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這是高見翔警官生命中最艱難的一天：母親去世，工作遇阻，還在奔喪時意外撞死了一個人。他本以為可以瞞天過海，沒想到一個驚天陰謀在前方等待，令他身陷迷局......電影評論：電影翻拍自韓國電影《走到盡頭》由李善均和趙震雄主演，這是趙震雄出演《信號》前拍的電影，那時還沒減肥，李善均善於塑造中年喪氣的男性形象，曾在《我妻子的一切》裏和林秀晶有過精彩的演出，這部電影當年獲得多個大獎，其中包括最佳劇本和最佳男主/配角，翻拍這樣一部劇本和演技都過硬的戲還是蠻有挑戰的，整部電影的完成度很高，節奏明快。導演在拍攝上動了一番腦筋，把地點放在了國外，避開了一些問題，快慢鏡頭的切換也恰到好處，不得不說的是郭富城的角色要比王千源的更出彩一些，郭天王現在越來越會演戲，王千源飾演的“壞人”表現有點過。這部電影最大的缺憾是翻拍，對原作的內容保留了近80%，有複製粘貼的嫌疑，和原版比起來略顯平庸，在所有翻拍的電影裏算及格。
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身手不凡的退役特種兵弗蘭克·馬丁（傑森·斯坦森 Jason Statham 飾）如今從事著用寶馬車貨運的營生，弗蘭克不管自己服務的是否是銀行搶劫犯，他更關注協議與原則。一單任務結束後，他免不了又要迎接警察的盤問與新工作。一個美國犯罪團夥托付弗蘭克運送一件物品，弗蘭克不經意中發現貨物居然是一位名叫萊（舒淇 飾）的東方女子。弗蘭克完成任務後對方卻要滅口，隻得帶著萊回到住處。弗蘭克這次惹上的麻煩顯然不小，因為雇主隨後帶人將他的住所夷為平地，萊神秘的身份也浮出水麵：原來她是某國際蛇頭的獨女。弗蘭克被卷入了偷渡犯罪中的父女情仇，他需要作出決定來麵對他和萊的關係與正義。電影評論：用上香港的標簽，自己覺得挺恰當^_^，典型的香港風格，或者這樣說，畫麵典型的香港風格，劇情是美式的 片子是衝著傑森·斯塔森看的，豆瓣上次有人跟我推薦了，我就把這個兩部都下載了，看完一，覺得一般，劇情又是bug不少，shuqi為什麼會被要求快遞送啊，還有很多時候malefactor能幹掉男主角，但是他就是不幹，偏要先拳腳上比試一下，幹不過了，才掏出槍來，我都為他們當壞人感到羞愧^_^ 商業片嘛，看看動作，看看劇情，看看帥哥，mm。。。。
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在俄國曆史上，凱瑟琳大帝與彼得大帝齊名，她建立了人類曆史上空前絕後的橫跨歐亞美三海的龐大帝國。她的政績卓越，但後人最關注的還是她那一段段令人目不暇接的情史。她在一場政治婚姻中嫁給了俄國女皇伊麗莎白的侄子彼得，但彼得因為生理上的原因成了性無能。於是，凱瑟琳耐心等待著時機，一邊放縱情欲，一邊暗中尋覓著奪取政權的良機……電影評論：1480年，莫斯科大公國推翻蒙古人統治，1521年莫斯科完成統一，形成以莫斯科為中心的獨立的俄羅斯國家，開始逐步建立農奴製度。金帳汗國分裂為多個小國分布在廣袤的俄國大地上。1547年伊凡雷帝加冕俄國沙皇，建造克裏姆林宮，加冕俄國曆史上首任沙皇。伊凡雷帝東征西討，漸漸將俄羅斯建立成為多民族國家，並擊敗全盛的奧斯曼帝國，挫敗了奧斯曼東侵野心。1613年，留裏克王朝被羅曼諾夫王朝取代。1696年，年輕的彼得一世成為沙皇，為了對抗奧斯曼帝國，彼得化名跟隨考察團赴西歐考察尋找盟友學習先進的科學技術，回國後實行一係列改革，俄羅斯在他手上空前強大。1712年遷都新建的聖彼得堡，1721年宣布俄羅斯為帝國，彼得就是後世所稱的彼得大帝。然而後人膿包，實在愧對先輩。1762年，時任沙皇的大帝外孫，彼得三世被皇後葉卡特琳娜二世廢黜，葉卡特琳娜登
