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幕末時期,世代擔任將軍替身的武士家族別所家開始走向沒落,別所彥四郎(妻夫木聰 飾)空有一身才學,卻無用武之地。上門充當養老女婿遭遇離婚,回到家中又受到嫂子的冷嘲熱諷。希求轉運的彥四郎在朋友和蕎麥麵老板(香川照之 飾)的建議下朝拜五穀神許願,醉眼朦朧沒留神竟拜了窮神(西田敏行 飾),惹來厄運隨身。正所謂禍不單行,彥四郎好不容易送走窮神,然瘟神(赤井英和 飾)和死神(森迫永依 飾)隨後而至,他的厄運似乎永無止境……電影評論:聼不懂日文和不了解日本傳説的人可能對這部電影會無法理解,沒有字幕,很多口語用法沒有刻意古製、隻有在特定語氣上會可以回到時代説法,光是這一點就能看到編劇的用心。 連續與窮神瘟神和死神挑戰三個回合,從人生三大不願意的災難中思考自身生存之價值,也是很不錯的題材。最後死神與武士合二爲一,天真的想殉情,但死神還是不會死的。 影武士身亡的劇情還不夠好。

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1930年代,安德斯一家住在一條肮髒混亂的街道上。母親為別人擦樓梯,掙來的錢卻經常被父親隨便花掉。他們的家破爛不堪,卻都有著自己美好願望:母親想從繁重的日常勞碌中擺脫一會兒,躺在郊外的草地上;父親奢望著高級餐館的美酒佳肴;安德斯卻在嚐試寫作,一心想寫他們居住的這條街上的生活,為此甚至謝絕女友埃爾西的邀請。安德斯接到斯德哥爾摩的來信,他的書有望出版。這消息給他們的家庭帶來了歡悅和激動,父親誇誇其談地教給他應該如何和出版商打交道,但是安德斯失望地歸來了。在斯德哥爾摩,他發現他隻知道他們這條街,而且他隻是一個仆人的兒子。苦悶中他同女友埃爾西發生了關係。不久,埃爾西懷孕,母親催促他們申請結婚。但安德斯似乎已無法忍受這條街的生活,在和母親爆發了一場爭執後,他離開了這個城市。電影評論:如果是現實,那就是這部《烏鴉住宅區》;如果是幻想,那就是《說謊者比利》;如果處於現實與幻想之間,就是《鬼火》。三部電影都描述了精神困厄的狀態,人們無法動彈。是怎樣一個環境?--“事實上,很多時候我不認為人們喜歡的是動物,或者音樂,文學,各種話題,人們隻是喜歡談論,我們在各種場合談論一切事物,不過根本沒人在乎,大家關心的是什麼?我們在做的究竟又是什麼?沒有人在乎你,而你又有自己想象中的那麼值得在乎嗎?這樣生活著,我的痛苦究竟要流向何處呢?我的媽媽,你能告訴我嗎?我什麼時候才能離開這裏,離開這些思考,離開自己。”

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德國統一社會黨統治東德時期,年輕小夥兒巴德被黨組織派往鄉鎮動員農民加入生產合作社。代理鎮長吉爾登所領導的小鎮居民一致決定堅決抵製合作社,殊不知吉爾登心中卻另有打算,趁機逃往西柏林。毫不知情的巴德無故受其牽連,被黨組織停職調查,心有不甘的他不顧情人與父親的勸阻,執意前往西柏林伸冤。即將抵達西柏林之際,巴德與和瑞士女記者同行的吉爾登狹路相逢,三人的命運也隨之而改變……(豆瓣電影字幕翻譯2.0小組)電影評論:東德農民為擺脫強製的農業生產合作製而逃往西柏林,年輕幹部因此事遭受黨組織指責遂亦潛逃。由此展開的兩段兩德間逃亡結合公路、動作和黑色元素,盡管對政府以武力限製公民出行表示控訴,但另一方麵也展示理想主義者改變現狀的嚐試。攝影機常展開不依賴情節主線的現實片段,成為氛圍強烈的時代記錄。

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厭倦了都市裏爾虞我詐爭權奪利的生活,厭倦了四壁高磊水泥石砌的高樓大廈,厭倦了那段明知道沒有結局的感情。那麼。走吧,跟我一起去麗江電影評論:說真的,我一顆星都不想給,完全的標題黨,女主就一小(lǜ)清(chá)新(biǎo),人長得醜就不說了,特麼還不如我們語文老師講課精彩,男主也是一殺馬特,殺馬特配綠茶婊挺好的,話說我覺得用綠茶婊形容女主讓那些綠茶婊都覺得不服,我說麗江好說也是一挺美的地方,劇中好多地方我都還去過,看了十

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導演李娃克進入山東特殊教育學院跟聾啞女生小胖學手語國歌,之後,小胖又教會了其他同學,直到全校兩千多名聾啞生全部學會唱手語國歌。同一個聲音詮釋了兩千多名聾啞女生“大音稀聲”的美學韻致。電影評論:能get到點但沒覺得很好。所謂的集體無意識感覺也並不典型——哪個國家不唱個國歌呢,會國歌難道不是公民基本的常識麼。剛靜音時還覺得不錯,時間一久就沒了新意,也沒有另一個觸發點了。影響乏善可陳。看得出儀式對他們的無意義性,然而這又怎麼樣呢。確實和創作者思路不一樣無法評價,隻自己的想法。

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生前是過氣女歌星的女鬼徐半香(張曼玉),算準某名將要臨盆的孕婦會於某間醫院生產,準備投胎重新做人,不想,該孕婦被搖身變作某所高中教師的開心鬼(黃百鳴)送錯醫院,徐半香錯過投胎時機。電影評論:這其實算是接觸的開心鬼係列的第一部,小的時候租碟片看過,就記住了兩點內容,一個是張曼玉片頭投胎的那一段,一個是片尾黃白鳴追女嬰的那一段,網上一搜,果然搜到 就長大之後再看,依然覺得就這兩段最為出彩,片頭的那投胎是擴展了恐怖片的方向,片尾的追女嬰(等你20年)依然是真摯的愛情

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