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染血斧頭、燃燒的女童照片、自封於膠袋一呼一吸的人頭,急速跳躍的淩亂影像,先聲奪人為沉鬱躁動風格定調。亞祖(傑昆·菲尼克斯 飾)從退役軍人變身合約殺手,受雇為參議員從綁匪手中救回被賣當娼的愛女,不惜一切以暴易暴,殺出重圍救人自救。林恩·拉姆塞繼《凱文怎麼了》(2011)後再帶來暴力驚慄的強烈衝擊,猶如從馬丁·斯科塞斯《出租車司機》(1976)的倒後鏡,近距離凝視駕駛座上傑昆·菲尼克斯的滿臉於思,逐步揭開沉默背後壓抑的童年創傷,與紐約街頭的腐敗沉淪。本片獲第70屆戛納最佳男主角及最佳編劇獎。電影評論:1.極具視聽與情緒沉浸感的反類型片,亦有著我聽過的最美麗而意味深長的片名之一。2.與自我的分裂和心理創傷完美契合的技法:局部特寫的蒙太奇(令人驚豔的片頭甚或缺乏定場鏡頭)、非連貫性剪輯與詭異機位、聲畫分離、暴力場景悉數留白、猝然的閃回。3.自己倒數,恍若一場場短暫隔世的典儀。4.總想自殺的殺手,頭套塑料袋的沉重喘息,水底的葬禮,與將死的敵人同哼老歌。5.混音極佳,時而放大環境音,時而營造表現性聲效,與格林伍德的配樂一同映襯著主角的心境與情感。而在州長家臥室中的那首《Angel Baby》則既強化了反諷色彩,又漸次喚起了一種孤絕而穿心的感傷。6.[驚魂記]與[出租車司機]的互文。7.結尾如此殘酷而驟然的超現實臆想 vs “今天是美好的一天”的願景,仿佛照入陰冷酷烈的世界中的一抹暖陽。(9.0/10)
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羅歇·皮拉爾認為捕頭就是為了賞金千方百計捉犯人的獵手。他要捉住“鷹"第一號社會公敵。“鷹"利用犯輕罪的犯人進行犯更大的罪,並有步驟地解決他們。皮拉爾以假身份住進科斯達·瓦拉德的牢房,瓦拉德是“鷹"的同謀,而且是唯一逃離“鷹"追殺的人,皮拉爾取得他的信任,並決定和他一起逃跑……電影評論:整部戲的編排很流暢,節奏一環套一環,都踩到點子上了。那種不刻意的冷峻色調以及疏離都市感,起到了很好的渲染效果。Jean-Paul Belmond不苟言笑,拒絕話癆,沒有曖昧女神做燈泡,扮酷玩冷幽默,拖著發福的身軀演繹動作戲,很對觀影者的胃口。
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湯米(J.P. Davis 飾)曾是一名出色的拳擊運動員,卻始終未能戰勝自我登上勝利的巔峰,相戀多年的女友提出了分手,沮喪的湯米陷入了自暴自棄的怪圈之中,頹廢的生活讓他再也無法站在比賽的擂台之上了。直到這時,湯米才發現了拳擊在生命裏的重要性,想要通過訓練重返賽場。電影評論:聖誕夜看這樣一部電影,除了被感動的無可救藥外更多是對人性的無奈與對生命機遇的感歎。也許這一生我們遇見了一些人,我們隻想陪伴他,幫助他,看見他開心有所成就,隻需要他的一點點關心.....喜悅留給別人,孤單留給自己。從教練的人生裏,我似乎看見自己的影子.....這一輩子.....ai,ai,ai....
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這部《未定名蘭斯·阿姆斯特朗傳記》的劇本由《猜火車》編劇約翰·霍奇執筆,故事的重點將放在“阿姆斯特朗的職業生涯,從癌症給予他的考驗,直到醜聞將他帶下神壇”。電影評論:ben foster的演技真的很厲害誒每次無論演什麼角色我都看不到他本身的樣子。不過這部片還真是往著怎麼讓Armstrong更討人厭來拍的。這些人這些懦弱的製度給粉絲帶來很大的毒害誒。作為一個強迫成為roadbike賽事觀看者,這片裏各種對於單車的講解真是太生手了好可怕。Armstrong隻獲得了一個溫情的時刻。
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法國電影先驅,影史最偉大的導演之一雷蒙德·伯納德代表作!影片以第一次世界大戰為背景,講述一個法國軍人經曆了戰爭之後的醒悟。作為一部1932年的影片,它既沒有帶上過多的默片手法,也避免了有聲片初期的一些通病,是一部相對成熟的有聲電影。電影評論:估計是最真實最接近的戰爭片啦, 那會那有象雷霆救兵那樣的特技啊, 多個場麵被後來的戰爭片抄遍了……好彩地係戲院睇嘅....影評人劉生映後介紹老美片商買版權不是重拍,而是寫明拿來用,即截取片段直接放在自己電影裏,跟著還播放來看,果然看到剛看過的戰爭場麵就插在其中,前後片段老美拍的,看得出不同.
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現代報紙的頭條新聞是美國聯邦調查局檔案史上最令人戰憟的連績殺人事件。喜愛用獵刀從下巴刺入,開膛後並折斷一節助骨留做紀念的凶手莫迪彭凱地,信仰撒旦的宗教狂熱,使他這般殺人獻祭已持績十五年……電影評論:我被名字給唬住了,有點無聊,我竟然還是把它給完全的看完了...
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韓敏傑,楊開全外號黑桃J、駱同村外號駱駝,三人是兒時舊友。黑桃J是富家子,個性驕縱,駱駝則爭強好勝,唯敏傑出身微寒,性格內向,賴黑桃J相助,才不致輟學。電影評論:1、很好聽的童謠,他們就如旋律一樣淡淡的成長,成長到分了方向,殘酷得不能回望;2、男生的三人組合,有錢、能打和內向;內向的暗戀兩個女孩,後來各自歸了好友;3、三人罰舉凳子,兩邊人各自多擔一邊,中間的偷懶——多好的友情;4、能打的救人,懦弱的殺人,能打的擔當結果;5、最後的黑桃J的高密