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崔英、托米和俊是同學和死黨，俊意外被燒死後，托米開始照顧崔英，影片是一個崔英失去初戀之後痛不欲生到她回歸現實的過程，雖然她和托米談朋友可是心裏老是惦記著俊，於是，因為俊的舊事而別扭，在磕磕碰碰的交往裏發生了情感冷戰。托米認識了酒吧的樂手並且和她有了關係，遊蕩之後他依舊發現他心裏的那個人依舊是崔英，於是，他回過透來和崔英修好，不久，崔英懷孕了，這個消息讓他悶住了……電影評論：很早以前的 到現在都還記得 有些東西對我是有觸動的 so i like

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在韓國首都,一個由三大富豪公子組成的天狂三少!他們三人喜歡暴力,色情,甚至強暴了不少的女人!5年前,天狂三少將原先的手下天澤的腳筋廢了,而且還在天澤的女友臉上劃了一刀!天澤處心積慮,終於在5年後,有了報複的資本!於是聯合了當初被天狂三少殘害的三位女性,策劃了一場借刀殺人案...電影評論：怎麼不找幾個漂亮的女演員，這些太醜。字幕跟畫麵嚴重對不起來，字幕跑在畫麵前麵得5分鍾，可能我看的版本有問題，好處是這樣的弱智片不看字幕也能猜出來。

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Filpper（飛樸）出身在家世良好的黑人（非裔美國人）家庭。他是一位成功的黑人建築師，擁有美好的家庭和事務所合夥人的身分。然而，當他和白人秘書Angie（義裔美國人）發生愛意而墜入情網後，來自於家庭、種族的糾葛讓男女雙方陷入前所未有的危機，一切的一切都顯示黑─白男女的結合之不可能……電影評論：斯派克李電影補全 作為最有社會責任感的黑人導演，秉承著為黑人兄弟發聲的原則，他拍攝了這部振聾發聵的電影。李是個在視聽語言方麵很有想法的導演，開場，伴隨著節奏感極強的說唱音樂，演職人員名單被做成了不同形狀的交通指示牌，在銀幕上快速閃過，人在政治意義上被符號化，全片都是圍繞著這種符號化展開的。第41分鍾處，男主遞交辭職信的情節，摒棄了常規的正反打鏡頭，才用環繞鏡頭拍對話，交代空間關係，給人眼前一亮的感覺。故事主線以黑人繪圖師與白人女秘書相愛，最終分手的悲劇，向我們展示了種族之間的隔閡。結局在意料之中，又在情理之外，讓人感到非常痛心。

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十五年前，在浦那，米莎（ 雅米·高塔姆 飾演）剛接完兒子羅賓放學回家。萊克（納瓦祖丁·史迪奇 飾演）和同伴哈爾曼參與了一場銀行搶劫案，撤離時上了米莎的車倉皇而逃。在過程中，萊克一時衝動開槍殺了米莎，而羅賓也不慎遇難。萊克被警方抓住，而哈爾曼在萊克幫助下成功逃脫....米莎的丈夫拉古（ 瓦倫·達萬 飾演）聽到消息後，在悲傷欲絕之餘，卻暗中醞釀開始了一場複仇之旅…拉古先是找到了萊克打聽同夥下落未果，而後又和萊克情人吉美麗（胡瑪·庫雷希 飾演）發生關係以報複萊克…法院終於作出判決萊克20年有期徒刑，心灰意冷的拉古離開了浦那，來到巴德拉普爾Badlapur （badla在馬拉地語為改變、轉折之意）意圖自殺卻未遂。電影評論：15年春節去印度在齋普爾最大的電影院看的，看的場次比較晚，最後電影都沒看完就被小夥伴拉走了……說不能太晚回酒店，其實我想看完的。印度語一句沒聽懂，還是很好猜的，就是和複仇有關。印度電影院還有中場休息15分鍾，挺樂的，幾段歌舞好多觀眾都會吹口哨。

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這不是我們經常在屏幕上看到的警察故事，這是一部令人激動的冒險片。故事圍繞一個在孟買定居的泰米爾小夥子來展開。Jagadish 是泰米爾人，定居在孟買，突然，他逍遙自在的生活發生了大轉折，他似乎背負這一個使命，這究竟是什麼樣的故事，大家敬請期待電影評論：維傑和卡佳的片子，反恐題材，正義軍人摧毀恐怖組織，外加弘揚犧牲精神，突顯軍人，警察對社會的貢獻，愛情元素和搞笑段子的接入也很有南印特色，但整體並沒有太大的驚喜，還是熟悉的套路和一貫的粗糙感，中規中矩，可以一看。

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薩米（勞拉·琳妮 Laura Linney 飾）和特裏（馬克·魯弗洛 Mark Ruffalo 飾）都是無依無靠的孤兒，這一共同點讓他們彼此之間產生了堅固的友誼。無奈歲月無情，將兩人分隔兩地，多年後，薩米成為了一個勤懇又賢惠的單身母親，帶著8歲的兒子魯迪（羅瑞·卡爾金 Rory Culkin 飾）享受著安穩又平靜的生活，而特裏卻四處流浪，在肆意放縱的同時麻煩纏身。電影評論：電影沒有劇本好。演員有很多刻意表演的痕跡。今天班上有人看完電影說：我的想象裏兩個人都應該是沒到30的年輕人，但是女主看上去有40歲了hhh 真是敢講。但的確是這樣，sammy被演繹地失去了這個年齡應該有的全部，隻剩下了完全生活著的大人。場景轉換生硬，音樂也很普通。很好的劇本淪為了普通的美國親情片。

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從大陸遷往台灣的一家人，在表麵平靜的日子下，各懷心事。祖母（唐如韞）對大陸念念不忘，一心想回去；父（田豐）母（梅芳）雖也有“外省人” 身份的尷尬，卻也清楚知道回大陸隻是夢一場；姐姐（蕭艾）差不多已當自己是台灣本地人，偶爾傷心落淚是因想起為替父母分重擔放棄了念大學；小孩子阿孝咕（遊安順），則隻想著自己如何玩得痛快，完全沒有大陸的概念，而對父親的死，他隻覺突然並無太多傷心。電影評論：上周見了侯孝賢，心裏的敬仰之情噴薄而出，回來悶頭又刷了一遍這部。畫風散淡、清麗，背後卻透著一股對逝去時光與錯過機會的耿耿於懷，以及對政治與曆史的梳理，分辨。看似是講“我”，其實還是講“國”。室內戲的機位並不是台灣新電影典型的橫平豎直，但其內斂的神韻和透出來的正派、堅韌精神，卻是那階段華語電影裏最出色的。每場戲都不是為了串聯拚組核心情節，而是提供給觀眾“角色們在過著怎樣一種生活”，可以稱為狀態寫真。現在再看，八幾年這幾部侯孝賢電影，確實被是枝裕和學去不少，比如片中停電了-趕緊找蠟燭-蠟燭剛點上就來電了-回頭一看老爸死了，道理和《小偷家族》老太太的死一樣，再加上屋外的雨，片尾畫麵外的死者等等。中段奶奶把芭樂拋來拋去那段一下子就看哭了。音樂搓揉心靈，尤其結尾那段。關於視覺敘事，李屏賓+廖慶鬆無人能敵。