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K來到偏遠小村子，給城堡官樣文化無休止留難，這你聽過了，但能想像場景是蒙古大漠麽？卡夫卡的《城堡》由賈樟柯監製果然不一樣。K穿越的蒙古草原沒有在望的城堡，他抵達時是陽光普照的午後，村子一下子甦醒過來。這裏盡多迴廊和弄堂，鏡頭湊得近，收音機播出40年代爵士樂，電話是轉盤的古老款式，頭頂珍寶機越過發出巨響，時空現在還是過去都分不清楚。K在村長書記官員身上經曆一次次的挫折，重複得像輪迴，卻每每有啟示。看不見的城堡隱沒豔陽中，都不知近還是遠。電影評論：Berlinale D2氣質有那麼點意思，布光攝影甚至表演都及格。節奏問題很大，完全照搬小說斷裂風格，場景轉換太緊湊，本來就晦澀的心理活動更讓人一頭霧水，電影因而也沒什麼建設性，甚至讓人越來越疲勞。場景置換在內蒙，本土化努力太少，原本期待的各種時代隱喻都沒有出現，如此改編自然不能賦予經典新生

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在小鎮附近的沼澤地裏，一個伐木者看到巨型怪物，但沒有人相信他們的話。後來， 戴夫·沃克認定是他紅杏出牆的妻子與其情人卡爾·莫頓搞鬼，他追趕二人通過沼澤，並迫使他們跳入水中，水蛭蜂擁而上……電影評論：This Time…It Didn't Give Me The Creeps…虛線化：It hou d H ve Cast：Yvette Vickers

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吳德大（吳耀漢 飾）早年移民英國，開餐館為生。他為人刻薄，經常斥責羞辱非法移民英國的表弟小馬（午馬 飾）。兩人爭吵時口無遮攔，導致阿馬被遣送回港。電影評論：b站當時很多電影可惜好景不長全部下架，恨恨。當時搜吳耀漢的片子，以其似趙本山。而黃韻詩亦是當時已印腦海當中。至於精裝追女仔二，九二黑玫瑰對黑玫瑰都有她的身影，許冠文的歡樂叮當也是有的，應該比之前列舉的早。今天看捉鬼有限公司想到了這個片子，還沒在豆瓣上標記。當時坐在網吧。大學無聊到網吧看電影，也是因為包宿到百無聊賴開始電影生涯。

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幕府末年的海阪藩，下級武士清兵衛（真田廣之）在妻子病逝後，以微薄薪俸獨自照料癡呆老母和兩個年幼女兒，由於每日結束工作後都是匆匆回家從不參加應酬，他被同僚們戲稱為“黃昏的清兵衛”。電影評論：定個性：這是一部生活片。這兩年對山田洋次一直很喜歡，知道他最擅長生活片的。我以為黃昏是他玩票拍的武士片或者劍戟片。看完明白了，仍然是生活片！阿加莎說他是實在的大導演，不太玩花，不太強調什麼作者性，確實沒錯！電影都是靠最基礎的電影元素去拍，劇本極其紮實細膩，選角和表演都是既非常高級又不過分用力，攝影剪輯不動聲色又流暢自如，該表現的點，都有有所控製的表達出來，一點不會突兀，因為那樣會影響劇情。氣質上也是穩！心態也很大！其實這一切堆積起來，仍然是山田洋次獨特的，難以模仿的優點。以前對很多電影，我都不屑聊情節，覺得一般都是一目了然，並不是特別值得深聊。但山田洋次的劇情值得反複聊，反複思考品味。因為他自己的思考太深了，太有價值了。本片有不少旁白，我一開始覺得沒必要，但到結尾一下發揮了大作用，震撼！

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單身媽媽珍妮弗·馬什（迪安·雷恩 Diane Lane 飾）是供職於FBI網絡犯罪科的探員，她日常的工作就是對網絡進行監視，查找任何一個盜取信用卡及其他可能造成危害的犯罪分子。在一次圍剿信用卡盜賊的行動中，珍妮弗偶然進入一個名為KillwithMe的網站，網站通過視頻直播一隻小貓受虐死去的全過程。珍妮弗直覺該網站背後必有黑幕，她試圖追蹤IP和服務器，最終一無所獲，似乎她所麵對的對手具有頗為複雜的背景。電影評論：雖然年代久遠但前麵拍的確實挺好，後麵反派露麵之後就沒什麼太大意思，開始是直播虐貓，訪問的人越多死的越快，身上劃幾道然後注入抗凝血的這樣就流血致死，虐一個記者被燈光烤死，將監控安到了女主家門口但未進行任何操作，利用女兒下載遊戲安裝了木馬訪問女主家的所有文件，後用假的合成聲音將男探員騙到，後利用鹽酸將其溶解，但後來通過眼睛知道一個描述的自殺視頻，原來是反派他爹是一個大學化學教授，但自殺被上麵的記者拍到視頻，並砸壞下麵的車，掉的東西被一個人撿到，這些探員並沒有對網上惡意攻擊進行製止，導致反派一係列的複仇，這些死的並不是無罪，而是精心策劃的結果。女主發現這一切之後，在車上被控製，並被打暈整回家裏電鋸直播，後女主通宵晃繩子抓住邊上柱子將男主製服，後開槍打死，結束了一個係列，這個和csilv美劇也很像

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特裏（約翰·特拉沃爾塔 John Travolta 飾）是一名電影錄音師，專門為小成本恐怖片錄製音效。一次工作中，特裏發現自己陰差陽錯之中錄下了一輛車掉入水中的聲響。震驚之下，特裏來到了事故現場，在打撈車輛的過程中，特裏驚訝的發現車中一名名叫莎莉（南茜·艾倫 Nancy Allen 飾）的女子竟然奇跡般的還活著。醒來後，莎莉告訴特裏，整個車禍事件並非表麵上看起來的那樣簡單，其中隱藏了一個驚天的政治陰謀。電影評論：從技巧上來說，帕爾馬是一個願意將“古老”電影技藝（希胖、cult）融合並往前再推一步的人。同樣是寬銀幕鏡頭，帕爾馬將革新放在了如鏡片這種技術環節，而不是類似《視差》那樣的人物調度。但這個故事可能更加對熱愛美國懸疑電影的影迷的口味，因為不論是跟《放大》或《對話》相比，Jack的人物形象仿佛是後者主角Harry的低智商和單細胞版，更像老大粗的、更近情節化的《放大》。Jack是一個小人物，既不是記者也不是警察，他的人物動機來自回憶裏的一場事故。他陷入這場由帕爾馬編寫的與Sally的純潔愛情悲劇故事，徒勞地奔跑於城市當中各個功能空間，於是最後時間的緊迫隻能開著車衝向獨立日的遊行隊伍。電影更像是通俗故事和敘事技巧到嚴肅政治隱喻的中間產物。Jack找的到底是什麼？真相？他既是故事的淺白紙板人，也擁有題材強加的沉重意義。

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兩名士兵的任務是用一個按鈕決定一個恐怖分子的命運。隨著時間的推移，士兵們開始質疑背後真正的動機。電影評論：本片不僅僅是揭露了戰爭的虛偽，也見證了一個善良的人一步一步被謊言和秩序所蠱惑，最終成為一個殺人惡魔。“軍人以服從命令為天職”，有多少士兵為了這句偽真理而失去了生命禍害了他人？我們都是被利用的，無論今昔都是權貴爭奪利益的棋子。道德是假利益是真。要幸福最終還是要做一個平凡利他的人。