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維多利亞時代的英國小鎮萊姆,年輕的紳士查爾斯(傑裏米艾恩斯 Jeremy Irons 飾)在海邊的懸崖上邂逅了一個神秘黑衣女子(梅麗爾斯特裏普 Meryl Streep 飾)。聽當地人說,黑衣女子名叫薩拉,因為曾與一名法國中尉有染,所以遭眾人非議,被稱為“法國中尉的女人”。不過,查爾斯卻對這位遺世獨立的女人頗感興趣,盡管他已經有了一個賢淑的未婚妻,並擬定了婚期,但他還是抑製不住薩拉的誘惑。兩個人在幾次試探後,終於開始幽會。薩拉對查爾斯講述了她的遭遇和經曆,但這一幕卻被他人窺視,於是偷偷摸摸的私情麵臨公諸於眾的危機……電影評論:看來關錦鵬的《阮玲玉》形式創新評價要降一點了,戲中戲的效果不光是將兩個故事疊加整合,而是間離觀眾,使其遠距離的審視那個“法國中尉的女人”,令這個故事成為推動“現實”中男女主演情感進程的工具,雖然“現實”戲份時間相較於“電影”時間少,但“電影”時間卻反向的將“現實”中男女感情發展的過程展示的無比細致自然,這種特殊的手法是極為奇妙的。當這兩個故事並列看時,就凸顯了時代的變革感,維多利亞時代嚴苛的宗教法則與世俗目光,對照當代情感中的隱秘的悱惻纏綿,前者的有性突出了對時代的批判,後者的無性描繪了未吐納出口愛戀的苦澀,結尾處“電影”團圓結局和“現實”悲慘景象的對照也劃分了熒幕與真實的差別,而情節化的“電影”劇情與平淡著筆少的“現實”生活也驗證了這一點。
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曾在警校成績優異,以第一名畢業的廖永昌,由於心高氣傲、性格孤僻,在緝毒警員選拔時落榜,最終因心理不平衡走上販毒不歸路。三年前的一次販毒被自己的徒弟、緝毒警察鍾葵發現,潛逃泰國,整容變臉成為外籍華裔人蘇雲回來,展開他的複仇計劃。電影評論:這一星是給那反派的……男主演的好尷尬,特別是他憤怒的吼的時候……
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加布裏由於打架被學校開除,而父母整天吵架鬧離婚,對此,年幼的加布裏害怕自己會被父母拋棄,整日鬱鬱寡歡。電影評論:父母離異,孩子感覺被拋棄了,更有一個看似有選擇實則無奈的決定要做,而在外公的故事中,他找到了希望、勇氣,以及重新開始的力量---兒童故事治療。
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子供たちの間で大ブームを巻き起こしたカードゲーム“甲蟲王者ムシキング”の劇場版アニメ。森の妖精ポポや甲蟲の王者ムシキングは、森の奧深くにある楽園で多くの昆蟲たちと共に暮らしていた。ある日、別の森からやって來たお調子者の甲蟲スジブトヒラタクワガタがムシキングに勝負を申し込む。そこへ突然、森を支配しようと企む闇の妖精アダーに操られた甲蟲たちが襲い掛かる。ゲスト聲優として人気お笑いコンビのドランクドラゴンが出演。電影評論:很適合迷上甲蟲卡或養甲蟲的孩子來看
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經曆了有如死寂一般的昏睡,成瀨純一(玉木宏 飾)緩緩醒來。此前他的腦部曾遭到致命的創傷,經醫生全力搶救總算保住性命,並且抓住了“億分之一”的機率恢複了意識。經過仔細回憶,他恍惚記起了自己的名字,受傷前好像是一個熱衷繪畫的青年,偶然在顏料店結識了美麗純真的店員葉村惠(蒼井優 飾),那段交往虛幻而美好,令他久久陶醉其中。偶然的機會,他在醫院的冷凍室發現一片似乎屬於自己的大腦,原來純一受傷時致使腦組織受到嚴重破壞,全靠院方的先進技術以及捐贈者的大腦才得以複蘇。殊不知,更為匪夷所思的事情還遠未到來……電影評論:純一到京極的轉變,不算一蹴而就的,從一開始畫畫時視角手法的轉變到對橘直子的好感,到無法忽視葉惠子的雀斑,到無法接受自己之前很喜歡的錄像帶,再到對工友態度的轉變,到對鄰居小夥子由厭惡而引發殺心,再到殺掉狗殺掉橘直子,傷害葉惠子逼迫堂元教授,他在一絲一絲被吞噬。從懷疑到被證實後的抗拒,到被完全控製的失去理智,到葉惠子的喚醒,一直感覺純一是在看著自己一步步變成京極的,或者說是縱容。他深知自己的缺陷,京極的存在讓他清楚的認識到了自己的缺陷並深深地厭惡,所以放縱京極對自己的控製。也許不曾想京極的力量如此大,大到完全脫離了控製。結局如何?純一在自己的世界裏,在沒有京極的世界裏,在沒有任何人的世界裏,度過了隻有他自己知道的或好或壞的一天。京極給了他一槍殺死了他的右腦,他給了自己一槍,殺死了京極的右腦。
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阿沾(黃霑)是靠老婆(沈殿霞)發家的某家公司的總經理,他雖然非常怕老婆,卻時刻琢磨著背著她偷點腥。看上風情萬種的貧女阿鳳(李美鳳)後,阿沾以高薪誘惑她,雙方講好一夜情人之後阿鳳進入阿沾公司做高級公關,不想緊要關頭阿沾老婆打來一通電話,沮喪的阿沾要阿鳳先去公司做事,以後再找機會行歡。電影評論:無意間看到港片片段就翻出來看了,才發現原來以前看到的一些經典片段都是這部電影裏的。比如在桌上用隆胸器吸出兩個胸,比如最後黃霑說的“寧願坐在勞斯萊斯裏麵哭,也不願在天橋下笑”。搞笑的老故事,不過即便是現在也折射出很多東西啊,比如隨時隨地的坑,不就映射人生處處都是坑,尤其是不順意時;還有潛規則,作為笑劇看的經典香港老電影,依然是有他獨特的韻味。
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去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲,是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節,累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下,人性的掙紮與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本,也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》,隨後完成《Shadow》(1956) ,以及本片《夜車》,這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門,安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》,以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》,本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。電影評論:形容本片為烏鴉與麻雀×懸崖上的午餐都不會比希區柯克×路易馬勒這種類比更不恰當。前者司各階層民眾群戲、政治意味、閉塞空間,非罪犯的非無辜性/作為障眼法的非善與非善的置換,後者司超出懸疑界域的神秘主義和女性視角。片頭迷幻的吟唱、低對比度和延時(?)效果,把俯拍下的車站口的人群處理成一群遊蕩的幽靈,所謂“無情遊”,人人是孤影。追捕殺妻犯,一擁而上然後散開的那段俯拍,是祭品的拍法(類似於香水結尾),他收集了全社會、整個車廂的罪惡,獻祭給懲罰機製,達成一種虛假的平衡。這輛列車中到處播撒著情殺案的種子,追名逐利的時代病在女主和女配的男伴身上也如出一轍。觀眾像乘客一樣隻能根據零碎信息想象,始終不知男主為何在法律層麵上自覺有罪、和手術有什麼關係,但這不重要,因為當時社會生存需要的是遺忘和封印而非破譯的能力。