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一名白人騙子與一名黑人騙子利用"販賣黑奴"的方法在美國各地行騙欺詐,而一名女神偷卻沿途專偷他們的錢。這部節奏爽快而笑料層出不窮的喜劇,編導保羅.鮑嘉用諷刺的手法巧妙地表現了黑奴的悲劇,使它在惹笑之餘尚有點內涵,兩名男主角詹姆斯.加納和魯格.賽特都有很精彩的演出。電影評論:看過很多港片的人,對他會有一種似曾相識的感覺,精彩的故事讓我忽略了年代的久遠。
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離鄉背井多年的李悅,因為母親去世回到中國。四天的時間裏,很少見麵的兒子開車帶她辦理著外婆葬禮的諸多事宜。這趟旅途,給了母子倆難得的相處和交談的契機。兒子努力說服李悅回國,可是李悅對這裏卻並沒有什麼美好的記憶。幾天時間裏,由於彼此的陌生感,以及對於種種事物認知上的截然不同,導致母子的對話時常陷入爭吵的境地。當老人的葬禮最終塵埃落定之後,李悅開始思考自己百年後的歸屬問題。短短的幾天裏,兒子的車帶她穿梭於她曾經熟悉的大街小巷,她也開始逐漸發現了自己離開這裏後這些年所發生的滄桑巨變,可是她卻依舊感覺難以融入。而異鄉人的身份,又左右著她把墓地移居他鄉的想法。她就像是一株浮草,在逐漸走向枯萎的黃昏,她是否還會選擇繼續漂泊?電影評論:無法直視的“現實”電影,手法拙劣,往往為了反映某個現實問題而強行插入某段情節,比如醫院跟保安的爭吵、母親回憶過去生孩子時醫院亂象等,毫無技巧可言。在此基礎上,再用所謂的“笨拙”表演來體現真實人物狀態,這化學效果就跟雙氧水對二氧化氫一樣,白費功夫,還要做出很期待的表情。#平行影像周#
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在某修車行工作的西澤尚誌(佐藤健 飾)看起來像個寡然無味的年輕人,他和其他男生參加了一次聯誼,陰差陽錯和聯誼會上的女孩中原麻衣(土屋太鳳 飾)熟稔。麻衣快人快語,開朗陽光,和尚誌形成了完美的互補。在接下來的一段時間,兩人越走越近,尚誌終於鼓起勇氣向麻衣求婚,一切看似美好。可是毫無征兆,麻衣身上出現了各種奇怪的症狀。經診斷發現,她罹患了十分棘手的疑難雜症——抗NMDA受體腦炎。最終,麻衣陷入長久的昏迷,飽受折磨。女孩的遭遇令她的父母傷痛欲絕,而尚誌則不離不棄,始終堅守在女友身邊,等待他醒來那一天。終於,麻衣張開了緊閉多年的雙眼,可是更多的考驗還等在前麵……電影評論:當慢熱遇上活潑,主動熱情一點一點融化了冷漠的心,頭腦簡單和生活細膩,性格互補的人更容易生活在一起。修理廠還能找到這麼整齊幹淨的毛巾,說明講究還是體現工匠精神,戴戒指是心有靈犀的裝傻,一個想要賦予驚喜,一個期盼幸福。最大的不幸就是還未開始,便要結束。醫院裏的母親從抱有希望到失望再到感動。AE86變成摩托車,樹上最後一片葉子落下,但是枝丫上的新芽又發出來。病床上血絲布滿臉頰,不停搖動的雙手就像嬰兒般需要嗬護,母親又一次經曆輪回。所謂人類終於有一天會離開,在這之前每一天都有希望,這麼多年竟然沒有絲毫倦意,於是開始眨眼,開始微笑,開始動作,開始唱歌,看著扔氣球的尚誌,鼓起嘴來害羞的問出尚誌先生還會不會來,感情也終於充沛起來。最後一定是又一次被感動,又一次愛上,這是對男主最大的寬慰。這個城市美得喜歡。
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每個人都有不同的煩惱。夢溪經營著一家午夜咖啡館,招牌是一杯叫做“amnesiac”的咖啡,據說可以讓人忘記煩惱。形形色色的人來到這個咖啡館,想去遺忘所有的故事。電影評論:演的太好了
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死づえ3係列的第三部,由於鬧鬼被封閉的醫院更名換姓重行開張,醫院的恐怖傳言愈演愈烈,醫院護士的離奇死亡,早上醫生查房神秘死亡的病人,死狀怪異,恐怖傳言的真相是什麼,怨靈的真麵目是什麼,恐怖程度超過【咒怨】,【午夜凶鈴】,怨靈的力量堪比富江,伽椰子,貞子,恐怖造型絕不遜色,有過之而無不及。電影評論:之前沒仔細看原名,原來這個係列三部nico上有,暈。
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四個男同誌,一個女同誌,五個布朗大學畢業的好朋友在紐約重聚,準備參加“大蘋果”的同誌驕傲遊行。結果在這個短短的周末,他們享受了歡樂和回憶、謊言與親密,還有出人意料、源源不斷的......性。由著名黑人同誌美劇《諾亞方舟》的製作人Patrik-Ian Polk帶來這部跨越膚色的最新獨立喜劇,有著如巧克力一樣濃香滑口的情節,真實講述了美國黑人同性戀的豐富感情生活,可以說是黑人版的《同誌亦凡人》。電影評論:一群Drama Queen,也沒見Drama King,何來Happy Ending? 情節看上去始終圍繞著肉欲,滿眼的Sex,簡直都成同誌成人版Sex and the City了,一群Man Whore竟然都是Gay Virgin心理,俗是俗了點,但故事和這群演員的皮囊和表演都挺招人喜歡的。開頭很輕佻,越往後越漸入佳境。★★★
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哈裏(克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood 飾)是美國舊金山的一名資深警察,警局總是把一些難以解決的案件拋給他,而他為了破案也不惜使用一些非法的手段,因此他得到了一個綽號——“肮髒的哈裏”。電影評論:七十年代初,離《雌雄大盜》將暴力元素再次在熒幕上呈現給了觀眾已經過去了好幾年,新好萊塢運動正山雨欲來,而美國最為看重的西部片卻正在逐漸衰弱,在經曆了60年代的各種解放風潮之後,電影的尺度也越發大了起來,在此情況之下,黑色電影的再次崛起並不感到意外。在影像風格上來講,《肮髒的哈裏》中粗糲而直接的場麵,夜晚戲份的燈火掩映,堪比《法國販毒網》的追蹤調度,都有著過往黑色電影的影子,但在人物設置上,因為是伊斯特伍德的主演,為本片注入了一份不尋常的味道,人物關係搭配中,男主並未有與之相對的女性角色,這種全男性的麵貌,對應的是西部片的陽性特質,正因此,伊斯特伍德這位由邊陲小鎮走到舊金山的牛仔,依舊保留著那不苟言笑的習慣,他將西部片中孤勇情懷借屍還魂般的又注入到了城市黑色電影,完成了一次類型片的發展與傳承。