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賽亞人餘黨帕拉格斯帶著他的兒子布羅利大肆破壞南銀河,最終父子二人降臨地球,請求貝吉塔登基成為新貝吉塔行星的國王。利令智昏的貝吉塔相信了他的請求,為了建立宇宙最強大的帝國,他隨帕拉格斯父子前往新貝吉塔行星。電影評論:並沒有看出來哪裏熱烈激戰了,一直都是悟空被布羅利狂虐。從悟飯會變超一但不會變超二來看,時間線是在打沙魯的中途,這時候貝吉塔和大特剛剛超越超一,悟空和悟飯的水平則處在超越超一的極限。不過此時悟飯已經具備了超二的潛能,所以悟飯的力量應該才是打敗布羅利的關鍵,隻不過最後恰好還差貝吉塔那一份。比起戰鬥,這一部顯然更加注重氛圍的渲染,背景中愈顯巨大的彗星、強到無以複加的布羅利,在荒涼星球的末世圖景中,這些都給人帶來了強烈的絕望感,用來表現“傳說中的超賽”這一形象再適合不過。而布羅利的強行消滅也給他的回歸埋下了伏筆,他的形象顯然在塑造之初就是被設定為劇場版常客的,實際上他也一直是龍珠粉心中的戰力天花板。他的形象真正表現出了賽亞人作為戰鬥民族應有的那種嗜殺與邪惡,這作為黑暗麵使龍珠世界觀得到了很好的補全。

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羅格·菲利斯(萊昂那多·迪卡普裏奧 Leonardo DiCaprio 飾)曾是一名穿梭於炮火硝煙中的戰地記者,如今他受雇於CIA,成為美國方麵潛伏在伊拉克的特工,隨時追蹤臭名昭著的恐怖分子阿爾薩裏姆(Alon Aboutboul 飾)。他的上司愛德·霍夫曼(羅素·克勞 Russell Crowe 飾)在遙遠的美國坐鎮,他憑借手中的電腦掌控大局。電影評論:所有諜戰的關鍵都是鑒別盟友和死敵,所以抓住一個人的核心訴求很重要,有的人軟肋是愛情,綁架他女朋友可以讓他至少招供一些真相,有的人是父母雙親,供恐怖組織成員的家人吃好喝好,他就肯跟你一條戰線,當然,發動戰爭無非是發戰爭的財或者奪戰爭的權,是樸素的金錢的誘惑,少有例外的。而被伊斯蘭原教旨主義洗腦,許諾以來世的福,則是現世掌權者的花天酒地徒然搭上的性命。所以伊斯蘭世界懂科學的人利用的無非是信息不對稱,他們知道沒有來世,但總得有人用血與肉去供奉他們,這就是宗教夯實權貴階層利益的真相。雖則美利堅所呈現的永遠是救世主的派頭,可關乎生死存亡的人權,又有什麼可指摘的呢。電影在美學的意義上也是沒問題的,沒有脫離類型片的窠臼,但後者是導演與觀眾達成的共識嘛。

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在某個飽受內戰摧殘的東歐城市,主角路德維克(山姆尼爾)原本是共產主義忠實的信徒,後來因為深以自己的作為為恥,轉而在動物園工作,過著孤僻退縮的生活。然而在一次猛烈炮擊後,動物園的員工都逃到別處避難,隻剩下路德維克和警衛及獸醫願意繼續留下來照顧動物,等待外界派人來救援。就在軍隊進駐不到幾天,警衛和獸醫相繼喪命,隻剩下飽受要挾的路德維克。這時,有一對母子逃亡到了動物園的門口,路德維克逼不得已隻得收留了他們,並因此不得不開始重省自己的人生。電影評論:在某個飽受內戰摧殘的東歐城市,一名留下動物園工作的員工照顧動物,等待救援,期間收留了一對逃亡的母子,並因此不得不開始重省自己的人生。

