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傑仔生性好動，一時意氣用事與黑幫青年鬥車，將黑幫青年之電單車撞毀，黑幫青年糾黨往車行報複，將車房汽車毀壞，傑仔為討回公道，往黑幫開設之地下賭場，利用契爺傳授之千術，對付黑幫老大郭善，善表麵是正當商人，暗地裏經營著黃、賭、毒生意，無惡不作。因為傑仔在賭場搗亂，善派人將車房盡毀，傑請出契爺幫忙，契爺夥同拍檔朱金鬥，將千門中計中計、反間計等計謀使出，讓善輸地一敗塗地……電影評論：當時發哥還混在爛片堆裏，但首次跟新浪潮導演合作（也是餘允抗的處女作），水準相對好些，起碼表演自然，加上喬宏白鷹等助陣，也算有笑料和懸念，但電影本身粗糙鬧騰
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這是一部性感的拉拉喜劇。勞拉是個很有天賦的攝影師但是對什麼事都心不在焉，她隻要能趕上一個重要的會議，她的愛情事業都會成功。但是跟往常一樣她又遲到了，她有3次機會彌補，在舊金山街頭絕望的跑著的勞拉能趕上嗎？電影評論：個人覺得這部電影很有趣啊，不知道為什麼分這麼低。故事馬馬虎虎吧，偶爾的動畫鏡頭挺好玩的，女一呆萌，女二禦姐，女三超級大禦姐，看完我也想去買一雙NB來穿了。
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1891年，後印象派大師保羅·高更在巴黎的藝術圈已小有名氣，但為文明社會的虛偽與矯情感到厭煩。對於原始世界的渴望驅使他離開家中妻小，來到南太平洋的大溪地；準備好為追尋已久的自然、野性、純粹的生活與創作環境犧牲一切。忍受著經濟上的貧困和精神上的孤寂，高更走進叢林深處，認識了當地的毛利人，邂逅了原住民女孩德胡拉；一段三角關係也若隱若現地緩緩浮出。這座遠方島嶼彷佛是他靈魂的故土，此處充滿生命力的人物麵貌與地景線條都成為他的繆思，激發他創作出藝術生涯中最具標誌性的大師之作。電影評論：非常糟糕的一部藝術片，導演純粹是站在一個高更愛好者的角度去討論高更，而忽略了對高更沒有什麼了解的觀眾：高更為什麼要逃離巴黎去塔希提島畫畫？為什麼賣不出畫？為什麼討厭教堂的鍾聲？塔希提島的生活對高更的作品有什麼影響？都沒有給出解釋。導演在很多地方想玩梗，卻不會給出線索讓觀眾去捕捉到那些梗，以至於最後呈現給觀眾的隻是一個依靠妻子接濟在野外包養女人的窮畫家，最後為了應付自己野外的女人不得不出去打工還陷入三角戀情的故事
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略帶神經質的彼得（小羅伯特·唐尼 Robert Downey Jr. 飾）是一個準爸爸，五天後就是妻子（米歇爾·莫娜漢 Michelle Monaghan 飾）的預產期。他衝忙趕上飛機，希望可以馬上飛到妻子身邊陪她生產。不料，事與願違，偏偏 上了飛機遇上一心想成名的演員伊森（紮克·加利凡納基斯 Zach Galifianakis 飾）。然後，麻煩也就接蹤而至了。在一場混亂過後，兩人被趕下飛機並列入禁飛乘客名單。更不幸的是，彼得皮夾、證件又通通被飛機載走。為了及時趕上寶寶的誕生，彼得不得不選擇和討厭的伊森共同上路。二人被迫一起搭上順風車，展開了一次穿州過省的公路旅程。當神經男遇上怪咖男，路上還有什麼在等著他們呢？最後，彼得是否趕得上迎接孩子的出生？電影評論：美版《人在囧途》，這貌似是第一部我想到用華語片做樣板的影片，當然本片更加重口味，例如讓主人和狗同時打飛機。若說《人在囧途》中徐崢雖被王寶強搶戲但仍平分秋色的話，本片中Robert Downey Jr.在Zach Galifianakis麵前顯得那麼無能為力。爲什麽Michelle Monaghan在這看起來那麼醜！
