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一對女孩維多利亞·迪桑（梅根·查彭提爾 Megan Charpentier飾）和莉莉·迪桑（伊莎貝爾·內利瑟 Isabelle Nélisse飾）的母親被他們的父親所殺，父親也隨即自殺並將兩個女兒遺棄在樹林裏。五年後，她們被發現時狀況極差，孤獨、饑餓，她們對一切的肢體接觸都會感到恐懼和抗拒，沒人知道她們是如何在如此孤獨的環境中存活的。叔叔盧卡斯（尼可拉·科斯特-瓦爾道 Nikolaj Coster-Waldau飾）和女友安娜貝爾（傑西卡·查斯坦 Jessica Chastain飾）收養了她們，原本平靜的生活就此打破。黑暗中，總有一個如影隨形的亡魂，而這個想要置他們於死地的鬼魂，兩個女孩叫她：媽媽。電影評論：雖然製造恐怖的方式現在看來有些老套-大部分黑夜以及楚人美式的幽靈。但整體依然是不錯的電影，大人和小孩都很入戲，特別是挑大梁的姑姑和姐姐，姑姑想保護姐妹倆，姐姐也想保護姑姑，但又拿妹妹和鬼媽媽沒辦法。最厲害的一點更是展現了母親對孩子的那種沒有理由的愛，哪怕時間人物地點全都變化了也無法改變那種情感。還有本就不富裕的叔叔和姑姑為了撫養侄女放棄自己的生活過上更艱苦的日子也是正能量滿滿。甚至連想要搶奪撫養權的姨媽其實也都體現了一種對孩子的關愛。電影結尾的處理看似不痛不癢，但要想深究的話也可以發現一些道理，那就是：如果父母不夠關心孩子的話，他們有可能會自己尋找依靠的對象，哪怕那是錯的，對年幼的孩子更是如此。很多網癮青年覺得網吧老板對自己比父母還好大致和電影劇情同理。還有些其它細節但怎奈字數不夠了[無奈]

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中國，印第安納瓊斯博士（Harrison Ford飾）與上海黑幫老大交易，對方在換得努爾哈赤的骨灰後便背信棄義，欲滅瓊斯之口。關鍵時刻，機靈小鬼豆丁（Jonathan Ke Quan飾）救下瓊斯博士和無故卷進的一位歌女威莉（Kate Capshaw飾）。電影評論：這部盡顯早期西方人對東方的刻板惡毒印象，不僅上海遍地毒瘤，地處南亞的印度也是魔咒籠罩。萬人迷設定的Dr.Jones，年輕英俊，身手不凡，勇敢無畏，情場老手，既能學識過人在大學教書授業，又能深陷險境虎口脫險，一種很硬派的男性形象，但我就是覺得他好像智障。披著奪寶的外衣其實是在獵奇東方的異域文明，美國人自己曆史短，好像就可以拿人家落後農業國家的悠久曆史隨意嘲弄。80年代世界各地的電影對於奇異的想象，大多都是在色彩上做手腳，服化道還不錯。女主比上部那個漂亮，但也隻是膚白貌美、身形俏麗、歌美人甜的花瓶設定，好和男主一路調情。

