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《魔法雪怪》是根據德國著名童話作家克尼斯特的小說改編。他的代表作《小女巫莉莉》係列已經被多次被搬上大銀幕。影片主要講述來自喜馬拉雅的神奇雪怪Yoko和小女孩皮婭(傑米·比克 飾)之間友誼的故事。德國人是世界上最喜歡童話的民族,每年都會有多部此類題材的家庭奇幻片登上銀幕。電影評論:最後Prof. Kellerman是“放下屠刀,立地成佛”麼(笑)。 槽點多到兜不住的兒童電影……劇情簡單而典型,最後歸結於保護自然,還能看——但還是堆了一些可有可無的諸如親情之類的元素,正經的小鬼鬥壞蛋就處理的不如同類美國電影有意思。 西藏元素純為引出Yeti,最後大部還是在德國展開:隻不過德國人的異域觀永遠各色怪奇——為什麼藏民要說德語,西藏的車牌是京K……比正經內容還好笑。
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一部安靜優美的影片。主角是中年男子。沒有中年焦慮帶來的騷動不安。一切均自然隨波地發生,轉變,離去。不迎不拒,不丟不頂。導演一直以遊移的態度處理這個角色,讓演出信服力十足的男主角,帶領著觀眾在他生命的事件裏進出。電影評論:一部遊離狀的影片,一個未婚的中年男子,遭遇了一個懷了孕的單身女子,沒有暖色調的感情流露,他們隻是互為說話的對象。從故事情節,到鋼琴配樂,還有影片的景象,都是單獨的,或者說這是孤獨的,他們隻是在找尋一個安頓下來的借口,影片末尾女人產子後的眼淚,男人獨自離開,看似遊弋,其實壓抑。
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1992年3月16日Mariah在紐約Kaufman Astoria Studios克服自己不安情緒,現場表演了MTV Unplugged節目單元。這是她的第一次現場Concert。1992年6月25日發行的MTV" Unplugged EP是Mariah Carey的第三張專輯。收錄了Mariah在MTV的“不插電”現場原聲。這張專輯也是最成功的Unplugged專輯之一。在專輯榜中首周第8名,最好成績為第3名,3白金銷量。在美國,專輯銷量為5,100,000張。在日本,專輯銷量為500,000張。全球專輯+單曲銷量為13,700,000張,其中專輯10,000,000張。專輯中Mariah翻唱了Jackson 5的冠軍曲I’ll be There,也因此造就了Mariah的第六支冠軍單曲。電影評論:已經深深印刻在音樂史的絕對經典!盡管年輕經驗尚淺,高音區有多處擠卡,但依舊是修音師退休係列和金燦燦的鑽石音色,加之現場專輯都能出一首冠單,你根本想象不到瑪麗嘉兒對流行樂壇的顛覆和在那個年代的統禦力,再也沒有一個藝術家能像她一樣開辟性地完美融合福音pop嘻哈R&B,一首vision of love就能啟發一個年代——碧神阿呆騷姆公鴨侃爺都不過是在這條捷徑上開拓罷了。隻有20歲就能叱吒世界樂壇,無論是形象還是實力放在任何一個年代都是無可比擬的頭牌diva,年輕的她本身就在詮釋什麼是天生的明星
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一日,教書先生羅明租住了一個房間,同一屋簷下,他因此認識了來自社會各個階層的房客:重義氣的的士司機梁威夫婦、失業潦倒的譚二叔夫婦、勢利的包租婆、在舞廳工作的白瑩、剛從鄉下走出來的無知女孩玉芳、作威作福的黃大班等。不久羅明與白瑩相戀,並準備結婚。此時羅明卻被學校辭退,兩人財政陷入困境。另一邊,梁威剛被公司辭退,威嫂臨盆在即;譚二叔靠賣血為生,生命危在旦夕;玉芳被黃大班汙辱,正想上吊自殺……一個風兩交加的晚上,一所破舊的危樓,一個社會的縮影,一切人情冷暖,盡嚐心頭。電影評論:這部由香港“左派”電影公司“中聯”所拍攝的情節劇,依然延續了三十年代左翼思想以及四十年代的批判現實主義,從群戲上而言,將民眾的生活困境濃縮到一群租客身上,與《烏鴉與麻雀》有異曲同工之妙;從影像語言而言,密閉的室內空間展開攝影機的調度著實考驗導演的功底,並且與同一時期的日本電影在影像語言上也極其的相似,如小津安二郎的作品,目前所提出的“作為方法的亞洲電影”這一學術思路,其實可以橫向比較下五六十年代冷戰時期的亞洲電影。而且,《危》中的風雨飄搖的危樓隱喻、西方大班、血型,時刻不在隱喻冷戰時期的陰影。
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影片的故事靈感來自於極具荒誕主義寫實手法的作家C·D·佩恩的小說《青春大反抗:尼克·特威斯普的冒險傳奇》,經由格斯汀·納什之手創作改編成劇本。電影評論:看了這篇讓我想到早上看的犀利文章:打一炮不容易啊~愛打飛機還是處男的宅男男主給自己設立一個打炮目標,不惜把半條街燒了,讓女主被學校開除成天待家裏,把老爹的BWM給毀了,還臆想出一個人格,最後進了少管所.荷爾蒙雄起太恐怖了,但是小子目標達成無憾了Michael Cera還是二貨傻逼有心無膽宅男處男套路戲路
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本片講述在軍事政權創獨裁體製的南歐某國(影射希臘),反對政府的在野黨領袖Z先生在一次演講中遭人暗殺,政府當局公布是意外車禍而死,對這理由不能置信的人們強烈要求查明真相。從Z先生的同事那兒打聽到種種跡象的檢察官決定抵抗政治壓力追查到底,終於發現這是一宗有計劃的政治謀殺,並牽扯出許多政界的大人物。可是後來牽涉這件命案的人不是被流放就是被處以徒刑或是被殺。加斯華憑借此片一舉成名,並開啟了政治黑幕片的新風暴。電影評論:科斯塔·加夫拉斯成名作,獲奧斯卡最佳外語片、最佳剪輯、戛納評審團獎與影帝。1.開創政治電影之先河,直接改編自希臘政治事件,批判1967年政變上台的軍事獨裁政權。2.融合紀實與虛構,將偵探片、警匪片與政論、律政片共冶一爐,全程張力十足,激動人心。3.飛揚的變焦推鏡與精妙的剪輯,假反打偷換時空與快速閃回後為[美國往事]等片借鑒。4.結尾的新聞播報層巒疊嶂,凸顯出權力集團的隱天蔽日,黑暗而殘酷,無人可幸免,是為曆史的邏輯。5.本片如有雷同,純屬故意為之。6.伊夫·蒙當、讓-路易·特蘭蒂尼昂和雅克·貝漢等法國影星齊聚,演得精彩。7.導演原是希臘人,與安哲羅普洛斯一樣飽經政治滄桑,而本片亦似乎預示了安哲最初的幾部政治曆史性極強的作品。(9.0/10)
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6個陌生人發現自己被困在一個荒涼的停屍間,不久後他們便遇到了一係列不可預知恐怖事件。而他們此時唯一的希望,就是如何生存下去的問題...電影評論:看完之後覺得這個套路似曾相識,然後想起另一部電影——《死路》(Dead End)。幾個車禍中喪生的人,將死之際在意識中垂死掙紮,不願接受接受自己死亡的事實,或者說不願就這麼被死神帶走。因為有了前一部,所以不再有新鮮感。