然能看出許多英雄救美、三方對峙、隱姓埋名等為現代英雄主義電影開啟靈感的影子。