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導演決定去巴西的內陸村拍紀錄片。隨著時間的流逝,他開始發現,當地人都不清楚他們的出現是和隱藏危險的秘密。電影評論:#72nd Cannes# 評審圖獎。這部片有些一言難盡,比起小克萊伯·門多薩的兩部前作,風格簡直一百八十度轉彎,終於離開了他深耕細作的累西腓的城市生活的主題。影片有著很強的類型片元素,同時還有科幻設定,與前作有著同樣的驚悚感,有著很強的寓言性,與喜歡討論殖民主義曆史及現代表現形式的的小克萊伯·門多薩的前作一脈相承,由片中“巴克勞曆史博物館”的展品帶出曆史厚度。村莊保衛戰的段落讓人想起《七武士》。小克萊伯·門多薩強調的重點仍在身份-族裔政治和(以曆史文化情感結構為基礎的)社群組織動員方式。略有WTF和有些長,感覺可能有獎但是金棕櫚應該沒戲了……另外這個劇情簡介和提名酷兒棕櫚是什麼鬼???
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因為一個酒鬼的幾句話,一個騙子一個女演員就甘願幫一個要自殺的男的差點連命都不要了,而且這倆人最後莫名其妙還在一起了電影評論:這劇情簡直就是無厘頭,就因為一個酒鬼的幾句話,一個騙子一個女演員就甘願幫一個要自殺的男的差點連命都不要了,而且這倆人最後莫名其妙還在一起了,各個角色隻能用蠢萌來形容,不過這片裏麵清純可人的Rita還真是難得一見,可惜演技實在是嗬嗬嗬,小道格拉斯如果不留那個蠢胡子的話還是很帥的
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藝名「空穀蘭」的歌女金玉蘭色藝俱佳, 捧場者眾. 蘭遭警察局局長糾纏, 內務總長之子魏孟元挺身相救, 二人漸生情愫, 結為夫婦. 婚後, 蘭誕下一子, 卻因出身寒微, 飽受魏家上下歧視. 蘭母病逝, 蘭回娘家辦理後事, 重遇以前的未婚夫李炳生, 卻被魏家傭人誣衊不貞, 慘被趕出家門. 蘭於湖邊遺下鞋子, 眾人以為她已投湖自盡. 元父乘機逼元娶表妹錢自芬, 讓元婚後去當官, 攜妻出差. 芬刁蠻任性, 與元不睦. 婢女阿香發現蘭未死, 暗助她晚上到魏家照顧兒子小元. 元、芬返家, 芬不堪元冷待, 企圖毒殺蘭子, 蘭及時現身阻止, 芬事敗大驚駕馬車逃走, 車翻人亡, 元、蘭破鏡重圓.電影評論:有點類啼笑因緣跟粵語殘片的故事,比起沈鳳喜般唱曲兒的女主角,林翠更適合耍把式跑江湖的秀姑路線啊。。。。
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女學生田文玉歌聲動聽,一次偶然的機會,她唱的鄉間小調被音樂教師黃鍾音和大學生唐家謨聽到。二人均對田文玉的演唱才華大為歎服,邀請她在畢業遊藝會上進行表演,田文玉的表演果然獲得了一致的好評。經過多次接觸,唐家謨愛上了聰慧的文玉,為其創作了歌曲《解語花》,通過歌詞表達了對田文玉的傾慕之情。田文玉在播音中演唱了這首曲子,一下子風靡各地。在一次聚會中,黃鍾音為唐向田父說媒,田氏父女應允,眾人一起向田唐二人道喜。後唐辦起一歌劇院,田主演的歌劇《天長地久》連映不衰,但唐卻陷入財務困難,幸得田鼎力相助。戰況越發緊張,歌劇團眾人決定一起奔赴前線為戰士服務。電影評論:愛情裏沒有誰對誰錯,不要因為愛情迷失了自我
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未來某天,一場災難襲擊人間。人類不斷遭受感染變成喪屍,犧牲者成幾何數增加,人類的命運危在旦夕。80年後,地球上隻剩下1/4的人口,不過,他們並未失去生存的希望。一種追捕喪屍的職業應運而生,這些賞金獵人憑借其高超的功夫將喪屍一一擊退,但其中也不乏見財起意的敗類。電影評論:一般。。。酷似西部喪屍片,前半段那個奸商表演不錯。電影中看到幾個熟悉的場景——《荒野大鏢客》《角鬥士》的鏡頭。。嗬嗬~~
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影片改編自著名傳說梁祝,並結合了前世今生的劇情重新塑造人物在大眾內心的形象。主角在現代曾經是大學的同學,卻因為女主角小英(原為祝英台),她的出國而讓兩個最好的朋友梁生(原為梁山伯)和馬文軒(原為馬文才)的關係不斷的曲折變故。梁生成為了馬文軒的秘書,但是當梁生終於靠他自己的能力與馬文軒實力相當時,小英突然回國並與馬文軒訂婚。故事直接從古代的祝英台殉情開始,她不停的奔跑直到看見桃花樹下蝴蝶翩翩的白衣男子背影,在他轉身的瞬間,現代的劇情切入。在一個利益不斷膨脹發酵的2013年,他們從大學畢業已經4年了,也許沒有辦法改變財富和實力背景,但是他們都不像以前一樣單純。最簡單的願望變成不法停止的欲望,兩個看似沒有關係的時代,在麵臨著同樣的選擇時,會因為人物性格的轉變而產生不斷的變化。並不曾出現的危險常使你顫栗,永遠不會有的損失總叫你痛哭.唯有把一個世界砸爛,才能有一個新的,一場跨越時代的夢境將使所有人無法逃離,繼續沉浸在那每個人心裏不斷放大的希望裏麵。電影評論:這是什麼東西?
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在德國生活著很多伊朗人,阿莫德就是其中一個。在阿莫德回祖國度假的時候,他偶遇了美麗的幼兒園老師伊麗,剛剛離婚的他很快墜入了情網。就他還沒來得及發動愛情攻勢的時候,伊麗就離奇的消失了。大家夥開始分頭尋找,直到法院介入了這樁案件,也未能找到什麼線索,伊麗還是沒有回來……電影評論:《關於伊麗》依然隻瞄準一個事件,將畫麵外的故事和“消失的人物”抽絲剝繭在觀者麵前,步步緊逼,懸念十足。 法哈蒂的特點總結為通過單一事件的不同進展階段,層層刻畫人物心理轉變,直至最終人設全盤崩塌,讓觀者感受這種進退兩難帶來的憋屈憤懣;而不通過大量場景和新奇事件的堆疊來表象傳意。 該片法哈蒂到底討論了什麼?私以為是信仰在人性麵前的崩塌:人麵對巨大而無法解決的困難時,自覺要趨利避害,難免會編些謊言,而當謊言不再奏效,信仰卻能賦予偽證不可質疑的權利。此時,精神寄托成了工具——人性的鏡子,需之即來,用之即棄。信仰可以在信徒的相互監督裏生長,也會在自保偽善中陷入泥淖。承擔責任之苦是有結局的,違背信仰之苦是無止境的,到底該如何選擇,痛苦的結局總比沒有結局的痛苦要好。