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薇羅妮卡(莎拉·米歇爾·蓋拉 Sarah Michelle Gellar 飾)是一名28歲的女青年。在旁人的眼中,她無疑是一名“成功人士”——有一張漂亮的麵孔,一份穩定的工作和一處舒適的住所,這些許多人終其一生都無法得到的東西對於薇羅尼卡來說仿佛是與生俱來。可是,隻有薇羅尼卡自己知道,她內心中的那個黑洞是再多的金錢和物質都無法填補的,在這個孤獨而又冷漠的世界裏,煢煢獨立的她要忍受多少的痛苦才能安然的度過枯燥而又乏味的每一天。終於,忍無可忍的薇羅尼卡做出了決定,她決定去死。電影評論:應該叫“決定作死”。從大衛休裏斯搜索到此片。精神病院所以條件真好,為中產量身定製的片子。心理醫生。瘋子國王治理國家的心靈雞湯,用周圍人的視角看待事物,你就釋然了。進來的人以前都很優秀,薪資豐厚的工作,從小優異多才多藝。qwerty鍵盤的發明是因為強製讓人打字慢一點。50分鍾的對話是題眼,為了治愈愛德華。然而不是。兩人逃出精神病院,私奔。過上幸福的生活。結尾還戲弄了觀眾,以為是心髒病發作,結果隻是睡著了。心髒病是大衛休裏斯的治療方法,謊言。貌似是對自殺患者的關懷,對人生意義的追索,其實很膚淺無聊。

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許多和杜鵑,是一對從小在鄉下長大的青梅竹馬。因為杜鵑隨父母遠去上海,兩個小夥伴相約在樹下埋下各自心願,20年後再見。而兩個人的人生,卻因為這兩個心願變得大不相同。電影評論:《幸運神與衰神》是一部會讓人會心微笑的電影。人生有幸運的時候,也少不免會有倒黴的時候。杜鵑和許多,一正一負,是註定的一對。一個吻可以改變很多,包括運氣。雖然一看就知道是成本製作不大的網絡電影,但在畫麵、鏡頭、或者是演員的演技上,也是值得欣賞的。不妨在周末輕鬆空鬆時看一看。

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寶猜帶著花樣年華的女兒西蓮,回到位於台東都蘭山上兩層樓高的宅院,在陽光過盛的故鄉,躲避著人群以及往昔男主人所凝聚而成的巨大陰影。電影評論:說是情欲,其實是溝通的斷層,意識的阻隔。寶猜隻會日語和閩南語,在與朱成溝通時隻能用共通的漢字紙筆交流訴情。一直以來,寶猜從“偷窺”女兒西蓮的私密信件到“偷藏”,從猜疑阻止到移情自戀,都是其自我埋藏的情欲的投射,“信件”故而成為全劇最重要的暗線,作為私人交流互通的工具,信件也會被第三者覬覦,這種極具破壞性的打破,後果是反倫常的,苦果隻能似夏日傍晚的悶熱,欲哭而不能釋懷,即使努力恢複常態,心中的湖泊斷不能如止水,漣漪不斷,扭曲了當時明月原本的形狀。

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故事發生在文革前夕的1965年。婦女隊長春苗(李秀明 飾)看不慣醫療衛生大權把持在有資產階級思想意識的人手中,她主動請纓到公社衛生院學習,以期學成回村為貧下中農服務。她不顧院長杜文傑(白穆 飾)和醫生錢濟仁(馮奇 飾)的刁難排擠,在方明(達式常 飾)的幫助下,她刻苦鑽研專業知識,但杜與錢的所做所為還是讓她憤然離開了醫院。春苗回村後,在黨支部的支持下,她在村裏的衛生室做了一名赤腳醫生。1966年,文革開始後,杜文傑出於不可告人的目的,在公社辦起赤腳醫生培訓班,春苗和其它村的赤腳醫生揭穿了杜文傑的陰謀,杜腦羞成怒,暗中下毒謀害水昌伯(高寶成 飾),並嫁禍春苗,春苗識破了杜的詭計......電影評論:終於看到一部正宗的文革電影了。春苗緊皺眉頭前一句貧下中農,後一句無產階級,搞革命的樣子讓人十分害怕。春苗一輩激情地向上推翻,就是《活著》裏鳳霞的去世……作為四人幫加緊政權爭奪的“反走資派”主題電影,強烈的政治因素使得原本赤腳醫生為人民服務的主題變得刻意又功利,極大的抹殺了故事及人物。但片中以景托人的鏡頭是富有感染力的。

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40歲的卡奧住在裏約熱內盧附近的一座小鎮,經營著一家金屬廢品站。 在聖誕前夕,他回到家鄉去看望那兒的家人和朋友,而最終他卻在那兒遇見了一個相別很久的人:他自己。電影評論:人生有多少種可能性?起點不同,然後朝著不同的方向行進,再遇轉折,進度先後,狀態優劣有別,一時半刻誰又感覺優越 而誰又算是不幸呢?衡量的標準又是如何 別人的看法到底重要麼…而你所經曆的所有苦痛遇到我所做出的所有抉擇,會不會產生一種巧合,改變了兩條崎嶇的軌跡,轉而平穩的延伸,還能在最後

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1926年的上海,青年演員宋丹平(張國榮)因主演歌劇迷倒成千上萬女性,但對她們他均不動心,單與清純的富家少女杜雲嫣(吳倩蓮)墜入愛河。然而因為他的戲子身份,兩人戀情曝光後遭到杜雲嫣父親的強行阻止,杜雲嫣被禁閉在家,許配給某豪門顯貴。與該權貴公子的訂婚夜宴上,杜雲嫣裝病離席私會宋丹平,權貴公子發現後妒火中燒,派人毒打過宋丹平後放火焚燒了劇院,杜雲嫣自此成為外人眼中的瘋婦,而已成廢墟的劇院因為每逢月圓之夜會傳來虛無縹渺的歌聲,被傳是宋丹平的鬼魂作祟。電影評論:改編自馬徐維邦同名作品,耗資四千萬港幣,在視覺和音效上用了來自日、加、澳的團隊,在北京實景拍攝,劇場和透明穹頂等都是實搭的布景,膠片全經過日方的百分之三十多的褪色處理,有些場次使用了單色渲染,以營造時代感和放大人物心境,布景上突出了舞台化的扁平效果,張國榮為本片作了三首歌,雖然聽上去跟羅密歐朱麗葉的故事比較違和且有種90年代的落伍感(就現在來說),但詞與唱亦算動人。這部製作於95年的片子再次印證90年代香港電影工業的世界視野,一種國際化的分工體係此時已開始成型。於仁泰於此顯示了自己營造壓抑、詭異氛圍的長處,也保證了全片的流暢,張國榮的角色有趣,他曾是麵對觀眾狂熱追捧而隻把眼光放在情人身上的霸氣人物,遭毀容後竟多年避開瘋了的吳倩蓮,也許對他來說,失去容貌即是死亡吧

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