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該片講述的是三個二十歲的小夥兒青春年少的故事，金宇彬飾演的是一個不善處理異性關係、衝動熱血、遊手好閑的家夥。電影評論：拍攝手法而已 所以看著會雜亂無章 。其實是有一定故事發展走向的，因為加入了許多個別人物的單線故事發展再最終回合的時候就會有點看不懂。對我來說，這是一部批判顯示醜惡的片子 ，青春片意義不大，隻是用青春的他們來講述步入社會的新生兒如何看待這個世界的，根據自己的三觀來體驗這部片子的三觀，能讓我在原有正確三觀上刷新自己對某種事物的態度，同樣地，垃圾三觀在這部片子裏也給予了批判“因為靠上位如希望那樣確實取得了自己想要的”。看起來並不吸引人，有時候會覺得乏味，可能這是評分低的原因之一。我是為了演員去看的。

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勞拉（朱莉婭·羅伯茨 Julia Roberts 飾）從未想到過，自己的婚姻竟然是如此的令她感到痛苦，短短3年中，丈夫馬丁（帕特裏克·博金 Patrick Bergin 飾）的控製欲和獨占欲早已經遠遠超過了正常的範疇，而他的狂躁和暴力讓勞拉不得不屈服於丈夫的監視和掌控之下。電影評論：關於家暴男控製欲的故事很少可以見到男女雙方最後分開後是各自快樂生活的。這個片子也不例外，最後女的把男的弄死了才結局。 女性一定要經濟獨立，令我最不解的就是這個女主逃出了上一段恐怖愛情以後，並沒有對可能發生危險的充分準備，比方說努力賺錢之類的。而是急急忙忙地又投入了下一段愛情。並且這段愛情是浪漫的，基於生理性質的愛情。當生活不能穩定保障的時候是不配享有浪漫的。 有一個感覺很出戲的地方就是，女主把男主打死以後去抱男二的時候，這時候男二應該是之前被打昏在地的，感覺昏倒的男兒被抱起來的時候身體很僵硬，根本不像是一個失去意識的人。

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塞弗特一家三兄弟都是血友病患者，即使輕微的受傷也可能導致致命的後果。在70年代對這種病的治療仍然乏善可陳，直到Faktor VIII這種來自於捐贈血液的新型凝血劑的發現，才給患者帶來了人生新的希望。電影評論：沒什麼亮點的紀實片，為了max倔強的眼神給四星

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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支，喪失靈感；而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠，最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷，旅店的女仆都辭去工作，爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在：女人們寬衣解帶，臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶：為什麼一定要有故事呢？電影評論：中世紀以後，雖然流派、風格不斷變動，但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑；而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是，相比正統美術史，電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程，就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的（倒也不會罵說過時啦）和最新觀念，可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如，現在仍有大量以繪畫入電影，並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式（黑澤明、張藝謀等）；卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試（戈達爾、格林納威、帕索裏尼等）。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”，大致是三條：前期（個人懷疑）尚處中間地帶；《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”；《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”

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克利夫（麥特狄倫）是個放蕩不羈，對愛情不太在意的搖滾樂手，珍妮（布麗姬芳達）則深愛克利夫，願為他做任何事。發誓不再墜入情網的史蒂夫（坎貝爾史考特），卻對琳達（凱拉席薇克）一見鍾情，而感情曾受騙的琳達總是對他若即若離……電影評論：暖版He's not that into you,而且此部將男女放在平等的視角下，而不是將女性放在一個被動的框架裏/雖然有種chick movie的既視感，可是劇情緊湊，沒有bullshit，充滿誠意，積極健康有彈性的價值觀，不故意製造話題/而同時也恰恰是以上優點，這部輕喜劇被淹沒在眾多噱頭電影裏，顯然打分被低估了

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在蔚藍的大海中央，飄浮著一座植被茂盛，如夢如幻的小島。島上生活著一群奇怪而可愛的生物，他們有自己的語言和文化，井然有序的小村莊，幸福安康的生活令人欣羨。德高望重的老師給孩子們上課，日複一日重複著島上的規定，絕對不可以離開小島，要畢生守護他們快樂祥和的家鄉。開朗女孩麗柯特找到翹課睡覺的帕羅，帶著他一起去祖祖那裏看新奇的玩意兒。綠頭發的祖祖生活在海邊沙灘上，他經常搜集隨著洋流飄來的各種物件，並和好朋友們分享。麗柯特被八音盒中的煙火照片所吸引，於是做出了走出小島的決定。電影評論：未來亦是歸去,遺落之美或重現或重構,流轉再生.項目中此道人跡雜遝,唯本作點題言明.惜氣未貫頂,在而不留的夢境若非悠悠轉醒,終覺不足.港灣/"山城"/水母/焰火等,似可見借出之處.監督鏡頭感覺不錯,曲線運動尤如波拍廣岸.作畫活潑,演技飽脹複古幽默,線條喚起舊情令心旌搖蕩.色彩明豔相協,白的調和作用突出.

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又一部殘酷青春社會劇，北海道的19歲鄉下少年邊夫來到東京，逐漸由一個純樸少年變為無惡不為的殺人犯……1970年《電影旬報》年度十佳之一。電影評論：第一段 叛逆的十九歲 迷茫的青春期 輟學投入工作 好高騖遠 不停的辭職與再就業 又想去讀高中 又說學習無用 嫖娼 吸煙 殺人 新藤兼人將一個青年的困惑描寫的如此真實 第二段 童年記憶 家庭的組成 糟糕的父親 任勞任怨的母親 幾個姐弟的不幸 這樣的一個成長環境 第三段 少年往返幾個女人之間 終嚐苦果 乙羽信子第二次直麵鏡頭 記者問到你兒子是個好孩子嗎 這個扭曲的社會要負責嗎 社會雇傭好嗎 是困難之中的產物嗎 貧窮是邪惡的根源嗎 這不就是新藤兼人通過影像反問這個社會的嗎