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2012韓國電影《無情的城市》堪稱“韓國版《撞車》”，以9個人物為中心，講述他們在24小時內發生的連環悲劇。李基英在片中飾演一位放高利貸的放債人，他放貸給麵臨破產危機的金大宇(金石勳飾)，在金大宇沒能力償還高利貸後李基英就以此為借口威脅金大宇說要摘除他的髒器。特別是李基英在殺死自己的妻子後，當他被指定為嫌疑人接受調查時麵不改色、處變不驚、泰然處之的演技表現，令人感到毛骨悚然。電影評論：下錯片子了，當作悲情城市看的，還訥悶這種爛片怎麼那麼高分！惟一看點就是那場激情戲，身材不錯，露兩點！高利貸公子碰見妹妹那段無厘頭劇情惡心的要死，演員明顯沒入戲，這樣的橋段還往上放個屁啊！還有就是兔兔網字幕明顯跑偏了，看了豆瓣影評發現字幕極度偏差，把我帶溝裏去了！
九·幺玩命加中
1980年代中期的冷戰時期，英國謝菲爾德市的居民魯思·貝克特和吉米·坎普正在為即將到來的婚姻和第一個孩子的出生做準備，謝菲爾德是皇家空軍基地的所在地，擁有主要的鋼鐵、能源和化工生產基地。但是蘇聯向伊朗進軍，計劃將其轉變為蘇聯的衛星國。美國、英國以及北約和聯合國的其他成員 憤怒地譴責蘇聯的侵略和軍事活動，尤其是在附近的R.A.F.基地，露絲和吉米的家人忙於他們的日常事務，很少關注伊朗發生的事情，一個春日，沒有任何警告，蘇聯用ICBMs襲擊了英國——其中兩個襲擊了謝菲爾德，摧毀了大部分建築和居民，但更可怕的是隨之而來的後果——一個沒有公共秩序的世界，沒有幹淨的食物、水、電，也沒有能力生產其中任何一種。露絲掙紮了10多年才在這個可怕的，貧瘠的，放射性的國土上生存……電影評論：曆史在發生時未被發現，在發現時已被重組；再到影像重現時很難不被摻雜諸如政治學、社會學、人類學、經濟學、史學、哲學、法學等立場，國民關心的不僅僅是還原真相聲討慘劇的肇始，也希望未來不要遭遇此類曆史事件的重演。 導演的語言冰冷而機械化，黑白和彩色畫麵的交疊有種紀錄片的真實感，繼《第五等級》後又一部讓我需要稍微緩衝一下平複心緒的電影。
风舞九天
有些父母，故意讓小孩製造車禍，來敲詐駕駛人金錢。這是一度轟動日本的新聞事件。大島渚將這新聞事件搬上銀幕，進一步探討新聞幕後故事。少年的父親是戰爭中受傷的殘疾退伍軍人，繼母曾當過吧女，這個家庭是日本戰後社會的縮影。在犯罪現場，父親製定出方案，站在遠方觀望，母親和少年在街頭漫步，尋找目標。電影評論：日影史補遺;第25部大島渚.根據真實新聞改編,講述一對夫婦指使孩子故意撞車然後訛詐治療費,以此為生.他們從日本南部逃亡到北部,途中一直進行著這類犯罪活動,直到最後被警察抓獲.1.影片情節走向自現實主義題材便可一望而知,所有組合式的底層家庭命運都是注定破碎的.導演以“訛詐家庭”作為社會縮影,通過邊緣人群的境遇刻畫兼與人物身份/關係鏈(父親-退伍軍人/繼母-伴酒女&受壓迫的少年,個體父子關係亦有對接天皇和臣、之於社會關係與國家利益的剖析意喻)相應道德倫理觀念而延展及戰後日本國民的生活狀態摹繪、傳達自身不滿訴呈.2.由孩童視角出發披露社會觀察及人性體驗,其心理演化以物件(黃/黑/白帽子)及畫麵色彩(黑白/彩色)變化展現.3.固定機位/邊緣式構圖輔與寬熒屏遠景鏡頭中,人物置身空曠場所營造疏離-無力感.閃回+靜幀聚焦觀眾情緒點.4.豔紅喚醒新生.
