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國王側近メンドーサの策略によって、魔女狩りが行われるヴァリアンテ國。人々を守ってきたはずの魔戒騎士と魔戒法師が次々と捕まり、処刑されていく。そんな中、アンナ・ルイスという女性の魔戒法師が火刑に処されながら子供を産み落す。そこへ夫にして魔戒騎士ゾロの稱號を持つヘルマン・ルイスが現れ、その子を連れてこつぜんと姿を消してしまう。レオンと名付けられた子供は、黃金騎士の稱號を受け継ぐ宿命を背負っており……。電影評論：無處都是一場視覺盛宴，值得大屏幕觀看。人設各有各特色，打鬥的畫麵十分過癮，殘存的西方式建築結合大自然的神秘，又有著華麗的宮殿和貴族的出現，就好像文明處於毀滅與新生的夾縫，正是這個劍與魔怪的世界吸引著觀眾。片中講述了騎士的核心思想:守護絕不能犧牲無辜的人，犧牲無辜的人並不是騎士的守護方式。它以父愛及扭曲騎士的愛慕來展開，隻可惜時間太少不能更好表現出來。全片的感動點聚集在赫爾曼的父愛，父子聯手、營救兒子、家人重逢。以為劇情暴走的時候，卻是全片最精彩的地方，還被牙狼的新形態帥了一臉。這裏給“守護”下定義，它是繼承了先輩的思想，並在以後不停歇地維持和實現的事情；它是強大的力量，更是溫柔的體現。最後雷歐一夥人在分岔路口道別，仿佛在說各人的故事還將繼續。總的說是一部不需要前作基礎就能看得開心的劇場版。

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這是一部描寫家庭教師和學生之間的愛的愛情劇。剛結婚的年輕妻子誌保，為了彌補無法單身赴任的丈夫的寂寞，開始了家庭教師的打工…。電影評論：不好看，女主長得一般，另一個女的挺醜，劇情跟av似的。。

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20年代舊上海的一個夜晚，青年工人趙誌龍因參加罷工，被國民黨軍警殺害，一時間洞房成了靈堂。新婚妻子阿英悲痛萬分。然而更使阿英擔憂的是，師弟阿龍生性剛烈，疾惡如仇，師兄的慘死他豈能無動於衷。阿龍果然從外地匆匆趕回上海，發誓要為師兄報仇。他懷著偏激的複仇心理，接連暗殺了國民黨衛戍區中校處長和青幫爪牙謝老五，因而遭到警方追捕。激戰中阿龍不幸掛彩，師嫂阿英巧妙地騙過盤查，救出阿龍。但警方布置了更嚴密的大搜捕，幸得好友俞子卿及時報信，他們逃脫虎口，投奔紹興叔父寧玉武家中。經阿龍再三請求，叔父請劉雲甫帶他返回上海，為其師兄報仇。他們剛到碼頭，便被青幫頭子楊采臣發覺。青幫與軍閥相互勾結，先是製造內部隔閡，隨之定計陷害。在阿龍埋頭扛包幹苦力時，楊采臣暗中將槍支藏於米包中，致使阿龍被扣"走私軍火"的罪名而入獄……阿龍報仇誌堅，而劉雲甫卻被青幫收買，父子二人暗地裏私開煙館、妓院，大幹傷天害理勾當，阿龍憤然砸了妓院，與劉家父子劍拔弩張。與阿龍命運相關、一往情深的阿英遭到雲甫之子玷汙，滿腹屈辱憂忿，含恨身亡。阿龍肝腸寸斷。陰險狡詐的楊采臣此時又把誘餌投向俞子卿，這位昔日曾與阿龍共患難的把兄弟，趁內部分崩離析之機，投靠了青幫。阿龍帶著美夢來上海搶碼頭，但一無所獲，最終慘死在俞子卿的手中。半年後，曾苦苦追求阿龍，雖受阿龍多次冷落仍堅貞不移的劉雲甫之女劉亞琴，帶著阿龍的遺孤寧小龍，離開上海無走他鄉。電影評論：還有的看不？小時候老放這個，但就是來龍去脈懂得不多，看著熱鬧