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1943年2月，殘酷的斯大林格勒戰役呈現出膠著態勢。在慕尼黑，地下反戰組織白玫瑰的成員們正在加緊印發傳單，其中索菲（Julia Jentsch 飾）與漢斯姐弟兩人為響應不久前女學生們的行動，計劃將傳單散發到大學校園內，兩人冒著極大風險進入學校，在散發完畢時不幸被捕。蓋世太保摩爾負責審訊索菲，姐弟倆按照事先商定的串詞，拒絕承認自己與反戰傳單有關，並幾乎可以無罪釋放，但納粹的搜查發現了新的線索，形勢急轉直下，索菲開始將罪責攬到自己身上以掩護同伴們，經過反複的交鋒，摩爾開始對這位堅定的女青年產生了些許理解和同情，但等待索菲的，終究是一場封閉的不公平審判……電影評論：即使是在萬馬齊喑的納粹德國 也曾有過的反對聲音 每個瘋狂的時代總有清醒的年輕人站出來成為理想主義的悲歌 本片完整的表現了整個審訊過程 令人印象最深的是導演對信仰在這一過程中的表現 蘇菲的每次抬頭仰望 每一次夜晚祝禱都是為她最後表現的平靜鋪墊 信仰也是這些年輕的犧牲者們心中最有力的反抗 審訊人員對蘇菲的同情是另一個有意味的地方 雖然審訊力度削弱 但也使得審訊過程變成了兩種意識形態的直接辯論 此外庭審段落法官誇張的青筋與嘶吼也是明顯隱喻了希特勒本人 使得庭審的對峙成為清醒的年輕人們直接與“元首”對峙的段落 行刑前三人短暫的一支煙段落也很棒 三名理想主義者坦然的麵對 互相的肯定 為彼此獻出生命 一支煙的休憩仿佛他們已經置身天堂 除此之外影片整體處理比較一般 也不乏刻意煽情的段落 美國再次成為自由的符號

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《說閑話：導演瘋了》（Behind The Camera）以紀錄片的形式拍攝，講述一名電影導演抱著世界上首次通過互聯網遠程拍攝電影的夢想，忽然離開韓國遠赴好萊塢後，劇組14名演員陷入一片混亂的故事。電影有尹茹貞、樸熙順、金敏喜、金玉彬、薑惠貞等大腕出演，定於2月底首映電影評論：berlinale。近幾年韓國導演在電影領域的探索真的是不容小覷，李在榮就是一個很好的例子。《導演瘋了》是一部自說自話自娛自樂，玩票性質濃厚，卻很有野心和想法的電影。在一個互聯網時代，用一個即興的手段在三天之內拍出一部兼具紀錄片、實驗電影和情節片的作品，實在讓人眼前一亮。

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英國郊區，一家人搬到一幢黑色的公寓中。父親（Hanns Zischler 飾）在修葺院子時猝死，母親（Sinéad Cusack 飾）則自此患病，每況愈下。為了不使四個孩子被福利機構領走，母親堅持不去醫院，最終鬱鬱離開人世。長子傑克（Andrew Robertson 飾）與長女朱莉（Charlotte Gainsbourg 夏洛特•甘斯布 飾）將母親的屍體偷偷沉進水泥之中，帶著弟妹湯姆（Ned Birkin 飾）和蘇（Alice Coulthard 飾）獨自生活。電影評論：感覺像導演別出心裁的一次“烏托邦”式實驗！當父母相繼離世，四個孩子隻能抱團生長在這塊用水泥封閉起過去一切的花園天地，年紀大點的姐弟倆是要迎接性成熟的萌動的，而年紀小的也得用自己的眼光去看世界。當必須成為大哥哥的人的心思撲在了對自身身體的探索和對異性身體的好奇和迷戀甚至要把自己變成同樣的存在，長出來的不是要成為父親般存在的擔當而是內心世界的肆意瘋狂，女主也同樣。外麵世界雖好似遙遠卻可及，但當一切隻是內部問題惡化，無人問津的昏黃陽光下的水泥花園裏生長著太多太多親情與成長的禁忌話題。太多太多用力把情感宣泄出去的場景和細節，青少年的美妙胴體和別扭心理都一覽無餘。剪輯倒有些地方用力有些又太輕描淡寫。夏洛特甘斯布本就是尺度和倫理的象征不用力表達我是不信的，但長發小男主確實也太搶鏡了。

