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孔雀國的七公主喃麻喏娜有六個姐姐，一天，姐妹七人來到金湖裏洗澡嬉戲，恰好被板紮國王子召樹屯給撞個正著。召樹屯和喃麻喏娜一見鍾情，兩人很快就確定了婚期。板紮國的宰相麻哈仙是一個非常陰險狡詐野心勃勃的男人，一心想要謀權篡位的他希望能夠將自己的女兒嫁給召樹屯，可是喃麻喏娜的出現破壞了他的計劃。電影評論：這是一部真正意義上的大片。片長90分鍾，場麵宏大，濃鬱的民族風情引人入勝，對愛情的讚美也是國產美術片中較罕見的。這說明影片的訴求對象已經不僅僅限於小孩子了。 這部片子木偶製作技藝精湛，動作靈活細膩，甚至手指關節也都可以伸展自如，喃麻喏娜的一段舞蹈傳神的表現出雲南傳統孔雀舞的風情。
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護士莉莉受雇照顧已臥床不起的年邁作家布拉姆夫人，但在照顧期間發生一係列奇怪的事情，莉莉覺察屋裏有鬼。隨後她閱讀了這位作家寫的鬼怪小說，並得知故事是以真實內容而改編的：屋子原本的新娘被丈夫所殺害後藏匿在牆體裏。最終，莉莉被從牆體拆開出來的新娘鬼魂嚇死，隨後作家也死去。再後來搬來一家新主人，而這家人卻不知曉，有一雙鬼魂眼睛一直透過牆體在悄悄地注視著他們....電影評論：護士莉莉受雇照顧已臥床不起的年邁作家布拉姆夫人，但在照顧期間發生一係列奇怪的事情，莉莉覺察屋裏有鬼。隨後她閱讀了這位作家寫的鬼怪小說，並得知故事是以真實內容而改編的：屋子原本的新娘被丈夫所殺害後藏匿在牆體裏。最終，莉莉被從牆體拆開出來的新娘鬼魂嚇死，隨後作家也死去。再後來搬來一家
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Kyung-woo自小就有視障問題，所以對UFO感到好奇的她永遠不能看見自己想見的東西。在輔導中心工作的她因為夜歸，每晚都乘搭尾班巴士回家。而駕駛這尾班巴士的便是PARKSang-hyun。電影評論：昨天下午CCTV6放的，兩個主演倒是知道，李凡秀是因為前不久《佳片有約》中的《盜亦有道》，李恩珠就不必說了，現在隻能通過其作品來懷念她。一開始還以為是部還行的片子，可看了之後並不覺得怎麼樣，可能是因為沒很連貫地看吧，劇情也沒搞個大懂，究竟要講個什麼東西呢！
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出身於貧困的農村的張英（蔣天流 飾）邂逅了來自上海的知識分子李克（趙丹 飾），兩人之間從單純的革命友誼最終過度到愛情，於是決定攜手步入婚姻的殿堂。上海解放後，夫妻兩人被調回了上海，回到故鄉的李克對眼前的一切都倍感親切，而自幼生活在農村的張英卻對大城市的一切都感到陌生和難以適應。電影評論：故事的最後，李克覺得張英在短短幾天裡好像完全變了，這是假話。在張英的眼裡，這座城市具有最先進和最反動的兩麵：隻有工人階級及其創造的價值值得歌頌，除此之外，都是受帝國主義和資本主義腐蝕，等待她拯救和改造的。因此，她在感受到機器生產的魔力，在紡織女工中找回熟悉的階級感情後，才最終與城市和解。和解的完成也是改造的開始。而李克的例子，則是批評和自我批評的經典範本：理解階級鬥爭的原理，不代表對工農同胞有切身的階級情感，知識份子不僅由於出身而帶著原罪，更有難以克服的軟弱性，頗有警告意味。這是一部關於改造城市和城市知識份子的電影，角色性格和人物關係無足輕重，場上是兩個披著鬥篷的觀念。這座城市及其文化終將被張英改造，而李克也終將向張英及其背後的觀念低頭。
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曾帶來“美麗心靈的永恒陽光”、“科學睡眠”等眾多奇幻佳作的米歇爾·甘德瑞最初仍打算拍一部科幻電影——一群小鬼搭乘錯誤的公車穿越到錯誤的未來；然而最終交出的成品“The We And I”卻是具有強烈寫實風格的黑色喜劇，對種族膚色、校園霸淩都有現實的寫照。本片入圍戛納電影節導演雙周單元。電影評論：片名給我的預期是，這必定是一部群像電影，可能討論群體與個人的相關主題，Michel Gondry的確想這麼表達，但是呈現結果太糟糕，一群迎來假期的沒什麼思考的高中生，在一輛行駛中的公車上唧唧歪歪一個多小時，前半部節奏失控、主題混亂，直到差不多一小時後才開始略有好轉。
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步入晚年的女演員被起訴，原因是她毀棄婚約，而她雇用來為她打官司的律師居然是她的舊情人，可她卻不知道律師仍然愛著她。此刻他們兩都意識到，贏得官司保衛自己財產的唯一方法是自毀名聲，他們兩該何去何從呢？電影評論：我就是特好奇，這倆人在拍戲間隙會聊天兒麼= =。
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美術大學學生南山高壽與福壽愛美電車相遇，他鼓起勇氣向女孩表白。在一起後，高壽慢慢發現兩人原是舊識，而女孩身上，也隱藏著諸多秘密。電影評論：邏輯實在沒啥可推敲的，女主線實際是每天正向時間，隔天往後跳轉，跳轉時間點的空間點實際是沒法銜接上的。畢竟實質是青春偶像劇，在片名出現前的邂逅情節有夠夢幻也就滿足了。導演的野心還是不夠，如果大膽並成功的以女主的時間線來展現逆向跳轉的男主與世界，懸疑性與最後積累下的感情效果可能會成為一部結構神作。所以此片真正燒腦的地方在於，你自己對這個時間逆向設計所時刻進行的邏輯推導會被編導給出的不合邏輯反複攪動
