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戏说小侯爷剧情简介
以德國名導弗裏茨•朗為《M是凶手》的所作的前期準備為基礎,處於創作和婚姻危機中的朗在與杜塞爾多夫謀殺犯的接觸中發掘兩者類似的青年創傷。作品將檔案影像順暢地結合搬演場景和原片片段,犯罪驚悚元素讓位於心理分析,成為有別於曆史還原的一種謎題詮釋,也是對魏瑪時期社會風貌的局部意識流和表現主義影像拚貼。電影評論:#德國電影節#:以《M就是凶手》的製作為線索串起了弗裏茨·朗的一段生活經曆,繼而通過與凶手對話、反觀自身不斷閃回表現出朗的個性受到童年陰影和戰爭創傷的影響;結構上頗似《卡波特》之於《冷血》,朗在特定場合的幻想或說電影構思很像《八部半》;黑白攝影漂亮,抓到凶手後警察們說不用加班了真逗
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電影改編自法國劇作家西裏·賈裏(Cyril Gely),2011年大獲成功的同名舞台劇。故事主要發生在1944年8月24日夜晚,巴黎裏沃利街上的(Rue de Rivoli)莫裏斯酒店(Hotel Meurice)裏。這座建於18世紀的酒店曆史豐富,據說拿破侖的情婦還踏上過隱秘的後樓梯。當時,酒店則是肖爾鐵茨的指揮部。電影評論:看睡了一次。施隆多夫這兩年又回到那些在法國求學的日子了啊,接連出法國的二戰故事,接下這個活也有給他20歲女兒講古的意思。全片基本發生在德國將軍的辦公室裏,瑞典大使密道晉見,勸其放棄炸毀巴黎。我還以為將軍要麼炸巴黎要麼抗命送家人死的抉擇有多難呢,大使馬上祭出一支神秘部隊解決了問題,全片就是這樣,兩位老人其實沒有根本性衝突,整個過程聊的很順,外交辭令和口才這些都沒什麼展示。唯有光打的漂亮,屋內晦暗不明的角落襯托了大勢已去的苦澀。戰爭前途明晰,考慮問題的角度已是庸常的生活該如何落腳,這是屬於兩個老年人的生活經驗
小马拉大车吃童子鸡的最新
兩個迷失靈魂的在絕望和魅力中找到彼此,兩個女人來自不同的世界,一個是年輕的藝術家,另一個是一個年老的妓女——她們之間發展出一段不可能的關係。——橘裏橘氣字幕組電影評論:睡前靜靜地看完了,有點悲涼……有錢的人墮落和沒錢的人墮落過程必然不同,被“撈起來”的可能性也不同,但結果是一樣的……走向死亡。本片最後被救得kat女士為什麼得到那麼多錢後還做危險工作不得而知。她把之前的規則全部打破其實看著很心塞。或許最後沒死的她是不幸中幸運的,還得到了c留給她基金。一直在媽媽自殺陰影裏的小富家女,最後沒明確給結局,但我認為是死了的。她有關心他的爸爸和朋友,看起來很作死,其實隻是她活的太感性,用感覺去體驗一切,無限放大撐死她。嗯……理性的人做不了藝術家
祖母六十岩崎千鹤
傑茜意外喪子,悲痛之餘,居然發現自己無法生育。無奈之下,夫妻倆隻能計劃領養,誰知領進家門的不僅是個小孩,而且也是個天使,亦是個惡魔.....電影評論:勉強及格。用驚悚片的方式演繹了一部治愈片,和近兩年的《關燈後》、《媽媽》等片同一路數,都是講異化的感情羈絆變成了威脅,但本片比同類好得地方在於:《房間》小男孩雅各布的演技;CG堪稱精致,夢中蝶的動態跟發光反射都沒有破綻,最後的大景做的類似《潘神的迷宮》;養母很快想到用男孩的能力來再現親兒子,男孩夢中攫取的人在片尾也沒回歸,這些設計有那麼一絲殘酷的意味。喪子的養母把背負異能的養子作為再現親兒子動態的VR設備,喪母的養子在記憶的變形裏把母親變成糾纏自己的魔,二人最終與彼此、與執念告別,這個故事就比同類完整多了。當然本片隻是個小品的容量,CG場麵無法做大,孤兒院沒發現男孩變夢境成真的能力也不合邏輯,略缺憾
丁小雨有种爱叫等待
殺人犯克裏斯蒂安(詹姆斯·弗蘭科 James Franco 飾)一直用紐約時報記者麥克(喬納·希爾 Jonah Hill 飾)的名義過著隱姓埋名的生活,而正當麥克因假新聞被炒魷魚時,克裏斯蒂安在墨西哥被捕。為了拯救自己的名聲,麥克決定前往探監,並試圖從這位神秘男子身上挖出真相。 在他窮追不舍的調查之下,揭開了克裏斯蒂安真實的一麵,包含謀殺、愛情、欺騙、救贖……電影評論:活久見啊終於等到我老公一本正經的實力派表演了各種細微小眼神小表情簡直要拍大腿了前半段的氛圍鋪墊很抓人滿心期待最後給我一個大反轉結果啥也沒有略失望(不給反轉的話劇情能不能不要這麼平可不可以再挖多一點東西看看啦(🐴一下片兒裏提到的Don Carlo Gesualdo的Se la mia morte brami另外還把人家音樂家的生平給篡改了一丟丟?
美女和男人一起努力生产豆浆
《阿飛物語》以70年代的格拉斯哥為背景,Ned是那裏人用來指“沒教養的小阿飛”的罵人的話。影片主人公約翰是位上勁少年,但道路不是他自己能夠選擇。對於導演彼得·穆蘭來說,題材很個人,但並非是一部自傳電影。電影評論:英國阿飛往事。導演敘事極度冷靜,將一個三好學生如何轉變為墮落流氓的過程客觀的呈現出來,但並不是如有些評論所說隻敘述不分析。當男主幻覺中的耶穌也對男主拳腳交加時,影片的主題已經非常清楚:周遭所有成年人的冷漠與偏見將男主推向這個結果。在任何一個場景中有任何一個成年人對男主呈現一些愛意、關心、理解,男主都可以回到健康的生活中來,男主一直也在渴望這樣的愛意,所以當幻覺中的耶穌伸手擁抱他時,他立刻接受,但這也隻能是幻覺,當挨了打之後,代表了男主對這個世界所有期待的幻滅,與結尾走向獅群相互呼應,隻有自己去麵對那殘酷的叢林法則。
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在情色片這個領域中,薩曼京無疑可以稱之為大師。膾炙人口的名作就有愛你九周半/Nine 1/2 Weeks、野蘭花/Wild Orchid等,但更值得一提的就是紅鞋日記係列,這個電視係列自1992年推出首部後,至2002共拍了19部,第一部由X檔案係列男主角大衛杜楚尼主演,為單獨的一個故事,之後其角色轉換為讀信人角色,其它各部均由3個小故事組成,深刻剖析女性麵對性與愛的心理。其作品風格與另一大師丁圖布拉斯相比更加唯美,也更易為人所接受。電影評論:穿上紅色高跟鞋的那一刻,如烈焰般灼燒的情欲便已在她體內通電,她想掙脫卻發現無處逃遁(“no place to run,no place to hide”)唯一的辦法是找那個男人釋放宣泄,在瘋狂的交合中重新找回靈魂。遊移在兩個男人的溫柔之間,被困於危險關係的牢籠之中,自殺是在崩潰邊緣最好的解脫。