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本片是由傑克·哥德博爾格執導並擔任編劇,弗萊迪·海默、奧德婭·拉什和克裏斯托弗·米洛尼等人出演的喜劇片。電影評論:衝著Freddie Highmore和劇情而來,因為前有個人異常喜歡的The Art of Getting By,想說大概不會太差。但其實蠻失望的,故事結構很鬆散,雖說導演表示這是他的本來意圖,但不拘泥的劇情和鬆散的劇情之間的fine line其實本就不好拿捏。靠一眾年輕明星/熟臉撐起來的電影。2016.10.14 The State Theatre
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為尋新經,師徒四人相聚在當今社會,但他們儼然己顛覆了原先人們耳熟能詳的人物性格。唐僧變成一個孤芳自賞的自戀狂,孫悟空則目中無人,成為了天下老子第一的角色,越來越胖的八戒操一口流利的東北話,色心依舊;而變化最大的當屬沙和尚,他變成一個不撞南牆不回頭的狠角色。中間還夾雜了一個機器人布魯,它從裏到外、從上到下都是冰冷的,因為熱了它會產生短路。西行路上碰上地震加海嘯,進水的布魯果真短路,成為癲狂的瘋子,一行五人在取經路上上演了一連串令人捧腹的笑話,使觀眾忍俊不禁......電影評論:從頭到尾我就覺得我在看一段flash~還花了我30元門票~~就那句太刺激啦~還算有點~~~連,師哥能給我一杯水嗎~~都沒有~不值不值不值。。。
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故事發現在南方的一個夜晚,天浩去見他多年未見的妹妹天芯,竟然卻看到妹妹死在了自己的眼前。怒不可遏的天浩圍繞著妹妹的死亡展開了生死追蹤,從妹妹天芯家裏找到線索,遇到了妹妹的好朋友琳琳,在琳琳的協助下,尋找殺死妹妹的凶手,隨著追蹤的不斷深入,天浩一路打殺,突破層層障礙,一個跨國人蛇集團露出了水麵,在香港,天浩潛進了他們的交易市場,發現了他們誘拐婦女和兒童,以競相拍賣的形式賣給來自全球各地的富豪,而天芯正是因為不服從而慘遭毀容及殺害。天浩陷入了人蛇集團中國負責人宋永東設下的圈套,喝了使心髒萎縮的藥,琳琳亦為保護天浩而死,隨著天浩體能漸漸耗盡,愛的人一個個死去,麵對如此強悍的組織,天浩如何解決眼前的危機?又如何和惡勢力抗爭?其中又有什麼玄機?一切定數自有天意。電影評論:打戲還行,劇本也還不錯。就是製作粗製濫造,演技也都是負數,看的尷尬症都犯了。三星給你們的勇氣吧。。
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故事時光拉回《邪降:惡魔的藝術》發生之前,融合第一集與第二集,當地的神秘降頭術和自創的驚嚇手法。潘老師是一個充滿魅力的鄉下老師,她雖然一直想和別人一樣過著正常平靜的生活,但她充滿媚惑力的美貌,不僅引起許多男人的垂涎,連學校裏的男同事們與她的學生,都想藉由各種妖術與降頭的力量,來贏得她的芳心。為了斬斷這些無窮盡的威脅,潘老師不得不殺了對她下降頭的巫醫,但她也因此走火入魔,而落入了三眼神的掌控之中。另一方麵,巫醫的朋友——著迷於巫毒術的帝特,為了征服三眼神,決定介入這場風波……電影評論:整體劇情是在解釋第二集的關係,簡單來說就是介紹潘老師是如何成魔並且復仇,個人認為應該算是邪降1.5,潘老師為了嫁進豪門,不惜勾引丈夫毒殺妻子,結果外公為了借屍還魂不惜對潘老師下降頭復活女兒,結果沒想到發生意外,潘老師拿回主權,導致全家被復仇虐殺,整體風格依然恐怖血腥,尤其虐殺畫麵甚是噁心想吐,更是提到因果報應,一切都是佛教裡麵的因果循環,但是最重要的想表達出,降頭這種東西,是一輩子擺脫不了的惡業
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改編自H.P.Lovecraft的小說《查爾斯·德克特·沃德案件》,標題則取自愛倫坡《厄舍府之倒塌》中提及的詩歌鬧鬼的宮殿。電影評論:3.5 沒看前就料到片尾有場大火,羅傑科曼嘛...粗略改編Lovecraft的小說,標題卻取自厄舍府之倒塌裏提及的那首詩。布景精美吊詭,用愛倫坡畫風拍克蘇魯故事,迫於studio壓力才作為羅傑科曼又部愛倫坡電影宣傳,還硬是加入幾句詩。Vincent Price兩角色間轉換,演得很出色!"laugh,but smile no more."
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原美國特種兵傑克•坎貝爾(Max Martini 飾)因毆打殘酷暴虐的上司而被逐出兵營,落寞的他回到家鄉,卻發現弟弟喬伊(Brandon Quinn 飾)被人打成重傷,昏迷不醒。喬伊的妻子莎拉(Erin Cottrell 飾)懷有身孕,為了讓妻兒生活幸福,他拚命打工賺錢,結果因賭博欠下巨額賭債,為此不得不在黑市拳組織者波普(Nick Chinlund 飾)的安排下參加黑市拳比賽,導致身受重傷。電影評論:戰場上的美國士兵回國會怎樣,兩個選擇:1,和惡勢力暴打,最後成為大英雄。2,受戰爭創傷,心理變態成為罪犯。本片屬第一類。
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本片描述一名曾經在白人和紅人社會出生入死多次的人瑞回憶他的一生經曆,從一個側麵反映了美國西部開拓時期的一頁血與淚的曆史。本片是這紅人翻案的反傳統西部片,內容和構想都處理得頗具新意,每一段情節都具有相當高的趣味性。達斯廷.霍夫曼在片中從十幾歲演到一百二十歲,是演技上的一大突破,另外馬丁.巴山姆、費伊.達納韋等演員的表演也不落俗套。電影評論:通過Jack Crabb身份設置的多義性和模糊性,留出了一個相對中性的立場,他全程牽引著價值判斷,也便等同於全程懸置著價值判斷。現代社會結構中的白人不值得讚許,他們是掠奪者和謊言家;蒙昧部落裏的紅人同樣有其劣根性,他們的欲望是醜陋而無節製的,同時也顯見地鄙陋和野蠻。我不認為阿瑟·佩恩以確切的傾向性將本片製作為所謂的“反傳統西部片”,他隻是以Jack Crabb的天真無邪,直麵白人、印第安人族群製造的無數次極端化情境。就此,阿瑟·佩恩隱蔽地在文本中安置了修正主義的框架,作為對立結構的秩序與蠻荒,一側的過度傾斜需要另一側的平衡,沒有絕對意義上的正/邪或加害/施救,隻有失衡-維穩-再次失衡這一曆史進程,無限地輪回往複、循環顛倒。幾場作為關鍵戲眼的戰爭戲拍得相當不錯,劇作內容的實際體量大,值得反複琢磨。