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於2011年底至2012年初發售的兩卷OVA，是《女皇之刃》過渡至《女皇之刃 叛亂》的故事。本卷附錄於《女皇之刃Premium Visual Book》中，另一卷《聖女的煩悶～信仰之門、重開》則附錄《女皇之刃 叛亂 Premium Visual Book》之中。電影評論：騎士姬·安妮羅特的回合。順便一提，OVA還附有一個SP，俯臥撐秀。

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小混混烏蠅（鄭中基 飾）的大嫂被惡鬼附體，他情急之中找到法師蔣天機（元彪 飾）幫忙抓鬼。事後蔣師父看出烏蠅正走黴運，準備為他攘災，誰知富豪世家的AK周找上門來。原來周家世代大發其財，全靠蔣氏一門幫他的祖先尋找九陰聚財穴，不過每過三十年需要遷墳。偏偏三十年前AK周的太公屍變，惹出巨大的風波，蔣天機決心絕不再做這種傷天害理的事情，因此拒絕了他。誰知AK周找到了邪派法師高山豹遷墳，結果意外發生，屍變九十年的猛鬼太公橫行肆虐。電影評論：其實整部影片與八九十年代風行一時的僵屍片沒什麼區別 一樣是居心不良之人想要改變風水招來僵屍 一樣僵屍暴走吸食人血並把部分人也變成半人半僵屍 而對付僵屍的利器一樣是糯米還有忍住呼吸 結局一樣是元彪飾演的法師打贏 僵屍被滅 隻不過影片裏多了幾個美女以及香豔鏡頭 還有一個小混混在裏麵插科打諢

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二次大戰前，軍官賀馬為日軍侵略中國滿洲提供財政支持，並借機踏足中國的鴉片貿易，與大陸黑幫發生衝突。賀馬雖然苦拚馴服黑幫，卻失去了至愛女人的心，在中共及美國的虎視眈眈下，日軍前景更堪虞……電影評論：徹底被上一個鏡頭說籌錢下一個鏡頭錢到手的推進打敗了，三分鍾一念白五分鍾一時代背景，完全不知導演在拍什麼，但是看了一下演員表，也是影史一朵奇葩，果斷五星

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1911年，德國作曲家阿森巴赫（德克•博加德）懷帶喪女之痛來到威尼斯，想藉水城美景舒緩心情，可是一切景致所勾起的不過是更加傷心的回憶，直到在旅館裏邂逅美少年塔奇奧（伯恩•安德森），對方宛如希臘雕像般的容顏才令他渾身顫栗，渾然忘我地沉醉在激動的熱情中。電影評論：不可及唯一真實，死亡的意義無窮。唯美主義的鏡頭與配樂渲染絕佳氣氛，與相當內斂的表達相得益彰，性的缺少最恰當與英明，不論任何表達，性需最謹慎與深思熟慮的使用，作為點睛之筆為妙。 隱飾與衷心的感知、相戀，絕倫感性，配樂抒情與動作表情（此處相當到位）為主要形式，隻一處以自語的形式表白，而通片感情暗湧——含未相遇時，這點與《情人》互通；和其友的論辯更潛釋了內心活動，更充實影片使其避於單調。 結尾蘊含人道主義的唯美式處理手法既滿足了教授與觀影者，又使之為塔奇奧一家供獻了實際力量——促其遠離瘟區，而女兒的去世則為相戀提供很好的原因，在避免有尾無頭而莫名其妙的同時，為愛戀加更複雜的含義。 片中對餐飲與住宿業也發了一番表裏兼有的牢騷，如為入住量而隱瞞疫情，“顧客付完賬便想讓他快走”等等。