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故事發生在遙遠的古代，凱撒（提摩西·道爾頓 Timothy Dalton 飾）率軍占領埃及後，22歲的埃及女子克莉巴特拉（蕾奧娜·維埃拉 Leonor Varela 飾）將自己的心靈和身體都獻給了稱王的凱撒，凱撒驚豔於克莉巴特拉的美貌，很快就成為了克莉巴特拉美貌的“俘虜”。在克莉巴特拉的慫恿之下，凱撒殺死了她企圖叛亂的姐姐和預謀篡謀奪位的弟弟，就這樣，克莉巴特拉成為了至高無上的埃及女王。電影評論：觀看時間大概在看過泰坦尼克號之後不久,印象很深的是由Titanic裏麵Rose的未婚夫出演的馬克安東尼,那時覺得這個男人真帥!差不多同期時間我還看了
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在一架飛機上，基雅（卡琳娜·卡普爾 Kareena Kapoor 飾）邂逅了名為卡比爾（阿瓊·卡普爾 Arjun Kapoor 飾）的男子。讓基雅感到意外的是，這個看上去鐵骨錚錚的硬漢，竟然眼淚汪汪的害怕的簌簌發抖。原來，卡比爾害怕坐飛機，每次坐飛機的時候都是母親安撫著他的情緒，然而故人已逝，卡比爾不禁觸景生情。電影評論：當被人愛被悉心照料時，要記住“是愛，不是責任”，當愛人更被關注時，應以此為驕傲，而非嫉妒和禁錮。愛與被愛，是我們共同擁有一個浪漫柔軟的家，願我們都是會經營家庭和生活的藝術家。(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎) 不論是男人女人，古往今來，總會有賺錢養家者和持家者之間的關係，不要忽視愛情裏對方的付出，做溫暖善良的人。這部電影最動人之處，或許不在於破除男人女人的刻板印象展示另一種生活，而是在於預演生活中可能的場景，一次次提醒我們愛情的真諦，相愛的初心，內心的渴望。（＾∇＾）對於每個人而言，被尊重被關注都是很好的感受，愛情中，互相要做給予對方最多尊重關注理解支持的那個人，而非在外男性更被關注，在內女性又更多話語權。當沒有你，也沒有我，而是我們，發自內心的相愛、信任、以對方為傲，方能覺察愛情的美
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這部影片是基於Momrajawong Kukrit Pramoj的同名小說改編，94年向世界各地發行後，被認定是剽竊之作。這部小說多處情節抄襲John Wyndham的小說《Midwich鎮的杜鵑》（The Midwich Cuckoos），後者早在1960年就被拍成電影《Village of the Damned》並在1995年進行了重拍。電影評論：小時候看過的電影，和朋友聊起，又重溫了一遍，還正巧在同一天，真正的“雲觀影”了。外星人尋找新的生存環境，使女人們一夜之間懷孕，生下月亮之子，發現地球上有生老病死不適合生存，最終回去月球。那時候的外星人還停留在長耳朵，藍眼睛的形態，飛行器是ufo。“水為什麼從眼睛裏流出來？”“傷心是什麼？”與其說是兩種文明的碰撞，現在看來，更多的是愛與情感的學習。“無論怎樣，父母是愛孩子的。”即使他們是壞人，是怪物。離去之際，滿臉淚的孩子們，也懂得了愛和情感。
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一個即將墜落的人造衛星，上麵攜帶核子反應器，為了避免造成災難，美國軍方劫用從未使用過的星戰防衛係統來加以摧毀，可是摧毀的大量能量卻把一座高中給轉移到另一空間，同一時間有一個具有特異功能的殺人重犯也被轉移到那個時空，全校隻剩下兩個老師和一些學生，他們究竟要如何在一個時空異境中掙紮求生呢？更不幸的是，那個時空中還有著神出鬼沒的吃人獸，它真的麵目竟然是……電影評論：爛片中的爛片！迅雷你妹去吧、本以為是關於汽車漂移的，你妹妹的又是個標題黨啊、、、滾你妹去吧、、、迅雷！
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故事發生在1920年代的法國南部，主人公都是上流社會的富人，他們出入豪宅、品爵士樂。科林·費斯飾演的男主角是一位英國魔術師，他出現在這個異國上流社會的圈子裏，準備揭露一個可能的騙局。艾瑪·斯通和《神秘河》女星馬西婭·蓋伊·哈登飾演上流社會圈中一對兒母女，她們串通一氣，與科林 ·費斯展開周旋。電影評論：片名起得不賴，照射進廢棄瞭望台的月光並不像底下萬物那般荒涼，盡管現實世界從來不乏無趣和悲劇，但仍然有眾多生動的謎團等著我們解鎖。即便蔑視和平的尼采也不得不承認人類依靠幻覺而過活，樂觀主義者與悲觀主義者則各取所需的幻覺存世。理想世界的存亡問題並非電影所關心，不過是伍迪艾倫腦中的隨從者與傲嬌鬼的拔河遊戲罷了。“你征服了我的理智，難道還要征服我的情感嗎？”人類的戲謔自白。
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1949年1月，國民黨節節敗退，居住在上海施高塔路的方家母子三人欲前往台灣與常年在外做生意的方家先生會和，無奈家裏的經濟條件負擔不起昂貴的船票。在這時局動蕩之際，15歲的方家次子方繼昌情竇初開，喜歡上了班上新來的代課老師陸秀媛，而她正是方繼昌的哥哥方元昌就讀於聖約翰大學時的戀人，兩人因家庭和時代的原因不得不分手。農曆新年前夕，方太太黃似蘭意外得到了方家摯友顧先生一家饋贈的三張船票。麵對這突如其來的離開，方式兄弟各自用不同的方式向他們共同的愛人告別……電影評論：1、選角問題太大，表演十分做作；2、情感線混亂，對白太刻意，通過方言來表現親疏的想法做砸了，性暗示照《黑處有什麼》差了一百條施高塔路；3、沒用的鏡頭太多；4、二星全打給美術和攝影；5、情感內核淺，格局低，毫無留白，過度解讀，新導演能不能不要上來就向雲泥之別的導演致敬？
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延續1982年賣座電影《靚妹仔》奇蹟，由《明媚時光》香港電影金像獎最佳新晉導演提名翁子光編導、《天水圍的日與夜》香港電影金像獎最佳編劇呂筱華編劇、《囡囡》《喜愛夜蒲》係列伍健雄監製，將當代社會委靡麵貌及迷失少女的叛逆青春，再一次真實呈現。三十年前，《靚妺仔》充份反映當時叛逆未成年少女實況，時至今日，時代變遷，2013年的未成年少女出賣身體的情況變本加厲，由「魚蛋妺」、「老泥妹」到現在的「援交妹」、「Part-time girlfriend」，她們已不是過去的「迫良為娼」、「為勢所迫」，而是更加「我行我素」、「沒有包袱」、「放縱失控」。電影評論：貧窮就像泥潭，把人往深處拖，老一輩黑社會的江湖早已不是現在的江湖，義氣；已斷。城市中的一個個群落，幽深；曲折；陰暗，鮮豔。矛盾撕裂了與現實連接的紐帶，破敗，傳統，潮流，晦澀，純潔，單調，純粹，留下痛苦與回憶，複雜；變化多端。不深刻，脂粉掩蓋住了真實的表情。如果這就是現在的香港電影，那就是一個時代的逝去，留下了資本的外殼，空具形式，沒有內核。