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本片日語片名為西班牙音樂家薩拉塞蒂一九○四年演奏的唱片名,原著是黑澤明絕筆《夕陽正紅》主人公、隨筆家內田百閑的小說《薩拉塞蒂的唱片》,影片中這張唱片及其音樂出現在主人公青地豐二郎的家中,他那位放蕩的妻子放的。青地是陸軍學校的德語教師,由清順所欣賞的中年導演藤田敏八扮演,他身材壯闊,穿著厚重的呢子西裝,酷似俄羅斯人。原田芳雄所飾演的浪子中砂與青地算是舊識,但他玩世不恭,似乎沒有一點正經,隻喜歡追逐女人,也隻有女人能讓他興奮起來。兩人在旅館中結識了藝妓小稻,看上去她對青地有意,青地也喜歡她,卻不知為什麼不肯和她接近,結果讓中砂厚著臉皮搞到手了。青地和中砂各有妻子,青地上門做客時,赫然發現中砂的妻子園與藝妓小稻相貌一模一樣,均由大穀直子扮演。園也愛上了青地,青地還是不肯接近她,她產下孩子失意而死,小稻很快來接替她成了中砂的妻子。中砂有了溫暖的家卻心不在此而屬意流浪,青地妻子的妹妹在醫院中告訴青地,說病中曾見姐姐與中砂在麵前有親熱舉動。中砂離家流浪,埋在櫻花下的沙地裏,隻露出頭,死了,不遠處是一男一女兩個年幼盲童的歌聲。清順複出後真正完全啟用舊班底的本片,很難用語言複述,通篇是用驚人影像營造起來的一個夢境,這夢境有清順對死亡的幻覺和敬畏,像中砂死在櫻花下、埋在沙礫中,像兩男一女賣唱行乞的盲藝人,情敵決鬥以竹杖相互敲頭將對方敲進沙灘的沙屑中,女人彈著琵琶坐著木桶被海水吞沒,帶著意蘊深遠的迷醉情緒;有富於象征性的奇觀、恐懼、情欲,以及妖豔的媚笑也複不少,但看的人很難從中理出路數來,不明其所謂,隻好去看色彩、布料、置景、道具極度富有的美感和質感,那白色洋房外表、花紋壁紙為裏的青地家住宅,還有在砂家青色竹席、總是有火鍋熱氣騰騰日本式住房,極富20世紀10-20年大正時代的特色。將觀眾的注意力牢固吸引於傑出的形式美,這正是清順“浪漫三部曲”的目的。電影評論：7/10。鈴木清順經常用切斷的敘事和特殊音響，消解人對女色的進一步想象，譬如特寫舌頭在中砂的眼珠上來回轉動，此刻青地妻子的表情認真而淫蕩，這個與青地心理感受重合的鏡頭頗具衝擊力，惡心程度超過性愛快感，而中砂肆意撫摸藝妓的僵白色肉體，或者誘奸青地的妻子，牛鈴的配樂營造幽冥氣氛。青地和中砂代表知識份子的身份困境，中砂住森林的日式茅屋，把自己從西方文化放逐回東方文化，青地則全盤西化，愛與洋人賭博、連妻子臥室的塑膠模特都貼滿外國明星照。青地拜訪時多次出現的山間幽穀遇見狐妖（中砂之妻），象征東方精神喚起身份焦慮，兩人關係與一組行乞藝人遙相呼應，藝人們走在畫麵深處，高山、雪景的襯托下顯得十分渺小，東西文化結伴而行保持著天地間最大自由。結尾海上浮現燈火的橋，中砂的女兒在擺滿黃花的木桶邊向青地招手，超脫了生死。

扌喿辶畐与異畬的读音

1962年的美國，古巴導彈危機的陰影籠罩全美，兩個女孩離家踏上尋找前任第一夫人埃莉諾·羅斯福的旅程.......電影評論：2016.8.9三星半，Jessica Alba美呆！感覺這部電影想講的東西太多，青春期少女喪母之後的抑鬱，實現夢想的勇氣，家庭友情愛情，feminism……都想講述結果都沒講好。但意外地有種黑色幽默的feel。15歲真好，年輕得隻剩勇氣了。Jessica35歲還這麼美怎麼做到的！看了豆瓣上隻有194人評價的電影好有成就感！