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在19世紀70年代美國，一個和平的美國定居者殺害他家人的兇手這釋放出一個臭名昭著的黑幫頭目的憤怒。他的懦弱的傢夥鄉民然後背叛他，迫使他追捕歹徒孤單。電影評論：想看很久了，但是無奈找到的版本都是國語版。嚐試了很多次，始終找不到原版原聲。但是禁不住麥斯的誘惑，今天把CCTV-6的配音版看了一遍。前幾分鍾很震撼，看到男主兒子遇害的瞬間，我淚崩。這個開頭讓我的早餐都變得無味。原以為他的妻子可以救活，沒想到出現的是一人牽著兩匹馬馱著兩個逝去的親人。原本已經不想繼續看了，多麼殘忍的一幕。兒子看著父親被趕走，又看著母親被侵害。這樣的劇情請不要再寫出來。100%的虐心！直到男主的兄弟離世，我初步感覺他要做點兒什麼了。還好，他在後麵厚積薄發，懲罰了所有惡人，包括那個萬惡的鎮長。最後公主的及時出現，解救了他的生命。那也是因為他之前救過她一命。公主的冷血和剛強，讓這部劇多了個看點。大惡棍沒有殺掉公主，最後也讓自己的性命丟掉了。兩個孤獨沒有親人的人，最後一起離開了。希望他們幸福。

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上官靈鳳（張柏芝 飾）是一個快樂幸福的小女孩，爸爸媽媽對她分外疼愛，每天都為女兒將睡前故事。隻是，這些故事無關王子和精靈，而一律都是武俠江湖、大俠劍客。雖然靈鳳喜歡這些故事，但她也有尷尬煩心的事情。爸爸名叫上官英俊（元華 飾），媽媽名叫獨孤美麗（元秋 飾），這兩個怪名字讓靈鳳在學校受到不少嘲笑。電影評論：古龍的好朋友一定是金庸嘛，九陰真經是英文的嘛，勇猛好色的神雕嘛，玉女心經嘛，絕情丹嘛，家和萬事興嘛，王晶還真能掰，想象力豐富，劇情就草草了事。遠不及當年，嚴兄在教室裏，跟我們講這個故事，侃侃而談，可笑死我們了。

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在上海灘闖蕩的保鏢三兄弟空有一身本領，但每次受其保護的雇主都會被殺害。為此，屢次受挫的三兄弟想要離開上海灘，卻被鎬頭幫的方仁誘惑去做臥底刺殺斧頭幫老大許文雷。三兄弟進入斧頭幫，隻見管家不見許文雷。三兄弟意外得到了奇葩任務，竟是要調教兩個姐妹花成為殺手，並且要在半月之內殺死方仁，三兄弟在女色和情義麵前進入兩難選擇……電影評論：該劇雖是網劇，製作還是比較精良的，聲音方麵純後期製作，體驗還可以。導演腦洞奇特，特效可能限於成本，隻能做成這樣。主題很鮮明的，不管是三個人還是五個人要一直在一起，不離不棄。

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平凡的高三男孩葉山鷹誌（村上虹郎 飾）在晚歸的路上撞到了美麗的女孩織部梓（早見明裏 飾）。對方天使般的容顏讓鷹誌內心一動，從此便迷上了對方。再度相逢後，女孩仿佛舊相識一般有說有笑，他們的交往順理成章地展開。不過令鷹誌感覺不可思議的是，梓的同班同學聲稱班上從來沒有這麼一位同學。事後從梓的口中，他聽到了一個令人震驚的事實，那就是所有遇到梓的人，都會慢慢失去對她的記憶。鷹誌對此難以置信，同時堅定地發誓自己永遠不會忘了梓。沉浸在愛河中的兩人，誰曾想竟會如此快地到達彼岸。梓發現了鷹誌異樣和勉強，才明白事件沒有什麼能夠稱得上永遠……電影評論：初相識時說的“絕對”能有多絕對呢，更何況那已經是二回目了。喜歡的點有幾個，原來男女主是第二次在一起了，還有女主發現男主為了不忘記她而做的努力，還有就是結局是女主自己選擇了放手而不是因為男主不記得就使戀情結束。即使記憶不在，兩個人一起走過的時光就真的能不被抹去嗎？

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日籍巴西人馬裏奧（TEAH 飾）和非法滯留日本的中國女孩琪（李嘉欣 飾）相戀。在琪即將被遣送回國之際，馬裏奧乘直升機襲擊了管理局的車輛，救出愛人。為了躲避警方追捕，遠走高飛。這對情侶購買了假護照，卻被愛慕琪的中國黑幫老大高（及川光博 飾）所毀掉。接下來的日子裏，馬裏奧和巴西夥伴們四處籌錢，他們策劃洗劫高的鬥雞場，陰差陽錯搶走了高與日本黑幫岡島組交易的毒品。此舉猶如投入水池的一顆石子，瞬時激起波瀾。電影評論：拜托不要再讓日本人講中文了！以王子叔叔的英文口音比較，中文算不錯了，可是……也沒必要講那麼多吧，聽得這一額汗。這個打乒乓的s/m趣味中國黑幫老大完全缺乏脅迫感。片尾兩個跟班真不錯，不過那個kiss太明顯借位。三池就是拍亂搞香港電影的……虧得我從前還以為他很酷仰視著。46億年之戀就更不能提了。

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《騎單車的人》是由莫森·瑪克瑪爾巴夫執導的一部影片，該片講述在戰爭期間，許多阿富汗難民紛紛逃到伊朗，但他們每每演繹著悲慘的故事。電影評論：莫森瑪克馬爾巴夫，1987。色調不像是80年代，倒像是50-60年代。一圈又一圈，阿富汗人直到精疲力竭也無法停止腳下的車輪。故事是這樣的，為了給病重的妻子付住院費，自行車手接受了馬戲團的工作，無論黑夜還是白晝，他在一次次人為的阻撓下開始了生命的輪回。這是無盡的循環，苦僧的循環。

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羅生門，日本京都的正南門。雲遊和尚、砍柴人和乞丐在城門底下避雨，三人閑聊，話題開始，故事的序幕拉開：一個武士和他妻子路過荒山，遭遇了不測。妻子被侮辱，而武士慘遭殺害。慘案如何釀成？凶手、妻子、借武士亡魂來做證的女巫，都各有說法。電影評論：一直到樵夫顛覆舊說辭之前，故事都像在講男女關係與女權覺醒。最後轉移焦點到旁觀者上，謊言與人性劣根的揭露，卻成眾生相。即使一時半會難道其中奧妙，也毫不妨礙它的直擊人心，好像在經過大腦的理性思慮之前，黑澤明早已借電影，往心口、向人性，奏響一曲讚斥交加的歌了。→18.10.14 二刷。五星不改，但私影史十佳地位有晃動，對它“電影”層麵的認可已不及價值觀共振度。由懷抱至善信念到承受至惡衝擊，再到承認複雜與灰色常態、辯證向陽。無論如何，依然是我心目中在場景構建上堪稱完美的傑作。躲/淋雨對出（片刻）/入世的象征，深入密林與遁入人性深處/隱蔽處的對位，完全舞台化、對攝影機/觀眾提供證詞（軟性“打破第四堵牆”）的糾察使署，乃至最後雨過天晴的向陽表意，純粹而極致。