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年輕的少女哈莉,原本有著過人的才藝,卻在一次車禍中失去了雙親。按照遺囑,哈莉要與她的叔叔生活在一起,而他的叔叔,也努力幫她從困境中擺脫,迎接新的生活。電影評論:隨便打開的一部在百度都很難搜到的片子。卻像一把巧克力粉,溶解在流淌的一個多小時裏,輕輕滑過你的味蕾。無論有多少負能量,最終都會被時間衝淡。而你會隨著這股清流,向著你心中的方向流淌。也許最終會擱淺,But if you love it, you love it!
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1945年2月,被喻為“太平洋的絞肉機”的硫磺島戰爭結束。在戰鬥的第五天時,五名美軍海軍士兵、一名軍醫、一名隨軍記者一起“締造”了一張英雄的照片,一張象征國家勝利的照片:他們將美國國旗插在了硫磺島的製高點。電影評論:首先要知道這部片子來頭可是不小啊,導演克林特·伊斯特伍德還有斯皮爾伯格的監製,其實剛開始還以為是一部戰爭片呢,看完之後覺得影片不是説戰爭了,而是所謂的英雄,以及英雄的後來的遭遇,戰爭雖然也是龐大的,殘忍的,或許以前看過太多的戰爭場麵,這片子幷沒有給我留下戰爭場麵的印象,倒是戰爭場麵時候用的淡淡的彩色(差不多是黑白了)確實有種戰爭的真實感覺在裏麵.覺得影片中間的講述三個"英雄"的城市巡迴演說著墨太多,沒有讓人看下去的欲望,到時後麵英雄們後麵的遭遇比較讓人感覺傷感,或者是國家需要英雄的時候妳才是,不需要的時候
我03年的沟通不了,探花
森岡隆誌(佐藤健)醒來後發現身處昏暗屋子中。手被反綁倒在床上。口腔內似乎破了,充滿了血的味道。眼前是穿著紅色與藍色拘束衣的兩個男人。電影評論:我最愛的日本隊兒之一flumpool唱的主題曲,而佐藤健現在看來已經慢慢要被培養成大明星了,長相帥氣還年輕(89年)..玉木宏還是一副讓人欲罷不能的冷酷相啊..真受不了..而且好像劇場版的還有我很喜歡的實力派山田孝之,很是期待哈哈哈
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一同從事鋼管舞表演的好姐妹笠原優子(廣末涼子 飾)、岡山留香(木南晴夏 飾)和犬塚慧(鬆井愛莉 飾)剛剛結束一場意義非常的表演。留香即將和心愛之人走入婚姻殿堂,這也是她的告別演出。三人乘坐明珍約翰尼(鹿賀丈史 飾)駕駛的專車有說有笑,誰知一場災難突如其來。浪蕩油滑的小青年本多賀次郎(岡田將生 飾)突然闖進機動車道,結果導致明珍四人死於車禍,而賀次郎卻僥幸生還。依然故我的賀次郎突然發現四位死者出現在自己麵前,原來她們都有未了的心願而盤桓世間。電影評論:故事其實並不新鮮,是個幫助人完成心願的常規套路,願望的內容不外乎親情友情愛情這樣的大眾向願望。故事講的平淡流暢,很好的反應了日本人對於生死的態度,有笑點有淚點,平平淡淡中透露的那縷溫情是最吸引我的地方。看點我特別想說是廣末涼子的鋼管舞,但是岡田將生太拚了,不但有奉獻鋼管舞,還有婚紗,沐浴各種奉獻,有喜歡的同學可以大飽眼福了。總評三星,我們需要的其實就是這樣規規矩矩的好電影,讓人可以打發一段時光,有點感動又有點感悟,比亂七八糟的大製作強多了。
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前任聯邦調查局探員Jack要獨立對抗東歐恐怖份子Josef Szabo,這個惡棍殺了他的愛妻,綁架他的愛子。在從調查局老同事那兒獲得機密情報後,Jack在Josef Szabo計劃大規模搶劫的前夕,潛入了他的藏身處,赫然發現他那被下藥的兒子,竟也成為這些匪徒的一員……電影評論:恐怖分子頭目David Warner開篇就死了兒子,一如既往的倒黴蛋。手下頭號雜魚是Viggo,每次演雜魚都一副“嘿嘿我隻是路過打醬油”的表情實在太好笑了
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在一個黑暗的世界中,一個精靈為了點亮手中的神燈,來到一個巨大的塔樓中。塔樓的中央有個神秘的魔盆,魔盆裏出現個充滿神奇力量的光球,光球把塔樓世界中所有的燈都點亮了,精靈被這神奇力量吸引了,他一路追隨光球的影子,穿越了種種誘惑和障礙,最後來到了塔樓的外麵世界,光球消失在雲霧中,巨大的飛魚在雲海裏自由自在的穿梭。精靈扔下手裏的神燈調入雲海裏,精靈騎上大魚的背部,歡快的和大魚遨遊在這世界中。 ...電影評論:嗬嗬嗬沙發啦不客氣了。
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演員的星塵回憶錄,政治與藝術關係的反映,竟構成一部《玩謝麥高維治》式的大膽實驗作。廿一世紀四十年代,數位年邁的演員追憶往時夥伴阿弗杜。他是個九十年代的戲劇學生,自創劇團在馬德裏的大街小巷演出,並漸由革新劇場方式深化為抨擊政治及社會不公:他們搬演布紐爾經典《被遺忘的人》(Los Olvidados,1950),甚至模仿恐怖份子犯案,以為政治劇場終會改變政治現實。影片改編一個七十年代劇團的真實事跡,用紀錄片形式呈現虛構情節,且跨越時空,自未來回顧現在,審視當前世界的政經局勢,概念極之複雜破格。故事於2001年9月悲劇收場,藝術能否拯救現實,留下一個意義深遠的問號。電影評論:阿弗杜。學院叛逆者、鮮活生存在街頭的戲劇團體。 “藝術為政治”時代的過去,“藝術為藝術”回歸,但其實, 藝術還有一種更好的存在方式:“藝術為街頭” 或者 “藝術為生命”。 現代藝術已經從提供審美素材——無論是主題上或者手法上對美的體現——轉移到探究個體的精神矛盾的主體上來。 即假設同一語境或其中的一些部分存在於欣賞者的身體之中,並且足夠被藝術作品所喚起。“槍擊”中觀眾完全在正常生活的語境下接收(receive)了藝術,這標誌了藝術與生活的真正融合。