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故事發生在一場人為的放毒事件後。幾個女孩喝了有毒的牛奶後中毒而死,但毒藥的副作用使她們都化為了喪屍,並開始瘋狂的殺人。 慶幸的是,她們隻在晚間離開墳墓。隨著警察開始介入調查死亡事件,發現這似乎是一個陰謀:有某些人用化學藥品控製這些女孩的屍體,讓其達到自己邪惡的目的……電影評論:又是b級片,二十多分鍾差點認為是成人片,之後殺女人時總算見點血。後麵亮了,導演思想很厲害啊,48分鍾,三個女僵屍,在一個遊泳池殺男人,居然是合夥把男人按在水裏淹死了,喂,不應該是暴力虐殺嗎,居然這麼溫柔。簡直了簡直了。
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故事意念據說是來自唐滌生的一個劇本。片中對老掉牙的粵語片老套如專製兼偏心的老父、未婚生子、私奔、愛侶重逢等大加戲謔,實行反轉再反轉。梅麗芳(陳寶珠)自恃得老父(高魯泉)寵愛,假裝有孕,替未婚懷孕的姊姊麗嫦(方心)隱瞞,鬧得全家翻天覆地,笑話百出。呂奇與陳寶珠更拋開公子與玉女的形象,扮鬼扮馬,全情搞笑但又收放自如,讓本片成為一部讓人開懷卻不感到胡鬧的神經喜劇。電影評論:寶珠姐tomboy形象古靈精怪,方心姐姐美麗大方。我初初入場稍遲擔心不識邊個是大名鼎鼎呂奇兄,結果因家輝92大戰黑玫瑰一眼識出原版,campcamp地猶勝假呂奇。羅蘭奶奶尚嫩,馮淬帆仍青。但全出戲光看女俠寶珠與楚原鬼馬對白已值回票價
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種族矛盾在今天的法國仍然是社會熱點問題。不同種族通婚更容易觸犯禁忌。生活在巴黎的年輕黑人基督徒多西想和北美女孩薩布麗娜結婚,然而問題是:黑人和阿拉伯人的婚姻從一開始就受到來自雙方族群的強烈反對。作為家族大哥的斯裏梅恩,更是堅決的要拆散這對戀人。電影評論:總之電影很無聊就對了,無非是真愛跨越種族之類的陳詞濫調 倒是來巴黎旅遊的話可以拿它跟伍迪艾倫的那片比較一下,沒錯這真的是同一個巴黎
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故事講述美國的一艘核動力潛艇魚鯊號奉命開赴北極,尋找一卷蘇俄人造衛星墮下的機密影片,但途中發生了一連串不可思議的意外,同時多國特務人員也混入其中勾心鬥角。電影評論:冷戰味道極濃。。。在這種氛圍之下間諜啊潛艇啊甚至茫茫北極都失去了看點,唯一讓人關注的隻剩下了美蘇爭霸的無聊和可笑。。。如果脫離這個故事光看視覺效果和攝影這絕對是一部了不起的作品,畫麵確實令人驚歎但是故事又確實那麼的不堪。。。ps可能是受到劇情的局限幾個主演也都顯得呆頭呆腦的。。。
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人人都羨慕麥克爾森一家人。作為一家之主,艾利(阿倫·瑞克曼 Alan Rickman 飾)在職場上呼風喚雨,在學術上更有頗有成就,妻子薩莎(瑪麗·斯汀伯根 Mary Steenburgen 飾)是著名的精神病學家,在行業內享有很高的名望,不僅如此,兒子巴克利(布賴恩·加連保格 Bryan Greenberg 飾)更是一位即將畢業的準博士,前途不可估量。電影評論:多迷幻一片啊!巧妙互換兩輛MINI來獲得贖金的橋段雖誇張卻也相當新穎。慵懶迷離的電子音效使整部片顯得極具魅惑力。可惜,編劇為了耍小聰明,設置了一個意料之外但也情理之外的生硬結局,無法自圓其說的地方太多。不過總體來說,還是部相當精彩的黑色荒誕劇,加之Alan Rickman老戲骨出演,故四星之。
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《健忘村》的故事發生在一片世外桃源般的村落裏,傳說此地風水有帝王之相,石員外(曾誌偉 飾)覬覦村中龍脈,企圖與土匪聯合屠村。有一天,一聲慘叫打破了裕旺村的寧靜,村民朱大餅意外中毒身亡,大餅的妻子秋蓉(舒淇 飾)成為了最大嫌疑人,這時“天虹真人”田貴(王千源 飾)手持神秘寶器“忘憂”路過村子。據說“忘憂”可以洗去人的記憶,控製人格。從此裕旺村變成了健忘村。荒誕爆笑,陰謀不斷,其樂融融的世外桃源背後隱藏著一場血雨腥風。電影評論:抱著很低的期望去看,有驚喜,有非常符合個人笑點的地方,漫畫感很強,細節豐富,美術也很精致。村長那種說話不帶語氣的方式真是讓人想抽他,太討厭了吧(╯▽╰)。舒淇和王千源都很可愛,還有很多靚男在片中也搞怪,最喜歡長得好看的人演喜劇出洋相了。阿卡貝拉笑死,“一片雲”也有一種神奇的漫畫氣質,很能給人留下印象。全片充滿讓人想笑著打人的怪異笑點,反正估計不喜歡的是無法喜歡得起來的,可能會覺得是個蹩腳尬劇吧。禁不住想:要是萬萬沒想到電影版能拍成這樣就好了,既變得精致了又不失這種怪異的傻萌。很難把得好這個度。喜歡這種似乎大家都沒怎麼費勁兒,一拍腦子就一起犯傻的感覺。“忘憂”的恐怖隱藏在這種沒心沒肺之下,好像有人睜著眼不去看那些現實,而一直笑著逼你“要快樂啊!要幸福啊!”,荒誕都是一樣的,手段不同罷了。
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因父親昏迷從首爾來到哥倫布的金,巧遇當地少女凱西,兩人展開城市建築巡禮,互相傾吐焦慮與憧憬,漸漸滲透冰冷的建築體,敞開情感的裂縫。麵對居民與遊客身份的易位,生死的來去,他們也如空間中的物件般,學會在新的關係中,再次挪動與重新安置自己。影像散文作者(video essayist)Kogonada的首部劇情長片,淋漓展現其鏡頭語言的敏銳度,如現代主義建築般對稱恒定的畫麵結構,竄流著低限卻潛在的劇情,暗指建築空間的本質,實為人生活與情感萌發的場域。電影評論:4/10。除了那個走道上移動的鏡頭,無數單點透視的平麵對稱構圖消解了建築的空間感,想通過隱藏的敘述將建築學概論與子輩對長輩的情感複蘇連結起來,然而影像與文本是相互割裂的,缺乏人味。文本上種族、階級和文化的權力顛覆符合如今政治正確之風,像金這樣的亞裔不是外來的暴發戶,就應該是沒受過教育的底層,像凱西這樣的白人小姐本應是美國社會的上流人士,金的家庭觀是工作大於照顧長輩的西方個人主義,凱西的家庭觀則十分東方主義,從離別母親前兩人床上相擁哭泣這一段難以察覺景別變化的慢推鏡頭中,就可以看出凱西願為相依為命的親情做出犧牲,於是脫離了美國的種族語境後,這場打破階級的愛情要多俗有多俗,影像上大量空鏡頭並無馬利克那種流動性的情感介質,何況人物的情感發展曲線單薄、對白無趣,再還沒有影像情緒上的支撐點,就空洞得可怕。