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《馬歇爾》根據美國聯邦最高法院第一位黑人法官瑟古德.馬歇爾的真實故事改編。故事截取了1941年瑟古德.馬歇爾和一名白人律師為一名被指控強奸白人的黑人司機辯護的故事。兩位充滿正義感、膚色不同的律師,從互不認識,到心心相惜,再到密切合作,共同理清案情並確保案件得到了公正的審 判。本部電影根據馬歇爾的真實故事改編,既是一部充滿正義的人物傳記片,又是一部衝突激烈的法庭懸疑片。電影評論:⒈黑豹成為國王之前的故事,專門為美國黑人洗刷冤屈,即使隻是允許旁聽,也要指導辯護人的言論,即使隻剩下一個蛋蛋,也有堅定不移的信念; ⒉美國早期的庭審現場,沒有任何關鍵性證據,隻是依靠當事人的證詞,以及辯護人的言語陷阱定罪,原諒作為曾經學習法律人的鬱悶; ⒊作為一部庭審片,庭審部分本應是最為精彩的部分,但是整個庭審部分平淡如水,絲毫沒有法庭之上緊張言辭交鋒的感覺,除了有幾句話讓人眼前一亮; ⒋其實這個案件以猶太人的視角更好,但是在電影中隻看到衣著帥氣的黑人律師,以及肥胖油膩的猶太人,我要是猶太評委也不讓這部電影進入奧斯卡! ⒌雖然近年來好萊塢奉行黑命貴,以及女權盛行,但是也不能隨便拿出一部展示黑人曾經的苦難,展示婦女寂寞空虛無奈出軌,就想要奪得奧斯卡!
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賈科莫(Fabio De Luigi)是工業界的偉大繼承人,但他更喜歡將自己的思想投入到思想和幻想中。一個神秘的人會改變賈科莫的生活,告訴他他確定了他父親的轉世,他的父親在他還是個小男孩時就去世了。輪回轉世的是Mario Pitagora(Elio Germano),一個對金錢唯一感興趣的人。他們的會議將改變他們的生活。電影評論:人傻錢多但很有文化並且成功長殘的富人男主居然會相信轉世梗,還認認真真認了個父親,不過又是這種際遇改變人生的故事,倒是氣場符合的哥倆才能同進步共患難。男主母親從騙子那裏聽到了以前和丈夫的夫妻昵稱情話的慌張局促我可恥地笑了一次,其餘都是幹癟陳舊的梗,最後那兩槍真是大轉折驚險萬分,話說這個都是爆款那意呆利人在追求什麼啊!
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天知茂の最後のテレビ作品はNHKの「大経師昔暦(近鬆物語)」ではなかったか?嫉妬に狂う大経師役で撮影半ば、天知茂が突然、逝ってしまい後任は金田龍之介だった。「天知の大経師」これはぜひ見たいところだがそれは今となっては葉わぬ夢だ。電影評論:真心看不懂 聽不懂!無分可打!
