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鰥夫西蒙·洛維特爵士（吉爾·薩瑟蘭飾）希望與比蒂·貝萊爾小姐（托裏·哈特飾）結婚。 然而，他的兒子鮑勃·洛維特上尉（亞當·亞力山大飾）在去佛羅裏達參加戰爭之前，已經獲得了她的芳心。 鮑勃上尉回來後，男仆帕夫（約翰·菲茨帕特裏克）表示比蒂還有其他追求者，弗拉什上尉（多米尼克·羅斯飾）和弗裏布爾先生（馬修·巴特勒）。 帕夫還發現，六個月前離開自己的妻子塔格（艾瑪·金飾）與西蒙爵士的男仆賈斯珀（格雷厄姆·巴特勒飾）有染。 弗拉什和弗裏布爾決鬥後，比蒂和泰格小姐旁觀著鮑勃上尉與對手決鬥。 西蒙爵士放棄了比蒂，真愛勝利。電影評論：感覺就像是在二流的劇院裏看三流的演員演出四流的舞台劇……這些演員對白和表演真的太過於舞台化了

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該片故事取材於真人真事。這一故事曾被法國兩位電影者先後采用過。一是青年導演克裏斯納·李賓斯卡於1974年拍過影片《我，比埃爾·李維爾》，一是雷納·阿裏奧1976年拍成的本片。1935年，在法國南部的諾曼地，發生了一場異常轟動的謀殺案。青年農民比埃爾·李維爾先後殺死了他的母親，姊姊和弟弟。如此殘忍無道的謀殺自己的親人，到底是為什麼？這引起了當局的特大關注，派遣警方進行調查和研究。對比埃爾·李維爾進行耐心的交談。根據他在監中的陳述，他殺死三人的原因是母親和姊姊仇恨她的父親，而他本人卻十分愛他。至於殺死其弟弟的原因，是“免得父親感到遺憾。”事發被捕後，法醫認為他精神有病。李維爾被判無期徒刑。但是他在獄中自殺身亡。留下了自己的遺書，遺書的開頭是這樣寫道的：“我，比埃爾·李維爾……”電影評論：觀感紮心……實際上，農民的悲劇直至18世紀末仍然是饑餓。但從19世紀起，或許包括現在，它同所有重大悲劇一樣，變成了法律與土地的悲劇。希臘的悲劇是講述法律的誕生與它對人類產生致命後果的悲劇。裏維埃事件發生在1836年，就是說民法實施後的第20年：民法是一部強加給農民日常生活的新法律，農民在這個新的法律空間中掙紮著。裏維埃的全部劇情就是一個法律劇情，一個法規劇情，是法律、土地、婚姻和財產的悲劇……不過，農民群體總是在這個劇情中變化。所以，重要的是，要讓現在的農民重演這個古老的劇情，它同時也是他們自己生活的劇情，如同希臘公民觀看舞台上他們自身生活的表現一樣。

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一場熱熱鬧鬧的婚禮，迎來新娘，卻缺少了新郎，這是怎麼回事？新郎為何逃婚？為別的女人？為躲避仇殺？不喜歡新娘子？其實都不是，真正的原因究竟為何？電影評論：最後一支舞心疼拉克西米 男主跟另一個女人不停在麵前秀恩愛也就算了 還各種囚禁她🙃 而且我沒辦法接受阿辛跟個女配似的存在🙄 哪怕另一位女角挺甜美的 不能接受男主的處事風格 為什麼遇到事情逃避才是唯一的解決辦法 你如果真的一個人死在外麵 你幫助了再多的人 也愧對把你撫養成才的親人

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《普朗克常數》是一部由金材昱主演、趙成圭導演執導的電影，片名是一個物理名詞，影片以平行空間為主題。金材昱對於影片充滿期待，他表示：“我覺得這是一部現在這個時代的年輕人都能有同感的電影，沒有可以靠的地方，大家過的都很艱難。我在讀到劇本的時候也受到安慰。為了能讓好的作品問世，我也會盡自己最大的努力。”電影評論：一星給昱哥，一星給編劇神奇的腦洞，還有一星就電影本身吧……一個物理名稱本以為講的是什麼跟物理有關的學術電影，結果影片一開始就提醒🔞……我真的……然後看著看著我真的基本不知道我一個小時看了些什麼……昱哥實際演的應該是一個演員？前半段是他的想象，中間段是現實，最後是他演的電影片段。好幾個不同想象空間的故事連在一起構成的神奇短片電影。影片一直在強調循環重複輪回這種，前半部提到的電視購物也和影片最後形成關聯。最後三個女生也是三段故事的女主角，整部影片也就這樣在結尾處做了一下串聯吧……不知道怎麼評價這部片子了，就是很迷吧，為昱哥看完的_(:з」∠)_

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鄉村青年教師尚誌遠救下車禍中的小女孩宋陽，癱瘓的宋陽被繼父拒之門外，好心的尚誌遠收留了她。但是未婚妻李蓉不能接受，進了縣城教書。數年後，尚誌遠獲得了記者楊芳的芳心，李蓉前來參加二人的婚禮，楊芳卻因為宋陽的突然出現憤然離去。宋陽奇跡般的站了起來，尚誌遠卻患病住進了醫院。風雨過後，宋陽和歸來的楊芳推著病重的尚誌遠，全家人幸福地走在小路上。電影評論：地方很美，盡管結尾領導出現的令人大跌眼鏡，不過整部片子還是很好。有邊城的感覺。質樸，純粹，上個世紀。 用一切我所熟悉的點滴編織了不凡的故事。真實故事改編，淡淡的美，堅韌不拔，手法很落俗套效果卻又與眾不同。

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湯姆（Edward Clements 飾）是一名在曼哈頓讀書的大學生，愛上了名為塞蕾娜（Ellia Thompson 飾）的美麗女子，然而，塞蕾娜對湯姆森卻並沒有什麼想法，可她的朋友奧德利（卡羅琳·法裏納 Carolyn Farina 飾）卻深深的愛上了湯姆。電影評論：開頭與結尾兩段關於“失敗”(doomed to fail)的談話值得品味。即使是upper-crust，也會擔心自己下滑的恐懼。結尾處，發現Nick與Tom麵臨類似的境遇－父母離婚，父親再娶，於是擔心自己的繼承權不保。想到了《太陽照常升起》的開篇之句：One generation passeth away, and another generation cometh: but the earth abideth for ever... The sun also rises.

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由布萊恩·德·帕爾馬（Brian De Palma）指導， 保羅·施拉德（Paul Schrader）編劇的《迷情記》（Obsession / 1976）是一部文藝氣息相當濃厚的懸疑片。帕爾馬導演一反常態，並沒有在影片中過分賣弄血腥暴力，而是以細膩的手法把一個奇異的故事拍得如夢如幻，韻味十足。電影評論：盡管配備了頂級配樂大師、打著致敬《迷魂記》的旗號，依然不能改變這片不夠好看的事實，反而顯得不那麼帕爾瑪了。要是有一出父女亂倫之類的勁爆猛料（不過可能跟帕爾瑪拍本片的初衷違背了，故意營造出小清新的感覺還是跟他的個人風格不符...），然後角色再立體化一些就好了。可以看出，他真是對用旋轉長鏡渲染情緒情有獨鍾...從嘉麗到粉紅色殺人夜到日後的凶線、情梟的黎明等等，用的多了，可能就成了招牌。