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一家大飯店不斷為黑道份子的騷擾困擾不已，因為隻要你一示弱，黑道間就 會互傳訊息，則將會大堆的詐騙威脅事件發生。是一名專門處理這種事情的高手，她認為不要懼怕黑道份子的凶狠，不要隨意踏入對方地盤，且充分的以法律作為後盾，對於黑道自有正確的處理態度。電影評論：優秀的導演需要觀察社會，優秀的電影則是基於現實生活之上的思考和表達。80年代後日本經濟的高速發展帶來了很多社會問題，伊丹十三跟妻子宮本信子配合，在88年《女搜查官》、92年的《民暴之女》以及96年《超市之女》都從不同的視點切入，通過女性形象來調和、解決當時社會上的矛盾。似乎在伊丹的眼裏，男性對權力與財富的爭奪是社會的病症所在，而女性的剛柔並濟能夠有效地調和社會上的戾氣，所以宮本信子在伊丹的電影中總是扮演一個善良且勇敢，機智且自信的女性，她是理想主義者的化身，也是阻擋整個社會墮落下去的一股溫柔的力量。
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1975年越戰結束後，香港一度成為“第一收容港”，接收了大量越南難民、船民。這些人到港後，會被港府統一安置在羈留營。對於混在他們中間的越共，特工（特務）發現後會秘密殺害。電影評論：鄺保威《許鞍華說許鞍華》推薦。“如果你接觸過越南難民，你就知道他們匪夷所思的經曆原來千真萬確。”充斥著濃濃的香港新浪潮覺醒氣息，Ann的現實主義風格在此部已初現端倪。越戰的創傷不是區區幾個簡單的數字可以估量的。幾十年前世界的某個角落，真的有人過著朝不保夕，四周陰森恐怖隨時可能斃命的日子。越南、香港、菲律賓唐人街，兜兜轉轉，不斷逃離，卻始終掙脫不了命運的枷鎖。不斷變換的城市依然扭轉不了胡越、沈青和阿三各自顛沛流離的不幸遭遇。如胡越所言：“她和我都是命中注定，這一輩子都是要偷渡和逃亡的中國人。”某種程度上，胡越是幸運的， 至少他還活著，也未像阿三一般麻木至對女人失去幻想的性趣，不甘心做“沒有身份死不足惜的偷渡客和逃亡者”，更不願向不受自己支配的命運輕易妥協。片尾和《投奔怒海》有著異曲同工之妙。
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當時、連載作品が次々に終了して落ち込んでいた藤子・F・不二雄の元に、『ビッグコミック』から執筆依頼が來た。「子供向け漫畫ばかり描いてきたから」と斷ったが、當時の同誌編集長・小西湧之助の熱意ある説得に応じて引き受けた。こうした経緯から描かれた本作について、藤子は小西編集長が話してくれた民話『猿後家』から著想を得たと書いている。しかし『猿後家』は落語の一噺であり本作とはかけはなれた內容であるため『猿婿入り』という民話との記憶違いと思われる。大人向けコミック誌である『ビッグコミック』に執筆することに対し「自分の絵は子供向きでダメ」と難色を示す藤子に、小西は「かわいい絵だからかえって怖い」と執筆を薦めており、実際に仕上がった本作の原稿の感想を「背筋に寒気が走るほど興奮した」「怖かった」と語っている[2]。この作品の好評をきっかけに、藤子は『ビッグコミック』と『S-Fマガジン』を中心に大人向け漫畫を多數発表するようになった。電影評論：藤子·F·不二雄的「大人向」作品《牛頭族的餐桌》的OVA。駕籠真太郎自言原作漫畫對他日後的創作影響頗大。但感覺這個OVA對原作有所閹割，得買原作漫畫再參詳。（VHS渣畫質；[Raw-Deal] Fujiko F. Fujio no Sukoshi Fushigi Tanpen Theate (藤子・F・不二雄のSF(すこしふしぎ)短編シアター) ）
