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派出所新分配來一批剛從警校畢業的實習生，王連貴的師傅是幹了七年的“片兒警”楊國力。楊國力將小王介紹給居委會，居委會的老太太們熱心地向他解釋管片兒的工作，要以戶籍管理為基礎，治安工作為主。 晚上正逢楊國力值夜班，有人被狗咬傷。說是一條黑狗瘋狂地撲向路人，會不會是瘋狗?楊國力立即向所長彙報，所長果斷決定：組織力量，迅速找到野狗，以防再咬傷其他群眾。 民警們個個手持木棒，四處去尋找狗，終於在一個荒廢的院子裏找到，大家追到街上將狗亂棍打死。送防疫站檢驗，果然是條瘋狗。防疫站給派出所敲了個警鍾：狂犬病的死亡率是百分之百，對參加滅狗的民警必須采取防疫措施。 為了確保居民的安全，派出所要求民警們深入調查是否還有瘋狗，並向居民們宣傳狂犬病的危害性及城市禁養犬的必要性。所長指派楊國力主要負責這次臨時安排的突擊滅犬工作。 楊國力經常加班，難得有個星期天能閑下來陪三歲的兒子在家好好玩一天。他妻子時常埋怨說派出所的工作太辛苦。楊國力老是加班，操持家務和教育孩子全靠她一人。說歸說，下班回來，她依舊忙碌著家務。 這天是戶籍管理學習的日子，值班民警把楊國力從會議室叫出來，說抓住一個在公共場所賭博的外地農民。那農民矢口否認是賭博。楊國力讓他在自己麵前耍一次牌，他耍得楊國力眼花繚亂，楊國力從中看出問題，不慌不忙地提問，機智地戳穿他的謊言，耍牌人最終承認了是慣賭。 又輪到楊國力值夜班，白天旱日常工作，晚上下片兒檢查滅犬工作，熬了幾夜，已是精疲力盡。他的管片兒又出案情：一外地青年尾隨女人耍流氓，他趕忙去處理。從現場回來，還沒喘口氣，王連貴又打電話告急：他檢查養犬戶時，遇到難纏的王小二，他養犬不承認，還不讓民警入戶檢查。楊國力帶人將他帶到派出所進行教育，誰料他拒不接受批評還出言不遜，楊國力忍無可忍失手打了他。 所裏開會批評了他，提出“從嚴治警”“增強法製觀念”。以迎接新的任務。民警的工作就是這樣瑣碎平凡而又不可缺少電影評論：雖然貝托魯奇未曾真正拍過新現實主義的電影，但作為生長在新現實主義革新故鄉的人，在《末代皇帝》拍攝過程中，一定像當時的副導演寧瀛傳授了不少技巧。《民警故事》在90年代頗顯的獨樹一幟，攝影機上街、非職業演員、自然光的使用、大段街頭景象的選取，為當時的北京留下了最真實的影像，從結構來講以一件小事串聯些許的案件，以此帶出整個時代格局的變化，有其自身政治係統的刻板，新階級產生帶來的地位轉換，外來務工人員的巧妙辯解，以及眾多案件參與者的百態麵孔。其中最精彩的地方還是在於寧瀛還原了意大利新現實主義的一個重要標簽——困境，人物的兩難境地是許多新現實主義經典（羅西裏尼的幾部描寫戰爭的除外）的魅力所在，這樣的困境來源於複雜的現實，矛盾的產生，以及些許溫暖的留存，這使得電影的情緒空間打開到了最大，使觀眾沉迷其中。

