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大衛蘭德爾（David Randall）因一起殘忍的雙屍謀殺而被解雇，他聲稱自己是無辜的，並且描述了那名逍遙法外的呆著麵具的殺人犯。現在，伴隨著那晚恐怖的回憶，大衛這位接受藥物治療的精神分裂病患者，回到家裏希望能開始新的生活。不過他的努力沒能實現，那位致命的麵具殺手又回來了。當大衛認識到他的朋友也是同事梅利莎（Melissa）正麵臨危險，於是他向他的心理醫生和當地的治安長官尋求幫助。但是他們變得越發懷疑，擔心大衛停止吃藥並陷入了一種幻覺狀態。大衛是梅利莎和所有她周圍人的威脅嗎？那名殺人犯真的存在嗎？大衛又一次遭到陷害了嗎？電影評論：敘事連貫、手法成熟，故事雖然老套了點，但故事講得很有層次，應該不止這點分才對。前半部分看得人都要跟著精神分裂了，亦真亦幻的鋪墊，亦正亦邪的人物塑造，著實看得人焦慮心塞狂躁…結尾撲朔迷離的真相大白天下之前，導演又不懷好意安插了一段幻境，直把劇情推向高潮迭起的盜夢空間，過山車一般刺激

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《香蕉天堂》由王童導演，王小棣編劇，於1989年問世, 正是兩岸開放單向探親剛開始的階段。故事的敘述是透過我們現在稱之為大陸來台“老兵”的視角來進行的。電影的第一個場景，是1948年秋天，大陸的華北，風聲鶴唳的荒郊野地。門閂是一個未經事故弄不清楚狀況的鄉下少年，他的父親變賣了家產，給他攢了幾塊大頭的旅費，從山東去投奔在國民黨軍隊裏充當夥夫的同鄉大哥得勝。國民黨被共產黨軍擊敗，潰走台灣，得勝所屬的部隊跟著準備撤守台灣；他們二人完全搞不清楚台灣在哪，還認為不遠，隻知道可以暫時遠離戰場，去那裏的人間天堂吃香蕉。到了台灣，正好碰上了懼共的紅色恐怖時代，兩人因為取錯名字，搞上麻煩。門閂因為之前取的名字“何九妹”被人取笑，所以不小心取了個假名“左富貴”，被懷疑左傾；“得勝”則想要方便的混在既存的體製當中，於是用了軍隊名單上原來就有的人名“柳金元”，好死不死，柳金元在大陸期間就被懷疑是“匪諜”。在“小心匪諜就在你身邊”的年代裏，得勝慘遭拷打，逃到另外一個軍營，換上新的名字“李傳孝”，當上專管夥食的士官長，後來在軍營附近，與種植香蕉的本省農民阿祥及其妻子“香蕉嫂”一家變成好朋友，成為他離家在外唯一的屏障。由於先前被當成匪諜的被迫害經驗，得勝感染了恐共症，開始攻擊他部隊的長官，指控長官是匪諜；被情治人員再度拷打後，終於變成喪失理智的神經病，為充滿人情味的阿祥一家所收留。另一方麵，門閂因被懷疑是左傾，在逃離部隊時，巧遇病危的大學畢業生李麒麟，與他的“妻子”月香，和剛剛出生的兒子耀華(光耀中華)。李死後，門閂被迫 “繼承”頂替了李大學畢業的身分，透過關係，在空軍某單位找到工作，處理飛機零件相關業務，來養活月香及耀華。當然，是個文盲的門閂，根本無法勝任這樣的工作，在漏底之前，全家人隻有逃走，想要去求助於大哥得勝。在阿祥和香蕉嫂一家人熱情的收留下，因為大哥已經崩潰，門閂隻有自我激勵，努力自學，考上了公務人員任用考試，從此一輩子以李麒麟的身分成為小官僚，供養妻與子，同時照顧瘋了的大哥得勝。八０年代後，政府開放大陸探親，耀華在不了解曲折離奇的“家庭史”的情況下，主動聯絡上了大陸的親人，為了讓父親驚喜，以出差為借口，到香港與祖父及姑姑團聚。媳婦淑華此時告知耀華去向，要她／他留在家裏準備接聽祖父的電話，因而引發了二老的高度焦慮。在門閂不知所措的情況下，此時月香道出了埋藏了幾十年的秘密：月香其實不是耀華的母親。跟門閂頂替了李麒麟的身分一樣，她不是李麒麟的妻子，而是在逃難過程中，碰到李氏一家，李的妻子生了耀華後就過世了（其實沒有信息顯示，月香是否是她自己的名字，還是李麒麟妻子的名字）。耀華的電話終於來了，門閂隻有硬著頭皮去跟“父親”交談，嚎啕大哭，就像是在跟生父團圓一般，用“爸爸”來呼叫耀華的祖父。電影評論：【2019年3月3日-朗園ViNTAGE 虞社-林象 詞語放映丨王童導演作品展映-（2K修複版）】 導演風格漸入佳境，完成度極高，不再是私貨的拚貼，符號化的劇作不斷深入淺出。 跨度很大，卻絲毫沒有割接感，時代縫隙處理的很好，筷子轉場在不炫技的同時卻把人物刻畫的更加立體。 四代人的情感糾葛，在片尾的小高潮卻再次反轉。在那個動蕩的年代，誰又不是苟且的活著。 符號化的加入，讓整部影片的作者性提升了一個檔次。版畫、香蕉、硬幣、歌謠、收音機，以及導演鍾愛的雨中戲。導演的私貨和個人風格在每一部影片都能找到影子。 這個時期的攝影指導風格更加作者化，其實要比李屏賓的風格更加貼近導演所想要的感覺。 （最後一幕的定幀鏡頭頗有香港攝影師何藩的風格） （鈕承澤和張世的演技很棒，但女主老年的演技確實糟糕）

