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6月3日“虎門銷煙”紀念日當天,我國首部防範新型毒品警示教育電影《明天》在人民大會堂舉行了首映式,同時拉開國際禁毒日期間全國集中播映的序幕。當日,楊亞一襲白裙出現在首映式現場,氣質清新宜人。劇中,楊亞出演學習油畫的文靜女孩沈琪,堅強勇敢,總是默默付出,用愛感動身邊的每一個人。 作為熒屏處女作,在最初得知將加盟《明天》時,楊亞表示有點驚訝。“畢竟是一部重大題材的電影,自己又是新人……”後來和導演聊天,楊亞才得知自己的繪畫才藝給自己加分不少。楊亞飾演的沈琪類似韓國電影《雛菊》中全智賢飾演的人物形象,一支畫筆書寫繁雜生活感受。畫著一手好畫的楊亞,清新脫俗的外表恰好暗合沈琪的氣質,難怪導演直言就是沈琪就是為楊亞量身定製的。 2010年6月20日《明天》全國院線上映,並走進全國各院校與廣大學生見麵。電影評論:高一的時候被學校要求看的,真的爛到印象深刻!整部電影的氣氛充斥恐怖氣息,劇情越往後發展越壓抑完全看不到希望。還有那個什麼結局?莫名其妙!你是在拍禁毒的教育片啊大哥!還有畫麵感也太差了,不是來豆瓣查我還真以為這是十幾年前的電影啊!爛到時隔七年都還記得,這電影也是成功了!

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允英喜歡前輩的妻子頌賢。允英知道頌賢離婚的事實後,兩人衝動地一起去群山旅遊。兩人寄宿的民宿主人,一個中年男子,和患自閉症不出門的女兒一起生活。4個人在群山發生錯綜複雜的愛情。電影評論:1.首尾相銜的兩段式(時間上)/三段式(空間上)環形敘事,恰似男主於屋內屋外(畫外空間)來回逡巡的運動長鏡頭般輪回往複。2.故事由中間開始,由中間結束,與片中的男女關係及父子關係一道著力突出了一種懸空的曖昧感。3.以中日朝韓四國的糾葛曆史來映襯孤獨邊緣的個體(以及中日遊客),興許,朝鮮族人的身份認同問題與分歧隔閡,終究如時而發作的牙痛般縈回不去。4.張律繼續著迷於夢境與鏡像,黑白照片中的海中孤島(亦真亦幻)與其後的夢境及現實詭秘地綴連,一如在牙醫診室旁看窗外夜景的瘋狂要求(之後該場景的空鏡頭與片名同時出現,是為兩段分野)。5.以監視器屏幕作為鏡子,反照出女性對陌生男性客體的凝視。6.私以為,前半段2男2女的錯位角力與曖昧關係比後半段的尷尬日常更為有趣,而男主那段酒後[詠鵝]吟舞則尬出新境界。(8.5/10)

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1929年,法國東部小鎮。記者朱裏安(弗朗索瓦·特呂弗 Francois Truffaut 飾)的愛妻茱莉在十年前就已過世,可他仍癡癡地沉浸在對亡妻的眷戀中,無法忘懷。綠房,是他用來供奉亡妻的地方,屋中的鋪陳擺設盡是亡妻之物。在拍賣行,朱裏安邂逅了美麗的拍賣商助理塞西莉亞(娜塔莉·貝伊 Nathalie Baye 飾)。同樣感性多情的塞西莉亞與朱裏安之間漸漸產生了微妙的情愫。然而一場火災燒毀了綠屋,朱裏安說服了主教重建教堂以繼續供奉愛妻和已逝朋友的亡靈。此時的塞西莉亞已深深地愛上了他,可朱裏安對這份濃濃的愛意卻仍然視而不見。電影評論:仿佛預見了特呂弗本人的早逝,由他本人扮演的朱利安·達文尼也因為寄情於亡者而死去。正如特呂弗所說的那樣:“我從來沒有在一部電影裏稱讚孤獨。當我呈現一個孤獨者的時候,我是在批評他”,沉溺於情感囚籠中的朱利安無視生者,而他最終為這份癡迷付出了代價。祭壇布滿蠟燭的一幕是整部影片的高潮,如果“這世界隻有一種鄉愁,是你不在身邊的時候”,那麼此刻被逝者相片所環繞的朱利安既幸福又憂愁。他甚至分不清兩者的區別,就好像燭影閃爍中失去的又將重現,損耗的將會得到彌補。畢竟沒有人真的喜歡孤獨,說不需要愛和被愛隻是欺騙自己罷了。

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羅伯特無疑是法國電影界最愛在女演員身旁打轉的粉絲。他在幾乎把白天的時間都用在偷偷摸摸地打探他那些喜歡的明星私生活上了。由於他的暗中安排,三位他最愛的女演員在同一部電影中出演,有一天,她們三位發現一個共同的問題——她們擁有同一個粉絲。她們決定聯合起來對付羅伯特:她們不再是他的偶像,而成為了他最大的惡夢……電影評論:看這電影我都要哭了,麻痹的你不懂法語就不要胡亂翻譯好不好,整個自己編了一個故事,但要是編的有點條理也行啊,我忍受著胡扯的中文死盯著外掛的英文才看完,此叔果然是北方裏那哥們兒,法國女上年紀後都喜歡這種一發不可收拾的發福嗎。。貝阿長的太像僵屍新娘了

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故事發生在倫敦一家鄉村醫院,一位郵遞員在手術的過程中離奇死亡,參加這次手術有醫生和護士,這位郵遞員的死因是什麼?凶手就藏在那幾位醫護人員之中,到底是誰呢?他的做案動機是什麼呢?最後的謎團由一位來自精明的警方調查員為你一一解開……電影評論:【經典影藝】譯製配音,郵遞員上手術台之前的開場有點沉悶,自第一個凶殺案發生後全片漸入佳境,因為背景是二戰,所以在劇情中還穿插有對凶手是納粹間諜的懷疑,和同類型片手法一致,人物的舉動和神情多少都有點誤導性,警探的推理一定程度上理順了故事的來龍去脈,同時這個角色比較有趣,還帶有一點英式幽默,其略有瑕疵的人設也比較討喜

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