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神秘病毒肆虐全球，被病毒感染者變成喪失人類理智、極具暴力傾向的異種人。亞太政府決定成立暗影特工局，打擊異種人及其幕後黑手。滬城大學天才生物學家董安平耗費數年精力，研究能夠改變人類的超級基因編碼，其間與女學生廖一楓相愛並結婚。某一天，董安平正等待廖一楓從泰國出差回國，可廖一楓所乘坐的飛機卻神秘失聯。董安平覺得事有蹊蹺，追查其公司及老板何威廉，最終發現廖一楓和何威廉其實都是潛伏在他身邊的暗影特工局特工。董安平這才明白他所身處的是一個巨大的陰謀，然而，就在這個時候，危險隨之降臨。異種人及其幕後恐怖組織決定要把董安平趕盡殺絕。電影評論：這兩年中國的網大，真的是發展迅速，但質量也是良莠不齊。這部算是值得推薦的。故事節奏把握得不錯，演員的演技也完全沒掉線。隻不過時長的原因，故事收尾有些草率。希望導演下部能夠彌補這些遺憾。

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《西方畢竟是西方》（West Is West ）可以看作是《東方就是東方》（East Is East ，1999）的續集，雖然導演換了，但故事依然一脈相承，仍舊是通過生活在英國的巴基斯坦家庭——可汗一家家庭成員的內部矛盾，來反應東西方文化的差異和衝突。上一部的故事發生在1971年，這部的故事發生在1975年，可汗一家從索爾弗徳市搬到了英格蘭北部的曼徹斯特，這部的故事主要集中在父親——60 歲的喬治·可汗和最小的兒子——15歲的Sajid身上。Sajid深受父親的巴基斯坦傳統專製和學校混混欺壓兩重壓迫，有成為問題少年的傾向，喬治無奈，決定把他送到生活在巴基斯坦旁遮普的前妻身邊，而他拋下前妻已經30多年了……電影評論：也許生活並不是很好，但隻要彼此相愛、彼此了解，心中沒有了怨恨，也就不會很糟糕。發現很多電影中的矛盾都是來自自己以為他人的需要與他人的實際需要之間的差距，以至於大家之間有誤會，認為自己沒有被愛。當現實卻總是彼此了解後仍舊不能理解的痛，遠沒有電影來的簡單。

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去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲，是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節，累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下，人性的掙紮與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本，也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》，隨後完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜車》，這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門，安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》，以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》，本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。電影評論：形容本片為烏鴉與麻雀×懸崖上的午餐都不會比希區柯克×路易馬勒這種類比更不恰當。前者司各階層民眾群戲、政治意味、閉塞空間，非罪犯的非無辜性/作為障眼法的非善與非善的置換，後者司超出懸疑界域的神秘主義和女性視角。片頭迷幻的吟唱、低對比度和延時（?）效果，把俯拍下的車站口的人群處理成一群遊蕩的幽靈，所謂“無情遊”，人人是孤影。追捕殺妻犯，一擁而上然後散開的那段俯拍，是祭品的拍法（類似於香水結尾），他收集了全社會、整個車廂的罪惡，獻祭給懲罰機製，達成一種虛假的平衡。這輛列車中到處播撒著情殺案的種子，追名逐利的時代病在女主和女配的男伴身上也如出一轍。觀眾像乘客一樣隻能根據零碎信息想象，始終不知男主為何在法律層麵上自覺有罪、和手術有什麼關係，但這不重要，因為當時社會生存需要的是遺忘和封印而非破譯的能力。

