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關注何藩大師的攝影與電影創作，還是這幾年的事，以前隻知道他90年代的那幾部唯美三級，像《三度誘惑》和《雲雨之我為卿狂》，都是錄像廳時代的啟蒙片之一，當年驚詫於拍三級能拍得如此富有文藝氣息，特別是鏡頭語言的呈現，完全是“繪畫性”的典型代表。後來，這幾年片路拓寬，才知道其實何藩大師在90年代展示的那些技巧無非是80年代《花劫》、《花女情狂》、《欲焰濃情》、《心鎖》、《夜激情》風格的延續和複製，並沒有特別創新的地方。他在視覺風格上的審美個性還有待於傳說中的《花女情狂》完整版浮出水麵後再進一步總結。不過，這片究竟有沒完整版傳世，還是個巨大的疑問？《少女情懷總是詩》雖不是何藩導演，但是作為監製的他，使影片充滿了何藩風格。具體表現在：兩位男主為畫師，而且擅長“身體作畫”。何藩本人即為畫師出身，後涉入攝影、導演行業，他作品中的男主，從第一部作品《血愛》開始大多都是畫師、攝影師或搞藝術設計的，總之都是玩視覺的；對人體造型性的特別強調。何藩鏡頭下的激情戲絕不是撲上去就哼哼唧唧那種，而是充滿了對造型和修飾的嚴肅美學要求，這部《少女情懷》的人體造型，各位可在觀看的過程中仔細揣摩，我隻補充一點，這是我見過的何藩風格作品中唯一實景拍攝的“激情段落”，而其它他親自指導的作品幾乎全是在搭景中展現“攝影棚美學”的，在室內好控製光線的明暗和軟硬，而在自然環境中難度就更高了；慢鏡頭細節裝飾。何藩在拍激情戲時，特別喜歡用水和紗來營造氛圍，可能這兩種東西質地透明，可用來營造朦朧和神秘的美感吧，畢竟，三級之精妙就在露與不露間，誰玩得越“曖昧”誰的境界就越高。電影評論：床戲很有何藩的風格，很唯美。該片也算是香港電影史上的奇葩了，找來兩個完全不認識的男主角，且全片的露點鏡頭，皆由鬼妹完成。女主角五官挺好看的，奈何身材太差了。該片劇情非常簡單，以激情戲為主。不過可以看出，劇組還是下了血本的，起碼能遠赴巴黎取景，應該也是筆不小的開支了。

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弗裏德裏希•席勒，德國18世紀偉大的戲劇家和詩人，被公認為德國文學史上地位僅次於歌德的偉大作家，被稱為“德國的莎士比亞”。貴族姐妹夏洛特和卡洛琳都愛上了頗有爭議的年輕作家席勒。不顧世俗的偏見，姐妹倆決定分享對席勒的愛戀。三人由最初的嬉戲，隨著關係的發展，三人的契約走到了盡頭。這部美學力作中，德國最著名的電影導演之一Dominik Graf探究了充滿激情的三角戀。電影評論：男主角太漂亮了些，而且是當代的。古典的背景下離經叛道的三角愛情，有些小的敘述技巧和鏡頭。很古雅的德語，練聽力不錯：）。（有時什麼都不說不問也泄露了嫉妒和怨恨，比如妹妹charlotte在Caroline講自己懷孕時，為啥不馬上問姐姐孩子是誰的，其實還是容不下姐姐有了席勒的孩子這個事實。）

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蘇珊娜（Kristin Scott Thomas 克裏斯汀·斯科特·托馬斯 飾）是個擁有優渥生活的中年婦女，她的丈夫是小有名氣的牙醫，並且正在慢慢涉足政治仕途，她有一雙乖巧兒女，剛剛十幾歲需要照顧，她自己也在努力重返事業——成為理療師。這樣的生活似乎可以永久持續下去，但一切隨著伊萬（Sergi López 飾）的到來土崩瓦解。伊萬是個隨處打工的西班牙建築工人，幫蘇珊娜家擴建工作室時與她相識，很快，蘇珊娜對伊萬產生一股莫名的欲望，以探傷為借口追隨他到西班牙，很快燃起幹柴烈火的激情。不可遏製的二人秘密相會，直到蘇珊娜決意拋棄妻子與伊萬私奔，完全不顧她盛怒的丈夫動用一切政治關係切斷她的經濟來源……電影評論：晚上吃完媽媽做的晚飯，閑來無事看了這部電影。一個嫁給了中產階級的女人有著優渥的生活，幸福的家庭，一雙兒女。在她即將要返回職場的時候，她遇到了改造她工作室的伊萬。她的內心的壓抑通過伊萬，宣泄著這些年的苦悶。她很孤獨，但是她跟建築工人斯通時，她明顯是愛的。她沒有把欲望和愛情分的很清楚，男人也是沒想跟他怎麼樣，她最後已經到了無法控製自己的局麵，最後一次她把同床的丈夫捅傷。我覺得這部電影很真實，很多婦女很難在事業上得到成功，世俗的眼光綁架她們，希望她們做妻子母親，唯獨不能做自己。她是可悲的，所有的她都或多或少可悲。