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22世紀，機器人及人工智能技術取得顛覆式發展。由於人工智能基點提前到來，數量和智力上都以指數型增速完成自我進化的機器人，開始大肆占領國家重要樞紐機構，全麵清洗人類，節節敗退的人類處境岌岌可危。一小部分人類伺機而動，成為正邪泯滅，錢字當頭的賞金獵人。三方勢力膠著，日趨白熱化，彼此的仇恨一觸即發…電影評論：一部雷人的電影，全劇毫無邏輯性，消磨時間可以，整體總結這都是什麼玩意，能看完的都是好漢，感覺就像富二代投著玩，全是拚鮮肉，顏值毫無意義可言，本片完全強行跟十二宮扯上關係，其實有和沒有沒啥兩樣，有錢就是任性。
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傑克（哈裏森·福特 Harrison Ford 飾）曾是中情局的一名情報員，在一次度假中，他偶然目睹了一場以北愛爾蘭國務大臣霍姆斯（詹姆斯·福克斯 James Fox 飾）為目標的恐怖活動，職業習慣讓他無法對此坐視不管，在傑克的協助下，恐怖份子米勒（肖恩·賓 Sean Bean 飾）被捉拿歸案，傑克也得到了贏得的獎賞。電影評論：諾伊斯有幾處設計很新鮮，比如同夥營救肖恩·賓時，隻拍囚車內的震動，而不拍車隊遭襲擊的外景，而且全片畫麵也洋溢著一種啤酒的色澤，那些對比度稍強的處理在之後的《人骨拚圖》裏得到了更好的使用，敘事基調也穩重，總之是經典的90年代間諜、動作片美學，我想起了一些20年前的古舊畫麵，全片最大看點是利比亞沙漠裏遠程清理恐怖分子那場，這種盯著屏幕類似遊戲的戰爭方式，在後來的《天空之眼》、《善意殺戮》等片裏光大。劇本不行，身為中情局人員的福特意外撞破了愛爾蘭恐怖分子的刺殺，結果招來了對方的報複，劇情略涉及愛爾蘭內部的傾軋，但點到即止，但是福特作為主角顯然有驚無險，那麼可以不避諱死傷的愛爾蘭支線為何不填充一下？成龍的《英倫對決》在這點上做的好多了。結尾也這個問題，福特肯定沒事，那那些昏暗場景裏的對射又有何意義？
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諾拉跟媽媽一起開車出了門，行駛在寬闊的公路上，媽媽開著車，諾拉昏昏欲睡，在漫長的行駛之後，她們終於停下來，不遠處的球場上，有幾個男人在燒烤，孩子們圍繞著他們跑來跑去，很快她們便接到通知，2點15探監的人到入口集合。女人們一個個的提著籃子走進了探監等候室，她們在等候的過程中彼此交談著，談論著彼此的狀況，甚至是裙子的樣式。在探監室之外，有個女人不甘心大鬧著，預約名單上沒有她的名字，她卻大吵大鬧偏要進去，受到了警衛的阻攔。她們在狹窄的休息室內等候，天氣炎熱不堪，諾拉跟媽媽在監獄裏見到了形形色色的女訪客，她們每個人身上都具有獨特的故事，諾拉在跟這些人的交談中彼此加深理解，同時讓彼此的內心都得到釋放。電影評論：剛看完法影《DE SAS EN SAS》，非常寫實的劇本，敘述主線很清晰：探監。不難看出背後反映的是法國第一代移民的現實問題。cast們把法國南部熱成狗的表現影響到熒幕外的觀眾都無比煩躁。小成本製作的電影就看演員們飆演技飆到炸裂。鏡頭所到之處的每一寸細膩感是法影和日影存在的異曲同工之處。
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年輕美麗的波琳正在和她性感的堂姐瑪利恩在法國風景秀麗的大西洋海岸度假，這一切的發生是因為不久前三個男子誘惑她們陷入愛河。當謊言和欺騙妨礙他們多愁善感的情緒的時候，田園詩般的樂園不再甜蜜……波琳天真無邪的愛情觀不再純潔……電影評論：1.第一次看侯麥。侯麥的視聽語言相當樸素：零配樂，弱化的表演，簡單直接的剪輯和調度，侯麥大概是新現實主義的忠實信徒； 2.當年莫奈的畫被評價是需要撐著陽傘觀看，侯麥的電影也有類似效果。白天和外景用自然光，夜戲和內景用的也是高調打光，人物的臉上幾乎從來看不到陰影，再加上簡潔明快的構圖和用色，畫麵給人最直接的印象就是明亮和通透，而這種視覺風格又和他簡潔的電影語言搭配得非常協調，構成了一種鮮明而統一的藝術風貌； 3.侯麥是用一種文本性優先的方式架設了一場關於愛情的辯論，而這場辯論中其實是無所謂渣無所謂婊的，各色人物隻是在用言行來闡述觀點而已，導演並沒有judge什麼，這也是侯麥高明的地方； 4.阿曼達·朗格萊十幾歲的青春肉體真是美好到不行啊~