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Solomon Northup（切瓦特·埃加福特 Chiwetel Ejiofor 飾）本來是一個自由人，以演奏小提琴為生，有一個妻子和兩個孩子，生活其樂融融。不料他卻被兩個白人以為馬戲團表演伴奏所騙，去了華盛頓，一覺醒來發現自己成了黑奴。起初他被賣給了Ford先生（本尼迪克特·康伯巴奇 Benedict Cumberbatch 飾），在莊園裏當奴隸。不久又被賣給了素有“黑奴終結者”之稱的Epps先生（邁克爾·法斯賓德 Michael Fassbender 飾），他在種植園裏日複一日地采摘棉花，也目睹了許多黑奴的悲劇。12年過去了，他始終沒有放棄重回自由人的希望，直到遇到了一個思想進步的人士——木匠Bass先生（布拉德·皮特 Brad Pitt 飾）。Solomon是否能結束他身為奴隸的命運？電影評論：全片用了太多長鏡頭，畫麵太壓抑，同時特別符合內容。對長鏡頭的使用總能給我一種深刻理解Solomon 心境的感覺。不過最難忘的還是Solomon 在黑奴中第一次唱歌，內容真的太過複雜。被當做奴隸的Solomon 內心從未放棄過對自由的向往，可以說他是隱忍，他彈小提琴，尋找任何和家人聯係的機會，盡管內心充滿恐懼，但是他從來沒有放棄過。直到他開口唱歌，Solomon 絕望了，發泄的不隻是對同胞的同情，更多的是對自己無法解脫的痛苦。毀了小提琴的他正式將自己視為奴隸，正式放棄自由的主動尋找，正式對社會和製度絕望。 如果正義真的存在，那麼我就不會在這裏。

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愛麗絲(Maggie Q飾)是一名治療睡眠的醫生，她的新服務對象是一個飽受睡眠折磨的家庭。每當這家人入睡時，“夜魔”便會來襲，愛麗絲必須設法保護這家人。電影評論：衝著我女神多打一星。衝著我女神MaggieQ來的，一如既往的優雅性感。又是一部根據真實事件改編的電影，本片中的女主有著哥哥因夢遊去世的童年陰影，或許如此，她成為了心理醫生，專業就是幫助病人走出噩夢纏身。摩根一家飽受噩夢折磨，甚至為此失去了一個兒子，心急如焚的摩根夫婦求助於女主，在逐步深入的治療中，類似的經曆喚醒了女主失去哥哥的痛苦，她逐漸發現事情並不如她想象中簡單，每當夜幕降臨，一家四口著了魔一般的夢遊讓他們處於極度危險的境地。女主不僅要直麵自己心底的噩夢，還要設法保護摩根一家。在與夜魔爭奪孩子的戰鬥中，女主以自己入住精神病院為代價成功的從夜魔手裏奪回了孩子的生命。劇情一般，邏輯尚可，對題材感興趣的可以一看。

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臥底警察阿豪（錢嘉樂 飾）在一次偽鈔交易中，不幸被違法錢莊識破身份，身中數槍，有終生癱瘓的危險，除非能夠短時間內籌集巨額手術費，方有治愈的希望。而警隊懷疑阿豪勾結罪犯，將其除名，亦拒絕支持手術。阿豪在警隊中的好友阿東（杜德偉 飾）等四人為阿豪的遭遇深感不平，在走投無路的情況下，四人搶劫了地下錢莊，豈料搶劫所得遠不能滿足手術費用，四人遂決定繼續搶劫。電影評論：嘩，不錯！流暢、緊湊、火爆。兄弟情誼，寫實槍戰，風格和表達上，能直接對標《逆戰》，且比後者好。挺可惜，成片是在林超賢的探索期裡，難再被提起了。他打從一開始就想拍的東西，這麼多年，最終是沒變，有點感慨。 互相讀懂但對立的雙雄，我沒得選，必須開這一槍，隻碎玻璃，放你走。色調清冷淺藍，槍戰戲硬核爽脆，像極了邁克爾曼。 雨夜打劫錢莊一段，水力炸彈破門、破入走位、從掌控到失控，計劃敗露，片刻呆滯恍惚，動機轉變，大殺特殺。鏡語相當凝練啊。可說陣仗不算大，室內戲也好調度，發揮甚佳。到後麵公路搶劫，倉庫大戰，就顯得掌控稍弱，但也可圈可點。 再有驚喜就是錢嘉樂的表演，毫無預期被驚艷到，對他又多一份認識。李耀明的麵善引起興致，惡狠又古惑，夠搶眼。吳彥祖的副線就是豐富了角色性格與動機，倒不覺是廢戲。 這片就挺棒呀！