妻子去旅行被黑鬼2男主介绍
女孩四季（關穎）與瑪菱（餘男）同在一家公司上班、同住一間公寓，一個攜帶對“肮髒”超級敏感的潔癖基因，另一個則有肥胖基因，必須不停地吃藥才能抑製發胖，兩人均為無法與他人建立穩定的關係煩惱著。電影評論：作為一部商業偶像愛情電影，整個片子最失敗的地方就是請餘男做女主角。李雲嬋延續了上一部《人魚朵朵》的童話般單純的劇情，召集一坨俊男靚女探尋愛的真諦。可她隻看到了餘男國際影後的名號，沒看到餘男本身的氣質和時尚、靚麗是不搭邊的。所以，在身材高挑、麵孔完美而年輕的關穎旁邊，餘男的表演顯然有點不夠靈巧，反而像配角了。而她那一身休閑裝束，是顯然不可能讓彭於晏一見鍾情的。 總的來說還可以，唉。
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經過不懈的努力和拚搏，阿金（吳君如 飾）總算從一介小小妓女“升職”成為了“媽媽桑”，帶領著手下吳露（王菀之 飾）、阿花（衛詩雅 飾）、莫娜（林宜芝 飾）等小姐妹們，過著自由自在，燈紅酒綠的無憂生活。電影評論：在看演員參與電影的列表時，這部出境有點高。 開頭段石器時代（鄭中基？）唐朝（黃秋生）民國（甄子丹葉問），在香港做媽媽生，按摩被偷（陳奕迅幫忙），江門古天樂，帶隊去日本學習（陳冠希 古天樂 鄭中基等），接哥頓哥出獄（香港時代變遷的傷感，但是個人覺得哥頓哥隻是個藝術形象）整體還有賺錢的心酸。 但是整體割裂感有點重，如果純粹以後半段為主題，前半段就寫90年代那段，而且誇張手法繼續用，不知道效果會怎麼樣。
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在印度，一場政壇重新協商的民主運動正在進行當中；片中的幾個主要角色，包括一個社會運動家、一個政治企業家、一個記者和一個政客，到底誰能夠有始有終地堅持甘地非暴力主義的原則、進一步達到他的目的呢？電影評論：欲望和責任，金錢和信仰的故事。如今的印度電影雖然還是包裹著眾多的歌舞，但卻是和時代同步的勁歌勁舞了，講述故事的手法也越來越成熟，社會和民主，私有和良心的探討，很雞湯，也令人覺得葡萄很酸很酸，阿三還是幸運的。#還有G多##電影#現代文化的電影、音樂、文學、繪畫我們有那樣是還拿的出手？
太岁逐月
廣東武術界名人黃麒英自兒子黃飛鴻（成龍）小時候起就嚴格訓練其習武，可惜黃飛鴻少年時代年輕氣盛，經常用三腳貓功夫在外惹事生非，武學上一直無大的長進。直到某次較量中被人打得落花流水且受到侮辱，黃飛鴻才發誓要拜蘇乞兒（袁小田）為師好好習武。電影評論：其實一直不大喜歡成龍，去年暑假刷了《警察故事》係列也隻是覺得大哥夠拚、有範兒，但絲毫不覺得有演技亦或是有靈氣，對於動作片來說，身手好一些的演員自然有優勢，不能算是亮點，但《醉拳》卻給人感覺不同，這部四十年前捧出成龍的作品盡管基本沒什麼劇情，全片動作場麵可以占到百分之八十，但成龍的表現卻有著稚嫩中帶著俏皮，耍寶中又帶著幾分正經，二十出頭正是好年紀，成龍把握住了，尤其和袁小田的對手戲，絲毫不亞於老前輩……《醉拳》有著粗俗滑稽戲的套路，靠著角色神經大條製造“笑果”，但本片在動作設計上足夠精細，每個動作有板有眼，有對抗性但更具觀賞性，尤其蘇化子的那套“醉八仙”，怕是無數酒癡最樂讚的一段，還是佩服那時香港電影人的創作定位與創作態度，總是把觀眾擺在很高的高度，絕不是刻意的討好，而是一種真誠的尊重