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表麵看來,查理(約翰尼·德普 Johnny Depp 飾)是一位事業有成,春風得意的藝術品商人,家中有嬌妻喬安娜(格溫妮絲·帕特洛 Gwyneth Paltrow 飾)坐鎮,日子過的如魚得水。然而,他有著一個不為人知的秘密,每當夜幕降臨,查理便會搖身一變,成為專門偷竊藝術品的大盜,這雙重身份由來已久,卻也從未露出過馬腳。電影評論:其實我倒很喜歡本片這種故意的上世紀古典英倫喜劇風格,有些點也很搞,德普演得也很賣力,這樣一個龜毛、囉嗦、耍寶、守著最後一絲驕傲、古板得很逗比的裝逼貴族刻畫得挺歡樂討喜的,認真看一看就知道絕不是傑克船長。隻是觀影群體今非昔比,這種風格遇冷可以想象,但是口碑這麼差,主要還是劇本和特效在好萊塢商業片中爛得太突出,想表現英國舊貴族的繁冗不必通篇都通過囉嗦的廢話來表現,去掉多餘廢話影片時長大約可以縮減至90分鍾,節奏也很拖遝,特效更不是好萊塢的水平,看的時候莫名生出種看國產電影的感覺,一查竟然真的有華誼投資[哭笑不得],德普還是製片之一,就想知道這種劇本是怎麼過得他的眼的?在他手裏竟然沒有被再仔細打磨真是匪夷所思,好在最近作品質量回升,也能看到他放了更多心思在表演上,好好演吧。
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某高校新學期開學,大一新生安瀾(餘心恬 飾)和引考港大失利而心情不好的朱靜(陳美行 飾)、朱靜愛八卦的高中同學李家鈺(徐歉 飾)以及家境優渥的富二代大小姐楊盼盼(付曼 飾)住進了傳說曾死過人的314宿舍。女孩們性格各異,價值取向不同,因此大吵小鬧不斷。未過多久,李家鈺向室友們講起了這座宿舍樓鮮為人知的可怕傳聞,女孩們不禁變得疑神疑鬼。中元節將至,陰氣彌漫。安瀾接二連三看到詭異景象,而神經一向過於緊張的朱靜似乎也正趨向崩潰邊緣。電影評論:國產恐怖片即使拿了龍標也拍的很像學生作業阿,老師上課還特意放了一些片段指點了主觀鏡頭,被偷窺視角的一些不恰當運用。故事本身內核簡單,大部分情節靠著實打實的恐怖人物與聲音撐起來,情節本身存在漏洞,最後女主與女鬼同框也是不理解。拍攝手法又有大量抄襲痕跡,配樂很驚悚,剪輯很學生化。
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這部影片可以說是改編自盧梭寫於十八世紀的教育名著《愛彌兒》的電視版。盧梭以一部有關一個叫愛彌兒的兒童的完美教育的小說,來抒發他在教育方麵的理念。影片本身則包含兩個角色(分別由讓-皮埃爾·萊奧及朱莉葉·貝爾托扮演)在暗黑的電視攝影棚內進行的一係列對話。雖然表麵看來,這部影片與盧梭的《愛彌兒》似乎沒有什麼關聯,但事實上,它非常接近《愛彌兒》一書的精神,隻不過它是以現代手法(盧梭是以小說,戈達爾是以電視節目)來闡述教育的問題。電影評論:如果必須依賴字幕才能看,效果減掉半。人家是探討聲畫關係,在一片漆黑指望你用耳朵時,你還在盯著字幕,那哪裏有效果呢。如果不是西方人,不了解背景,效果再次減半。如果開了個小差,再剪半。我就隻看到這八分之一,但他仍然是先知,仍然是鮮活的戈達爾。漸入佳境。哪一類電影才是真的美學法西斯?
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影片根據黃晰映原作改編,是李晚熙生前的最後一部作品。著名導演河吉鍾曾評價道:“這部電影是凝聚了韓國電影思想精髓的不朽名畫,眼看就要迎來本土電影改革的契機,可惜做得仍不夠。不過,我欣賞其散發出來的神秘氣息。”這番話反映了本片在韓國電影史上的重要地位。它是韓國史上早期一部珍貴的公路電影,在近代化冷漠的過程所插入的溫暖視線尤其罕見,以廣廓的雪原為背景的所調和出的人物與自珠的色彩令《去森浦的仙路》沒有淪為一般的平庸之作,也靡補了當時韓國電影製作公司粗製濫造的惡劣風氣的遺憾。實驗性和新派性,傳統與新潮的格格不入帶來的強烈反差,誰也不能否認李晚熙眺望人生的深刻所帶給觀眾的不尋常的感動。電影評論:1.開篇雪景仿若中國山水畫;2.前半段的三人行恰似隨性浪漫自由的“法國新浪潮”,42分鍾處,三人雪地上奔跑時的消音,讓我想到了《法外之徒》的一分鍾沉默(雖然更可能是音軌的缺失);3.葬禮一段格外好笑,影片調性亦從開始變得悲天憫人,後半段的發展以及配樂讓我遙想意大利新現實主義描繪的小人物的悲涼生活;4.而女主角這一形象又讓我仿佛看到了成瀨故事中掙紮卻堅強不失希望的女性人物。