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這是一部喜劇倫理片。布魯諾·泰西埃是位精明的企業家。一天，他在公司門口正要乘車回家，不料遭到了槍擊。但是，由於凶手搞錯了人，沒有傷著他，卻打死了他的司機。回到家中，泰西埃從一份傳真中得知此事是由其助手愛德華吞吃中間人的巨額傭金所引起的。於是，他將愛德華叫來大加訓斥。愛德華惱羞成怒，用枕頭將其悶死。從此，泰西埃和他的司機便成了幽靈，一起度過了一段時光。在這段時光中，兩人平起平坐，引出了一係列令人啼笑皆非的事情。電影評論：小時候在電影院看過，但是沒看完，隻記得叫兩個幽靈卻怎麼也找不到這部片子

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女人的媚眼可以殺死人，梅禮士·司花利亞的儘管也有相同效果，但險些兒還殺死自己。他飾演的中尉向對街情人擠弄媚眼，卻給路上出巡的公主攔腰接收，中尉為保頭顱胡謅出心存傾慕的話，公主豈肯放過飛來美男，二話不說招為駙馬。劉別謙鏡頭下的三角戀人都有情有性，這個中尉的情人更愛得出奇的豁達。影後克勞黛高拔拖寂寞身軀悄然離開的一刻，賺人的恐怕不隻有同情的眼淚。高拔蕩氣迴腸的歌聲與美麗的哀愁，叫人久久沒能忘懷。是歌是影也是戲，劉別謙深諳改編輕歌劇的竅門。此作一度散佚，七十年代找回拷貝，驚艷得不在話下。電影評論：劉別謙捕捉到了美國女性由循規守矩到自由隨性的轉變，隻是這種轉變依舊由男性驅使，公主身份是對男權的再強調（劉別謙一以貫之的男權視角是否無意之中觸碰到了上世紀二十年代美國“新女性”出現的根本原因？）。爵士樂既是當時歌舞片的一個重要標簽，也同時是美國所處時代的見證。像劉別謙同時期的許多電影一樣，電影不僅金句頻出，不少隨處可見的性暗示也令觀眾會心一笑。

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跟殺戮差不多，不過沒殺戮做得到位 節奏太緩 衝突也不夠 共同點都是孩子的教育引出家長本身的問題 話嘮片 不過值得注意的是，最後用描寫孩子們的未來的方式演職員表孩子相冊的手法，比較新穎且匠心獨運。電影評論：沒想到是標準的話癆片 強勢的家長們把孩子的表現全盤歸結於老師和學校且隻看重結果不看重過程 老師中途的離開說是緩和整理自己的情緒 其實也是家長在拷問老師不夠資格的同時的自我反思 你有真正了解自己的孩子麼 孩子是大人的縮影 如何管教決定今後人生 "一張成績單引發的懵B"反轉 插曲好聽 老照片好評

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中大地主的兒子平兵衛被塑造成一個惡人形象，以勢力強奸並強行奪走了阿隆的未婚妻幸田子。當了村長後，他派娶了友子的阿隆再次去服兵役，並為了報複幸田子對阿隆的舊情，強奸了到他家裏做女仆的友子。阿隆戰後患重病回鄉，看到他的兒子和幸田子的女兒有情人終成眷屬，安靜地離去。平兵衛終於良心發現，柱著拐杖去為阿隆送終。電影評論：又名，愛的奴隸+日版半生緣。其實故事是比較狗血的，這部木下令人意外的地方在於，缺少對具體人物的刻畫。因為年代跨度太大，隻能碎片化展現兩個受詛咒家族一地雞毛的一生。帶來的問題是，忽然和解造就的唐突。拜托，正常人磨個30來年，互相憎恨，別說情感淡了，看都不看對方一眼才是最正常的反應吧。所以這個意義上而言，把原本應該變成塑料夫妻的二人，用一種最沒有說服力的方式撮合到一起，其實是失敗的。被強奸的一方居然為了老情人的請求向施暴者請求諒解。靠，這種邏輯也隻有島國才有。另外，電影最大的一個問題是缺少鋪墊，所有的章節都是關鍵性事件，隻看得到戲劇衝突，但不見之前累積的不幸，所以感染力驟降。采取這種形式，180分鍾怎麼著還是得有的。

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父母雙亡後,問題少女芬尼和哥哥、嫂子一起住在鄉下。芬尼性格內向、性情古怪，因此和嫂子關係緊張，依次爭吵之後芬尼離家出走，越過邊境跑到德國去尋找她父親的墓穴。她遇見守林人奧斯卡。兩人交流全靠肢體語言，雖然沉默，但是彼此溫暖。電影評論：背一身椅子、偷殘渣麵包、給人聞腋下、蹭飯狂吃蛋的女子。這樣的人，語言尚且不通時粗疏玩玩是很有趣的，真生活在一起隻會相互覺厭，不如就此走了。

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自從從那場所有猶太人談之色變的浩劫中幸存下來之後，喬納森（伊利亞·伍德 Elijah Wood 飾）的祖父就一心想要找到曾經幫助過他的救命恩人，眼看著祖父即將不久於人世，這一艱巨的任務自然落在了喬納森的肩上。帶著祖父給他的舊照片，喬納森踏上了祖父的獲救地——烏克蘭的土地，在那裏，喬納森結識了形跡十分可疑的向導亞曆克斯（尤金·哈茨 Eugene Hutz 飾）和脾氣暴躁到不可思議的倔強老頭鮑裏斯（喬納森·薩佛蘭·福爾 Jonathan Safran Foer 飾）。電影評論：我想我可以理解巴霍什的選擇，當他再次回到那個地方，陷入過往慘痛顫栗的記憶中，那種感受會如浪潮撲麵而來，與他孫子口中他常zone out的人設聯係起來，說得通。很多細節是沒必要非得說出原因的。留給觀者自行想象吧。節奏有些快，但仍非常喜歡，不僅因為聽過太多遍的原聲帶。每個人都是收藏家

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阿沙（Ondas Besikbasov 飾）由海軍退役後回到草原，寄住在姐姐一家的帳篷裏，姐夫將他介紹給附近最後一位待嫁的姑娘圖潘，阿沙隻顧將海上的見聞在對方二老麵前聊得性起，豈料帷幕後的姑娘嫌他耳大。姐夫對阿沙相親失敗大感懊惱，羊群中的母羊頻頻難產，無法成家的阿沙卻一時不能擔負牧人的職責。難耐姐夫冷臉的阿沙再次登門求親，雖然又被拒絕，但阿沙從門縫偷窺圖潘以後，真的愛上了這位姑娘。電影評論：自然主義電影，無論是影片所呈現的異域風光還是手持攝影+長鏡頭的拍攝方法，都在盡量地還原中東遊牧民族的人文情調。導演謝爾蓋在《小家夥》中大量運用意象對比，原來早在這一部就有了根源。被背誦而出的時政新聞、胡亂剪貼的裸體女人畫像、毫無用處的金色吊燈以及一心向往城市但從未露麵的姑娘，這一切較之杳無人煙、黃沙漫漫的遊牧生活，都是在建構城市與牧區兩種截然相反的文化的對立。如果將這兩部片子連起來看或許更具意味：《圖潘》拍了羊的難產處境，《小家夥》拍了狗的手術過程；《圖潘》的主人公數次想離開荒漠，而《小家夥》的主人公則是在城市體驗了更悲慘的遭遇；兩個文本之間既有一定的聯係，又有一種互相質疑的參照性。不過《圖潘》呈現的圖景對於我這個西北人來說還是太熟悉了，沒有多大新鮮感可言，且劇情平鋪直敘，也稍有乏味之感。