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一名天生具有領袖魅力的教徒平日雲遊四海樂善好施。有一天高速公路上巧遇汽車報拋錨的購物頻的業務主管，這個主管為了拯救業績頻頻下滑的購物頻道，請求他發揮能言善道的天賦來吸引消費者。他不但挽救了購物頻道主管原本快被炒魷魚的命運，也將電視購物變成一種宗教儀式...電影評論：一次風暴過後，沙灘上留下了無數被海浪卷上來的海星，有個小女孩努力的撿起一隻隻把它們扔回大海裏，我不理解的問她，這麼多沒救的海星你救下幾隻又有什麼區別呢，小女孩卻說，不一樣的，回到大海的那幾隻，就是不一樣的。。。好吧這隻是他在賣海星項鏈時講的小故事，我很喜歡

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43歲的帕姬·蘇是一個成功的事業女性，但她的婚姻生活卻很失敗。她在參加25周年的中學同學會上，突然暈倒，醒來後，發現自己置身於1960年的中學禮堂之中……電影評論：不好意思說是第一部科波拉，結束了都不知道到底看了個啥？不是所有導演都適合拍喜劇，也不能是個導演就要拍部喜劇電影然後還落個被後人吐槽詬病的下場，況且是以描繪時代變化和人物心路曆程為野心和追求的Francis Ford Coppola。簡而言之就是渣女的“夏洛特煩惱”之路，人物關係和劇情設計都隨心所欲即沒有邏輯和組織，人物還算好看表演有點焦灼，描述欲望和反思的結合可不能通過這樣，雖然仍有導演與時代麵結合的野心，但也隻是蜻蜓點水。Kathleen Turner當時也就32怎麼已經一幅大媽臉了，而數一數年輕的Jim Carrey、Helen Hunt、Nicolas Cage和導演親女兒Sofia Coppola，更像是科波拉家族的玩票，不然怎麼解釋這出鬧劇？

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古印度馬拉地帝國夏胡時期，Bajirao與側室Mastani的愛情故事。Bajirao在戰場上戰功顯赫並且戰無不勝，本片描述他的曆史事跡與他和Mastani的關係。Mastani據說是能歌善舞，懂騎術、用劍的女子，她的能力與美貌被Bajirao重視，甚至冷落了元配Kas hibai。電影評論：場景服飾沒話說，錢花夠了。Deepika Padukone是好看，渣舞技讓人不忍直視。Ranveer Singh演技也不出彩。在劇情方麵，我並不理解Bajirao對Mastani的感情始於何時源於何處，劇情裏從Mastani的倒貼突然變成兩情相悅、死生契闊、江山美人，突如其來的熱情讓作為觀眾的我一臉懵圈。這個故事背景是好的，也是複雜的，導演的能力並不足以闡述清楚複雜的宗教背景造成的當時複雜的政治局勢，對愛情的描寫也顯得心有餘力不足，使得情節不分主次，男女主熒幕形象十分不討好，如果無法使觀眾與主角產生共鳴，電影的意義也大幅削弱了。

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鬆本杏子（前田希美 飾）剛剛搬到離大學很近的某個安靜的住宅街。最近附近的街上，到處貼著下落不明的少女三島加奈的傳單。有一天晚上，杏子有緊急的聯係，但是因為手機壞掉了，沒辦法隻好找公用電話。正要拿起好不容易找到的電話箱裏的聽筒的瞬間，眼前的電話突然鳴響。杏子戰戰兢兢地接起電話，電話裏傳來沙塵暴般的雜音和微弱的女人的聲音......電影評論：恐怖遊戲改編劇本：“路邊的電話你不要接”。三個女主角三線彙聚串聯兩層世界，劇本編排混入偏亂，角色定位模糊，細心到中段，才明白影片序幕1分鍾的交代。個人喜歡故事背景，驚嚇高能片段不多，但營造表裏世界的恐怖氣氛很到位，整體2.5星平價。