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廣東某大學學生洪瑜(高占非飾)、丘有為(劉繼群飾)與尤湘同在校外租屋居住。洪屬意鄰室少女小鴻(陳燕燕飾),丘察其心跡,鼓勵其致書試探。洪決心一試,果得小鴻青睞,遂成莫逆。不久,洪接江南家中電報言父病危,遂束裝別小鴻歸家。父臨終言明洪學費皆由舅家所贈,囑子必與表妹結婚以報其恩。洪無奈,遵父囑娶表妹為妻。小鴻未知其情,猶依依盼望。後洪、丘、尤三人奉派赴法國留學,途經香港,洪得以與小鴻晤麵。洪不忍誤小鴻終身,以實情相告。小鴻痛失所愛,又逢慈母見背,伶仃孤苦,憂傷成疾。不久,洪在巴黎接家書,謂其妻不慣家庭束縛,行為不檢,正向法院請求離婚。洪乃將回國日期急電小鴻。及返,見小鴻已病入膏肓。小鴻從容勉曰:“萬方多難,正是男兒報國之時,勿為兒女私情所誤”。言畢含笑而逝。電影評論:蔡楚生導演處女作。一個知識分子的愛情悲劇故事,不過,與其說是主人公在追求愛情與遵從父命之間的悲劇,不如嚴苛些說是因其軟弱無能造成了結局。也許是年輕的蔡楚生自知無力在故事中加入現實問題與時代思考,於是在下一部影片(《粉紅色的夢》)中直接放棄了對社會問題的揭露而心安理得走入了小資產階級知識分子的溫柔鄉中。

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故事發生在1993年的夏天,陳思緒(耿樂 飾)因為高考第四次落榜而對考試已經心灰意冷,帶著女友郭萍(常潔萍 飾),兩人決定離家出走,去尋找傳說中的靈芝培育術,將全部的期望都寄托在這上麵。最終,從鄭大姐那裏,他們花高價買走了提取類固醇的技術項目,可回去後才發現鄭大姐是一個實實在在的騙子。憤怒的兩人又折返回去找鄭大姐討一個說法。電影評論:意外地喜歡,在人物上看到了自己性格上的影子,劇情構思也是自己高中時想過很多次去做的,屬於自己也想拍的東西。縣城的落榜生,高考晚自習的課室燈光,沿著公路及水路,延綿山城,長江水域,瓦樓頂層,集體宿舍,學校中一道拐彎處的斜坡,清晨夜晚,輪船車站...一路開展,有超現實的符號,人物的感情化散在三次水霧般的旅程上,沒有詩,卻有詩意,若在途中再收容一些城市變遷以及人文化的沿途見聞感知便更好。總體來說,雖然地圖距離上的設置有些不切實際(例如第二次旅程是身無分文騎車從安徽到武漢),但還是比楊超後來那部《長江圖》要好得多。導演在這部電影裏沒有讓他們刻意地談一場私奔式的戀愛,台詞省略,亦有很多反悔,迷惘和固執,最終的分別也完全貼合二人性格,倔強的人原來軟弱,軟弱的人原來更倔強,從此一別,後會還會有期麼?

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根據1992年丹麥隊奇跡般奪得歐洲杯的真實事件改編。講述了主教練內爾森如何在由於南斯拉夫隊失去資格而意外獲得參賽權後,召集毫無準備的球員們一路過關斬將,在決賽戰勝世界冠軍德國隊奪冠的故事。電影評論:BJIFF MOMA百老彙。放映之後的主創見麵環節才發現導演和主演坐我前麵。丹麥童話無疑是足球史上的一段奇跡,其傳奇程度小說都不一定敢寫。對於奇跡的原因電影未有太深入的剖析,有些平鋪直敘,不過就我看過的足球電影而言,如果沒有個性鮮明的主角隻以比賽為主,那電影永遠不如看集錦讓人激動

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達達又好普普又好,從來二次創作是態度,極富原創性。「前衛眼」常客路易斯卡拉是「cut and paste 龍頭大佬」(J. Hoberman),最新作由12 條零成本短片組成。一如既往,屋內車內場景角色服裝道具,皆由舊雜誌舊漫畫舊照片及商品說明等等剪貼出來,圓點神思牽引二次元動像,跳越三次元非現實似現實,再衍生心夢真幻想像,呈現五、六十年代羅省現代神話的失樂園風景,欲望與罪惡感無間交織。路易斯卡拉抗拒別人形容他的作品是動畫是有理由的,他實在是前衛電影那孜孜不倦的reanimator。電影評論:#HKIFF40# 藝術家Lewis Klahr由12個章節組成的實驗電影,畫麵取自60年代的波普漫畫。雜糅希臘神話,有些段落看得不甚明白。所以開頭引用艾呂雅和布勒東的話像免責聲明:Let the dreams you have forgotten equal the value of what you do not know.

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