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故事發生在北京南城，摩的司機老李一家住在一個破舊的雜院裏。寡情的姑姑經常來老李家詢問小院的拆遷事情，催促著老李還錢。老李每天早出晚歸，供著兒子小凱上學，爺爺平日裏撿拾些廢品，在地下通道賣些雜貨，來貼補家用。電影評論：隻有導演和攝影+非專業演員完成的電影，沒有配樂，台詞簡單。看完之後，是和導演交流的時間，還是有人不斷地發言。我的感覺，沒什麼可說的，就是真實，這些小人物的故事會讓我想起家鄉農村那些為生活的貧困一直掙紮的人，他們也有自己貌似慘淡但實際熱烈的生活。

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一對夫妻在摩洛哥度假（亞力山大飾演妻子，格裏奧飾演丈夫），而妻子密謀借助情人之手謀害丈夫，故事圍繞此展開。當她的情人和丈夫在一個偏僻的沙漠公路上遇到了車禍時，整個計劃被打亂了。他們從沙漠十字路口的連環撞車現場逃離，與一群車禍中的幸存者遭遇，包括一名被通緝的走私犯，一名便衣警察，一名綁匪，一個嬰兒和一名不知情的澳大利亞人。他們踏上欺 騙和反欺騙的旅程，在丹吉爾的露天市場故事情節達到了高潮。電影評論：沙漠版生存挑戰，臨時拚湊的一小隊人馬各懷鬼胎。劇情和節奏都還不錯的，這個題材雖然沒新意但總是好看的。結果結尾才發現片子對女人滿滿的惡意。剛剛欣慰的發現雙姝聯手呼應了咬耳朵和談心的人細節，下一個鏡頭就一被俘一被殺了。兩人都敗給了男對手，長發女的奪嬰行為釀出惡果，短發女夫妻反目也罷了，得不到心就殺掉人的丈夫居然逃脫懲罰。這種價值觀真是滿滿的男權思維。

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1968年法國學運前夕，孿生姐弟伊莎貝拉（伊娃•格林）和雷奧（路易斯•加瑞爾）因為電影，與來自美國的留學生馬休（邁克爾•皮特）成為好朋友。姐弟兩人將馬休帶到家中做客時，馬休得到兩人同是大學教授的父母的喜愛，住進他們家中，慢慢地，他喜歡上伊莎貝拉。電影評論：#重看#獻給影迷與搖滾樂迷（原聲滿分）的血色浪漫情書。相似的社會背景可同步聯想到阿薩亞斯的《五月之後》（且男主亦有幾分神似路易·加瑞爾）及路易馬勒之《五月傻瓜》——“60年代全世界的青年都在革命，全世界的青年都在迷幻，全世界的青年都在flower children，呼吸一口巴黎激進的空氣，就站在了理想主義的門前，那是隻有青春獨享的特權”。1968年真是獨特的年份，巴黎飄蕩著左翼迷醉的風，偉大舵手與夢露在攻占巴士底獄的城市相逢，越戰正如火如荼，新浪潮諸將聲援朗格魯瓦，翌年Woodstock就要扇起“make love not war”的風潮，而這三位在精神和肉體上從聯結到分離的年輕人，以洶湧的勇氣和四溢的情欲對抗著虛無青春的流逝，逃離父權的掌控指揮，歐洲和美洲對自由的不同定義，最終成為屬於自己階層的夢想家。

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寶萊塢演員南比爾·卡普爾在孟買參加電台活動時，為他即將上映的新片《把希德叫醒》進行了宣傳。南比爾·卡普爾表示，自己在影片中扮演男孩希德·梅赫拉，他生活散漫，大學畢業後更加迷茫，在由寶萊塢演員康柯納·森·沙爾瑪扮演的阿耶莎·班納傑的幫助下，最終從校園走入社會，完成了蛻變。影片音樂的歌詞部分，由寶萊塢著名詞作家賈韋德·阿克塔爾創作，眾多明星為影片傾情獻聲。電影評論：118分鍾開始，Sid找父親這段非常感人，“因為你長大了，孩子。你再也沒有時間和我一起照相。不再給你拍照……對於我，拍照也就失去意義了……”。之後的也很精彩。整部電影不算很出彩，就從這裏開始，還是很不錯的，印度的文化業也是很讓人舒服的。當然，沒有歌劇也挺好的……

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影片講述了居住在索非亞郊區的普通一家三口的故事。托多爾是一個天體物理學家，同時也是一位單身父親。他對土星環的觀測研究深深著迷，因此疏忽了對兩個孩子的關懷。大女兒米拉有著不同尋常的鋼琴天賦，但她對自己的不自信感到焦慮。調皮的小兒子尼基總試圖用惡作劇和荒唐的把戲來分散米拉的注意力，這讓米拉備受幹擾。米拉即將前往德國參加一場重要的鋼琴試演會，這個夏天是她臨行前一家人共度的最後時光。點點滴滴中，父親和兒女們努力尋找著家庭的含義。電影評論：仔細一想景框也是一種若隱若現的隔閡，畫麵的主體始終隻有一個人，客體的入侵與幹擾也無法深入主體。導演極力捕捉演員們自然鬆弛的狀態(刻意過頭了就不那麼自然了)。最後三人同時入框，聲音抽離，三個不同的世界，並行行走，沒有對抗，分享彼此世界的秘密，雖然感覺缺點什麼，但已經相當愉快了(家庭並不一定會溫馨美好，多數時候心情愉悅就足夠了)。電影全片代入感的延遲頗長，權當對導演的影像組織能力的欣賞吧〔7/10〕